常亞恒，胡德婷

（六盤水師范學(xué)院 藝術(shù)系，貴州 六盤水 553004）

水城農(nóng)民畫藝術(shù)特征研究

常亞恒，胡德婷

（六盤水師范學(xué)院 藝術(shù)系，貴州 六盤水 553004）

水城農(nóng)民畫藝術(shù)吸取了貴州當(dāng)?shù)氐纳贁?shù)民族文化資源，服務(wù)于廣大勞動人民，因造型鮮明、色彩自由、靈活多變而深受人們的喜愛。本文從水城農(nóng)民畫的造型特點、色彩運用等方面來闡述農(nóng)民畫這一藝術(shù)魅力。

水城；農(nóng)民畫；文化資源

水城農(nóng)民畫藝術(shù)，表達著勞動人們對美好生活的向往與追求，洋溢著獨特的少數(shù)民族文化，其風(fēng)格樸實，造型夸張、變形，富于相像力。農(nóng)民畫藝術(shù)在用色上大膽、自由，不拘約束；創(chuàng)作題材生動有趣，形象鮮明、視覺沖擊力強，畫面頗具觀賞性。水城農(nóng)民畫的藝術(shù)特征主要有三方面。

一、創(chuàng)作題材豐富

水城農(nóng)民畫的創(chuàng)作主體是廣大農(nóng)民，他們有著自己對生活的思考與理解，有一定的繪畫基礎(chǔ)功底，用自己手中的畫筆來描繪身邊生活發(fā)生的事，通過繪畫來表達自己的情感。水城農(nóng)民畫藝術(shù)家的創(chuàng)作題材包羅生活萬象：（1）描繪民族民間歷史傳說故事，諸如“姜央射日月”；（2）描繪勞動人民收獲時的生活場景，如圖1；（3）描繪少數(shù)民族宗教信仰、節(jié)日活動慶祝的，如圖2。

圖1來源：楊再偉　貴州民間美術(shù)概論

圖2來源：水城縣夜郎風(fēng)民族民間藝術(shù)開發(fā)有限公司

水城農(nóng)民畫的創(chuàng)作題材是與自己密切相關(guān)的生活方方面面，內(nèi)容素樸自然、親切溫馨，顯現(xiàn)出強烈的民族風(fēng)情和濃郁的鄉(xiāng)土氣息。［1］這些農(nóng)民藝術(shù)家，按照他們對事物的理解去自由創(chuàng)作，創(chuàng)作理念無拘無束，真實地反映藝術(shù)家內(nèi)心對生活的熱愛，具有其他藝術(shù)所不可代替情感表達方式。

二、造型夸張

水城農(nóng)民畫藝術(shù)家在進行創(chuàng)作時，往往采用夸張、變形的手法來表現(xiàn)，造型多樣、想象力極為豐富。在眾多形象中很少運用寫實的手法，多“化繁為簡”。創(chuàng)造的人物及動植物形象的比例不近相同，是現(xiàn)實生活往往沒有的人或物。這些造型有年邁的老人、歡樂的舞者、啼鳴的雞、飛翔的花鳥、金黃的油菜花等等。這些眾多的形象經(jīng)過夸張、變形的手法處理，組合巧妙、大膽。水城農(nóng)民畫人物造型鮮明，增強了畫面的視覺沖擊力與藝術(shù)表現(xiàn)力。

三、用色大膽

水城農(nóng)民畫藝術(shù)家在用色上不講章法，任由自己的主觀情感發(fā)揮，可以說是“天馬行空、任意馳騁”。藝術(shù)家怎么選用色彩以及怎么用色都由自己說了算，色彩熱烈、奔放，不受固有色的局限。水城農(nóng)民畫藝術(shù)的色彩主要有紅、黃色、藍、白、綠、土黃、湖藍等等。有的農(nóng)民畫藝術(shù)運用的色彩在二種，而有的農(nóng)民畫則是多樣色彩相結(jié)合在一起，有紅、藍、青、黃、綠、紫等色，整個畫面的色彩交響生輝，鮮艷奪目，視覺沖擊力強。

水城農(nóng)民畫藝術(shù)色彩的美體現(xiàn)于其濃郁的少數(shù)民族特征，畫面上色彩的冷暖、大小、明暗、比例都處理的相當(dāng)完美，顏色的藝術(shù)魅力逐步成為水城農(nóng)民畫藝術(shù)的形象標志，成為識別農(nóng)民畫的特殊符號語言。水城農(nóng)民畫藝術(shù)在用色上基本形成了自己的一些特點——大膽、自由，強烈。水城農(nóng)民畫藝術(shù)在用色上受情感的支配，有很強的隨意性，不受時空的限制，不受外來的因素束縛，完全跟隨自己的主體情感來用色。水城農(nóng)民畫的畫面，給人的感覺形象鮮明、可愛活潑，散發(fā)著幽香、古樸的鄉(xiāng)村氣息，有著濃厚的地方風(fēng)味。

四、結(jié)語

許江先生曾寫道：農(nóng)民在中國，不僅代表一種職業(yè)，而且代表了與自然和傳統(tǒng)相依的廣大的農(nóng)業(yè)，代表了千百年民間生活延續(xù)的遼闊的農(nóng)村。［2］作為農(nóng)業(yè)與農(nóng)村的主體，農(nóng)民遠離城市及其全球趨同的文明，而被寄予某種希望：在他們身上存持著某種人之初的靈性，保持著與大地相望相約的原發(fā)狀態(tài)。所以我們看到農(nóng)民畫洗練夸張，隨心造型，隨類賦彩；不依物象間的實際比例，魚比船大，人比樹高；色彩大膽，妙用裝飾，情悅動在理之上。這些反比例、反透視、反條件光色的自由處理，往往被認為帶著本土原生的視閾，帶著農(nóng)民自己的獨特話語，成為農(nóng)民畫最受關(guān)注的靈魂。水城農(nóng)民畫藝術(shù)家在進行創(chuàng)作時，在吸收當(dāng)?shù)厣贁?shù)民族文化資源的基礎(chǔ)上，將各種工藝的造型手法融進了農(nóng)民畫創(chuàng)作中，創(chuàng)作出了極富想像力的民間藝術(shù)作品。水城農(nóng)民畫藝術(shù)是勞動人們智慧的結(jié)晶，所表現(xiàn)出來的對生活的熱愛、對美的追求的藝術(shù)情懷折射出民族濃厚的文化氣息。

［1］陳梅.貴州水城農(nóng)民畫藝術(shù)特征簡析［J］.大眾文藝，2012（04）.

［2］許江.農(nóng)民畫時代全國農(nóng)民繪畫展作品集［M］.杭州：中國美術(shù)學(xué)院出版社，2010.

J206

A

1007-0125（2015）11-0151-01

六盤水師范學(xué)院基金課題（項目編號：Lpssy201306）。