侯佳儀

摘要：作為一個(gè)融合了現(xiàn)代建筑、蘇州古典園林建筑以及中國(guó)傳統(tǒng)建筑民居特色的建筑，蘇州博物館新館從其建成之日起就以其古今結(jié)合的特色給人們以巨大的震撼。為了能夠更好的分析蘇州博物館新館的建筑特點(diǎn)，本文將從其建筑外觀、用色、布局及其對(duì)于光線的御用幾個(gè)方面來(lái)闡述。

關(guān)鍵詞：建筑外觀 用色 布局 光線

作為貝聿銘先生的封山之作，蘇州博物館新館在建筑外觀、用色、布局以及光線的運(yùn)用上都有著獨(dú)到之處。其在滿足博物館功能的前提下，很好的融合了蘇州傳統(tǒng)園林建筑和中國(guó)傳統(tǒng)民居的特點(diǎn)；使自身完美的與周?chē)铣墙ㄖ跒橐惑w，既保留了蘇州老城的整體風(fēng)貌，又具有自身的鮮明特點(diǎn)。

作為一個(gè)曾在獅子園生活過(guò)，同時(shí)又擁有著豐富現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)的設(shè)計(jì)師；貝聿銘先生在設(shè)計(jì)蘇州博物館新館時(shí)就將其畢生的設(shè)計(jì)理念與其兒時(shí)的生活感受相結(jié)合，賦予了蘇州博物館新館與眾不同的建筑樣式和特點(diǎn)。蘇州博物館新館作為一棟現(xiàn)代建筑，不僅展現(xiàn)出了現(xiàn)代建筑在材料、施工工藝上的提升，同時(shí)展現(xiàn)了人們?cè)诮ㄖL(fēng)格及審美上的變化。蘇州博物館在借鑒蘇州傳統(tǒng)民居建筑特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，融合了貝聿銘先生個(gè)人的建筑理念以及現(xiàn)代建筑樣式的特點(diǎn)，使得蘇州博物館新館在建筑風(fēng)格上與傳統(tǒng)蘇式建筑同出一脈，同時(shí)又保留了其作為一個(gè)現(xiàn)代建筑的個(gè)性；形成了一個(gè)現(xiàn)代與古典氣息相融合的有機(jī)整體。

一、建筑外觀

蘇州博物館新館的外觀有其鮮明的特點(diǎn)。其部分屋頂和屋檐的設(shè)計(jì)靈感來(lái)源于蘇州傳統(tǒng)建筑的斜坡屋頂，但是又在其基礎(chǔ)上有了一定的改變。其屋頂?shù)膬善菝娌辉僭谧罡唿c(diǎn)相交，取而代之的是其中一個(gè)屋面在最高點(diǎn)垂直落下一片窗直接與另一個(gè)屋面相交，這種新的屋頂形式一改以往蘇式建筑給人的柔美感覺(jué)，取而代之的是一種力量感、更加現(xiàn)代，但又不失典雅；如圖 1所示。

另外一部分的屋頂則借鑒了傳統(tǒng)建筑的天井，并對(duì)老虎窗做了修改，形成了一個(gè)獨(dú)具特色的屋頂。相較于傳統(tǒng)屋頂?shù)那€，新館的屋頂主要是以三角形、平行四邊形等幾何圖形構(gòu)成，更好的將對(duì)稱之美運(yùn)用于其中①。同時(shí)這種新式的屋頂不僅解決了傳統(tǒng)屋頂與老虎窗采光不足的問(wèn)題；同時(shí)又讓屋頂比之老虎窗的屋頂更加的簡(jiǎn)潔和對(duì)稱，更突顯傳統(tǒng)地對(duì)稱美，如下圖 2所示。新館的窗同樣是由幾何圖形構(gòu)成，其中大部分是六邊形、長(zhǎng)方形、海棠形，規(guī)避了傳統(tǒng)蘇式民居以及尋常博物館的正四邊形窗給人帶來(lái)的單調(diào)、中規(guī)中矩的感覺(jué)。而且大部分蘇州園林中都有六邊形的窗，這也使新館與蘇州的標(biāo)志——蘇州園林，有了點(diǎn)點(diǎn)滴滴地聯(lián)系與契合。

二、用色特點(diǎn)

在色彩上，蘇州博物館新館以白色作為主色調(diào)，主要用于大面積的外墻上。蘇州多雨，每當(dāng)陰雨天陽(yáng)光不足的情況下，白色墻體具有良好的反光效果，并不會(huì)因?yàn)殛幇档奶鞖舛鴮?dǎo)致博物館內(nèi)的氛圍更加陰暗的低沉；讓人在陰雨天氣也能擁有較好的視覺(jué)體會(huì)。除此之外，白色的墻體會(huì)給人以純凈、簡(jiǎn)潔的質(zhì)感，讓人在游玩的同時(shí)放空自己，忘卻館外的繁華與喧囂，靜心沉浸于欣賞館藏珍品的美，將自己完美地帶入到館藏所在年代，感受館藏所帶來(lái)的文化與心聲。

蘇州博物館新館以黑色作為點(diǎn)綴，主要用于小面積的門(mén)、窗、瓦上。首先，黑色明度最低，而運(yùn)用在大面積高明度的白色之下起到了強(qiáng)調(diào)突出的作用，像是中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)，在白墻上寥寥幾筆，勾勒出江南文化靈秀、浪漫之內(nèi)涵。其次，黑色之所以小面積的使用是因?yàn)樵诳臻g中大面積使用黑色會(huì)使人產(chǎn)生壓抑之感，讓人難以接受；這也是貝聿銘先生的一大妙筆②。

灰色的明度介于白色與黑色之間，這種色彩溫和而優(yōu)雅。主要使用在建筑外立面的線條上、路面、假山等地方。主要起對(duì)黑白兩色調(diào)和、過(guò)渡的作用。

黑白灰相映襯產(chǎn)生的輕巧素雅之感與蘇州建筑的標(biāo)志性色彩基調(diào)達(dá)到了和諧統(tǒng)一，使之在外觀上融入了蘇州的千年古韻之中。這不僅與周?chē)膫鹘y(tǒng)建筑相融合，又尊重了道家的觀念，還符合當(dāng)?shù)卣畬?duì)于建筑用色的要求。既不喧賓奪主，又不失自身特色；如下圖 3所示。

三、建筑布局特點(diǎn)

首先，與中國(guó)傳統(tǒng)建筑相比，蘇州博物館新館的不同之處在于它不是嚴(yán)格意義上的中軸對(duì)稱的建筑。從建筑布局來(lái)看，它雖然大體上以大廳為中軸成中軸對(duì)稱；但細(xì)節(jié)上，它的布局是以具體的功能區(qū)劃分而成的；這也是貝聿銘老先生對(duì)于傳統(tǒng)的一種改良與創(chuàng)新。其次，為了更好地與當(dāng)?shù)毓棚L(fēng)古韻的環(huán)境相融合，與傳統(tǒng)風(fēng)水相契合，與坐落在其旁邊的中王府、拙政園等古典園林相呼應(yīng)，蘇州博物館新館采用了坐北朝南這一傳統(tǒng)建筑的構(gòu)建方向—新館的大門(mén)朝南。最后一點(diǎn)，也是蘇州博物館新館所具有的完全區(qū)別于其他博物館的特點(diǎn)，那就是館內(nèi)的創(chuàng)意山水布局。貝聿銘先生將館內(nèi)休息大廳正對(duì)著的、拙政園的那面白墻利用起來(lái)，以墻為紙、以山為墨，形成了一幅絕佳的中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)③。假山、溪流給原本空蕩冷漠的墻角增添了一抹暖意，賦予了博物館靈性與生機(jī)，給疲于參觀的游覽者帶來(lái)視覺(jué)上的快感以及心靈上的小憩，有效地提高了游覽者的觀賞興趣。

同時(shí)在博物館的外圍以及內(nèi)部都種植了許多綠色植物，一方面這些植物賦予了博物館彩色；另一方面，在游覽時(shí)，會(huì)給人一種館在林中，館中有林的體會(huì)，人們仿佛置身在蘇州園林當(dāng)中；在欣賞館藏的同時(shí)還體會(huì)到了傳統(tǒng)蘇式園林的美與靜謐。

四、光線的運(yùn)用

貝聿銘先生一直有“讓光線來(lái)做設(shè)計(jì)”的理念；作為其“封山之作”--蘇州博物館新館自然也完美地體現(xiàn)了這一點(diǎn)，將自然光線運(yùn)用的出神入化。人造光固然好，可以經(jīng)過(guò)調(diào)節(jié)將對(duì)展品的損傷降低到最小；但對(duì)于游覽者，長(zhǎng)時(shí)間處于人造光下的觀賞卻會(huì)使他們感到壓抑與不適。雖然自然光更加的柔和、清亮；但自然光的大面積、長(zhǎng)時(shí)間、高強(qiáng)度地照射，會(huì)使得展品受到損傷。所以，自然光與人造光的矛盾長(zhǎng)期以來(lái)一直存在；但蘇州博物館新館對(duì)于光線的應(yīng)用很好地緩解了這一矛盾。

首先，新館在大部分屋頂采用了玻璃材料，一方面在材料應(yīng)用上打破了傳統(tǒng)的束縛，巧妙地回避了傳統(tǒng)大屋頂采光差的弊病，另一方面，又使游覽者能在室內(nèi)有著舒適體感溫度的同時(shí)享受到戶外和煦的陽(yáng)光。其次，屋頂玻璃下的遮光條不僅使人們免受了陽(yáng)光直接照射的困擾，同時(shí)又能在建筑中形成光與影的變換效果；再加上透過(guò)門(mén)窗看見(jiàn)的屋外植物，讓人仿佛置身于森林之中，給人以自然與輕松地感覺(jué)④。同時(shí)這些遮光條，又起到了柔和光線、避免眩光的作用；減少了紫外線直射對(duì)于展品的傷害，很好的規(guī)避了玻璃天窗的缺點(diǎn)而將其優(yōu)勢(shì)襯托的愈加淋漓盡致。

五、結(jié)語(yǔ)

蘇州博物館新館在建筑外觀、用色特點(diǎn)、布局特點(diǎn)、光線等方面有著其獨(dú)特之處。建筑外觀方面，它將獨(dú)特的多邊形融入進(jìn)傳統(tǒng)大屋頂以及窗中，使其棱角分明的同時(shí)又與蘇州園林中的六邊形窗產(chǎn)生種種呼應(yīng)。在用色方面，黑白灰三色的巧妙結(jié)合與過(guò)渡使蘇州博物館新館與周?chē)膫鹘y(tǒng)建筑完美的契合，既不突兀，又不失其自身特色。布局特點(diǎn)就更為鮮明有趣了，它有著傳統(tǒng)建筑中軸對(duì)稱的影子，但從細(xì)節(jié)上看，又處處透著一種隨性之美。

蘇州博物館突破了傳統(tǒng)博物館的束縛，讓我們見(jiàn)識(shí)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的完美融合；讓我們認(rèn)識(shí)到博物館并不都是僵硬與古板的，也可以充滿了自然與柔和，也可以充滿著綠色與生機(jī)；給以后的博物館以及其他的建筑的設(shè)計(jì)提供了不一樣的啟示。

注釋?zhuān)?/p>

①范雪：《蘇州博物館新館》，建筑學(xué)報(bào)，2007年，第2期，第109-116頁(yè)。

②黃華星、柳真：《淺析蘇州博物館新館的建筑用色之美》，北京印刷學(xué)院學(xué)報(bào)，2017年，第3期，第85-86頁(yè)。

③謝晉業(yè)：《蘇州博物館新館設(shè)計(jì)意匠解析》，宿州學(xué)院學(xué)報(bào)，2015年，第11期，第89-93頁(yè)。

④白少峰、韓松：《蘇州博物館新館的遮陽(yáng)系統(tǒng)》，建筑節(jié)能，2009年，第7期，第60-62頁(yè)。

參考文獻(xiàn)：

[1]范雪.蘇州博物館新館[J].建筑學(xué)報(bào)，2007，（02）：109-116.

[2]黃華星，柳真.淺析蘇州博物館新館的建筑用色之美[J].北京印刷學(xué)院學(xué)報(bào)，2017，（03）：85-86.

[3]謝晉業(yè).蘇州博物館新館設(shè)計(jì)意匠解析[J].宿州學(xué)院學(xué)報(bào)，2015，（11）：89-93.

[4]白少峰，韓松.蘇州博物館新館的遮陽(yáng)系統(tǒng)[J].建筑節(jié)能，2009，（07）：60-62.

（作者單位：內(nèi)蒙古第一機(jī)械制造廠（集團(tuán)）有限公司第一中學(xué)）