文/金鑫

舞蹈作為一種經(jīng)典的藝術(shù)表演形式深受大家的喜歡。與其他藝術(shù)形式相比，舞蹈對(duì)于表演者的身體條件與動(dòng)作技巧都有著較高的要求。特別是對(duì)于中國(guó)的舞蹈而言，除了一般的舞蹈技巧外，其對(duì)于身韻還有額外的要求。因此，在進(jìn)行中國(guó)古典舞的教學(xué)中，應(yīng)該格外注意對(duì)于身韻的教學(xué)。而身韻教學(xué)的出現(xiàn)，也讓中國(guó)古典舞蹈的教學(xué)變得更加的切實(shí)有效，也使得中國(guó)古典舞的教學(xué)效果有了很大程度的提升。身韻讓古典舞蹈與古典戲曲有了明顯的區(qū)別，對(duì)中國(guó)古典舞的發(fā)展具有深遠(yuǎn)的影響。

一、中國(guó)身韻教學(xué)的重要性及其藝術(shù)特征

這里所指的身韻主要講的是對(duì)中國(guó)古典舞的一種身體表現(xiàn)形式。其主要包括舞者身體的身法和舞蹈中所表現(xiàn)出來(lái)的韻律。在進(jìn)行中國(guó)古典舞的教學(xué)中，只有將這二者進(jìn)行一個(gè)有效的結(jié)合才能讓古典舞的內(nèi)涵和韻味被充分地激發(fā)出來(lái)。

身韻教學(xué)的藝術(shù)特征主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。首先，圓形藝術(shù)的特征。對(duì)于中國(guó)古典舞蹈而言，“圓形”是所有運(yùn)動(dòng)的核心?？梢院敛豢鋸埖卣f(shuō)，中國(guó)古典舞蹈的大部分動(dòng)作都是圍繞“圓形”動(dòng)作而進(jìn)行的。圓形藝術(shù)是判斷中國(guó)古典舞蹈的重要特征之一。其次，中國(guó)古典舞蹈是一種對(duì)于神形都有要求的藝術(shù)形式。在身韻教學(xué)中，要求舞蹈者的肢體能全方位配合，并保證神形的兼顧。最后，中國(guó)古典舞蹈藝術(shù)還是一種剛?cè)岵?jì)的藝術(shù)形式。舞蹈表演中，應(yīng)該保證動(dòng)靜相宜，這是身韻教學(xué)的經(jīng)典之處。對(duì)于中國(guó)古典舞教學(xué)中的身韻教學(xué)，要將教學(xué)與身韻進(jìn)行有效結(jié)合，這才能體現(xiàn)中國(guó)古典舞蹈的精髓所在。

二、中國(guó)古典舞身韻在中國(guó)古典舞中的表現(xiàn)功能

(一)中國(guó)古典舞身韻在人物情感上的表現(xiàn)功能

對(duì)中國(guó)古典舞蹈的教學(xué)而言，身韻對(duì)于人物情感的塑造往往能夠起到非常重要的作用。在身韻的教學(xué)中，對(duì)于“動(dòng)態(tài)性”有著非常重要的要求。這才能讓舞蹈真實(shí)的表達(dá)舞者的內(nèi)心情感，并通過(guò)自己的肢體語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)。例如，中國(guó)古典舞蹈《江河水》就是利用身韻表達(dá)人物情感的最佳例證。在這個(gè)舞蹈中，舞蹈者用身韻中的經(jīng)典動(dòng)作——袖舞，來(lái)抒發(fā)人物的情感。

(二)中國(guó)古典舞身韻在意象情境中的表現(xiàn)功能

身韻是古典舞蹈的一種主要抒情方式，其抒發(fā)了人物的情感，讓舞蹈的動(dòng)作語(yǔ)言更加豐富和多層次。同時(shí)，由于中國(guó)古典舞蹈的動(dòng)作很大，所以以前的身韻不能很好地傳達(dá)舞蹈中蘊(yùn)含的意境和情緒，這很明顯不能滿足現(xiàn)代對(duì)于古典舞蹈的要求。因此，在古典舞蹈教學(xué)中，應(yīng)該特別注意身韻在意境中的表達(dá)效果。

三、中國(guó)古典舞身韻教學(xué)的價(jià)值

(一)基礎(chǔ)訓(xùn)練身韻化的探索

目前，中國(guó)古典舞的身韻教學(xué)中應(yīng)該加入更多的現(xiàn)代化和基礎(chǔ)性的因素。由于此前的古典舞訓(xùn)練具有明顯的芭蕾舞特征，其對(duì)于舞蹈者自身表現(xiàn)力的挖掘還是非常有限的。因此，在以后的教學(xué)中，應(yīng)該加強(qiáng)身韻教學(xué)的基礎(chǔ)內(nèi)容，深挖蘊(yùn)含于其中的各種元素，這些元素的加入既能夠讓古典舞蹈的內(nèi)涵變得更加深刻，也能夠讓基礎(chǔ)訓(xùn)練的內(nèi)容變得更加具有風(fēng)格性和獨(dú)特性。例如，基礎(chǔ)訓(xùn)練中“山膀”這個(gè)動(dòng)作，其要求舞蹈者既要有力度的體現(xiàn)，又要有柔和的線條，其主要用力的部分是手膀，要利用手膀體現(xiàn)一種柔中帶剛的情緒。這些都是基礎(chǔ)訓(xùn)練中身韻教學(xué)的探索方式。目前，從一些大型舞蹈比賽中不難看出，觀者對(duì)于古典舞蹈的要求越來(lái)越高。這就要求在進(jìn)行教學(xué)中，既要體現(xiàn)技巧性，又要具有鮮明的個(gè)人風(fēng)格，便于觀眾識(shí)別并記住。

(二)基礎(chǔ)訓(xùn)練中技術(shù)技巧向高、精、尖發(fā)展

隨著時(shí)代的發(fā)展，中國(guó)古典舞蹈也需要被注入新鮮且具有時(shí)代感的血液，也同時(shí)需要與時(shí)俱進(jìn)的發(fā)展。因此，當(dāng)前在中國(guó)古典舞身韻教學(xué)中，中國(guó)古典舞蹈中除了保存著原先的基本動(dòng)作外，還需要一些創(chuàng)造性的高難度的動(dòng)作的加入。基礎(chǔ)訓(xùn)練中越來(lái)越多的舞蹈技術(shù)開始向著高難度、精確度等方向發(fā)展。

其主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面:舞蹈動(dòng)作更加具有綜合性;舞蹈動(dòng)作更加具有表現(xiàn)力;舞蹈的難度越來(lái)越大;在整個(gè)古典舞蹈中，彈跳所占的比例都很大，不管是在時(shí)間上還是在空間上;舞蹈中旋轉(zhuǎn)的數(shù)量所占的比例也很大，舞蹈動(dòng)作也變得越來(lái)越多元化。例如一些“擰傾”的動(dòng)作都使得動(dòng)作變得更加的優(yōu)美和更加具有觀賞性。同時(shí)，一些傳統(tǒng)的翻身技巧較之以前也有了很大突破。例如，將翻身和跳躍結(jié)合在了一起，也發(fā)展出了很多的動(dòng)作類型。同時(shí)，翻身的動(dòng)作也有了更多的突破，其節(jié)奏的變化也更加的多元。與世界其他舞蹈種類相比，這些都是中國(guó)古典舞蹈的獨(dú)一無(wú)二的韻味。

(三)中國(guó)古典舞身韻在技巧動(dòng)作中有著很強(qiáng)的滲透性

傳統(tǒng)中國(guó)古典舞蹈中的技巧主要是以跳、轉(zhuǎn)、翻為主，但是現(xiàn)在的中國(guó)古典舞蹈中，對(duì)于舞蹈技巧的要求變得更高，其中身韻在舞蹈技巧動(dòng)作中具有很強(qiáng)的滲透性。身韻是古典舞蹈中技巧穿插的有機(jī)組合，而不是對(duì)舞蹈動(dòng)作額外的添加。例如，中國(guó)古典舞蹈中常見的“跳轉(zhuǎn)翻”動(dòng)作，若加入青龍?zhí)阶ψ鳛檫B接動(dòng)作，能讓整個(gè)舞蹈的動(dòng)作連接變得更加協(xié)調(diào)，也讓這個(gè)舞蹈的觀賞性變得更高。有些中國(guó)古典舞蹈看上去技巧性也有很多，舞蹈的難度也不小，但是整個(gè)舞蹈觀賞下來(lái)總覺得似乎少了些什么。追究其原因，這個(gè)就是在舞蹈中沒有將身韻與其進(jìn)行相互的結(jié)合。因此，在中國(guó)古典舞蹈的身韻教學(xué)中應(yīng)該注意將技巧與身韻進(jìn)行相互結(jié)合，這樣才是保證中國(guó)古典舞蹈的質(zhì)量所在。

四、結(jié)束語(yǔ)

在中國(guó)古典舞蹈的教學(xué)中，身韻內(nèi)容的教學(xué)非常重要。身韻是中國(guó)古典舞蹈中的經(jīng)典內(nèi)容，學(xué)好身韻對(duì)于掌握中國(guó)古典舞蹈中精髓具有十分重要的現(xiàn)實(shí)意義。

[1]趙麗敏.中國(guó)古典舞身韻在教學(xué)訓(xùn)練中的價(jià)值 [J].錦州師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2010，(10).

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[3]孫延澤.中國(guó)古典舞身韻教學(xué)功能與價(jià)值探析 [J].戲劇之家，2015，(04).