張藝嘉

【內(nèi)容摘要】新媒體數(shù)字化設(shè)計(jì)應(yīng)用與傳統(tǒng)博物館展品展示方法的混合，已經(jīng)引起了博物館界人士的廣泛關(guān)注。我國多家博物館已經(jīng)引入新媒體數(shù)字化設(shè)計(jì)展示技術(shù)，并且開設(shè)了官方網(wǎng)站的虛擬展廳，讓觀眾能夠足不出戶，即可感受到各地博物館以及各類展品的神奇魅力。網(wǎng)絡(luò)社交平臺給我們帶來了更多的便利，能夠讓人們更快得到博物館官方發(fā)送的信息，更好地交流和傳播。當(dāng)下，很多博物館都開始在藏品展示與觀眾服務(wù)中，融入數(shù)字化藝術(shù)設(shè)計(jì)和交互式互動等新媒體元素，從而打造出富有感染力、互動性更強(qiáng)、觀眾參與度更高的感官體驗(yàn)。

【關(guān)鍵詞】新媒體 ?博物館 ?虛擬 ?互動

新媒體藝術(shù)的應(yīng)用給人們帶來便利，這無疑是藝術(shù)與科技高度結(jié)合的福音。當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)的蓬勃發(fā)展，智能手機(jī)應(yīng)用的普及，新媒體、微博平臺、平板電腦以及各類應(yīng)用程序的開發(fā)應(yīng)用，網(wǎng)絡(luò)新媒體虛擬博物館應(yīng)運(yùn)而生。虛擬博物館將傳統(tǒng)博物館長期積累的藏品，進(jìn)行系統(tǒng)數(shù)字化、視覺圖像化、數(shù)字成像，并建立新媒體信息資料編寫整理，通過互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)和其他渠道的網(wǎng)絡(luò)應(yīng)用將這類信息整合，通過新的技術(shù)應(yīng)用到網(wǎng)絡(luò)平臺。世界各地的人們可以隨時(shí)瀏覽博物館藏品的資料和信息，時(shí)間和空間的自由度得到了很大提升，人們將不再受到地域及其他條件的限制。手機(jī)應(yīng)用程序開發(fā)的新媒體應(yīng)用對于博物館實(shí)地參觀者來說是個很好的方式，彌補(bǔ)了傳統(tǒng)博物館參觀過程中的很多不足，如需遵守博物館禮儀禁止攜帶相機(jī)拍照，或參觀人數(shù)過多講解人員無法顧及所有人而留下的遺憾。

當(dāng)下我國傳統(tǒng)博物館正進(jìn)入一個高速發(fā)展的時(shí)期，這既是機(jī)遇又是挑戰(zhàn)，迎接挑戰(zhàn)，迎難而上，虛擬博物館展廳將會迎來明朗的前景。這是傳統(tǒng)展示方法在網(wǎng)絡(luò)上的延伸，為觀眾群體提供更加廣泛、細(xì)致、互動性更強(qiáng)的服務(wù)。自2008年以來，國家實(shí)施了部分博物館免費(fèi)向公眾開放，隨之而來的是博物館的參觀人流的壓力加大，館內(nèi)展廳和藏品超負(fù)荷運(yùn)作，每逢節(jié)假日，參觀人員人山人海，存在博物館講解員無法保證為觀眾保障講解服務(wù)的質(zhì)量，以及工作人員無法維持正常展覽秩序等眾多問題。成立虛擬展廳緩解實(shí)地參觀壓力迫在眉睫，如湖南省博物館和國內(nèi)很多博物館都相繼推出了網(wǎng)絡(luò)虛擬博物館、展品的電子展廳、觀眾網(wǎng)絡(luò)互動平臺等項(xiàng)目。

以湖南省博物館為例，觀眾可進(jìn)入該館網(wǎng)站，網(wǎng)站首頁就有關(guān)于虛擬展廳的鏈接和具體介紹，觀眾可直接點(diǎn)擊進(jìn)入進(jìn)行體驗(yàn)。首先映入眼簾的就是一幅湘史脈絡(luò)和不同時(shí)期的介紹，以及具體珍貴文物的圖片，點(diǎn)擊后讓普通受眾首先有個對博物館的大致了解。其次，如3D虛擬場景——走進(jìn)轪侯家，根據(jù)馬王堆漢墓出土文物及漢代有關(guān)的文物和文獻(xiàn)資料，其畫面采用三維建模及動畫技術(shù)來制作出顯赫一時(shí)的轪侯家府的日常生活場景。由轪侯夫人辛追的虛擬形象帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)轪侯家，觀賞一件件美輪美奐的精美文物，讓觀眾感受轪侯府鐘鳴鼎食的貴族生活，讓漢代高度發(fā)達(dá)的物質(zhì)文明在觀賞和操作中得以輕松解讀。又如Flash虛擬場景——轪侯夫人辛追一天的奢華生活，以轪侯夫人辛追一天的奢華生活為制作題材，將兩千多年前辛追穿著的綾羅綢緞、享受的美味佳肴、茶余飯后歌舞不休的奢華生活再一次展現(xiàn)在世人面前。這種虛擬互動的方式取代了傳統(tǒng)講解員闡述的局限性以及講解設(shè)備一對一無交流的模式，館中藏品的介紹環(huán)節(jié)和觀眾之間產(chǎn)生互動。網(wǎng)絡(luò)參觀者可以根據(jù)自己的需求來決定參觀地點(diǎn)、停留時(shí)間、是否需要獲取此類信息等。此外，博物館還可以利用其他社交平臺，這極大地豐富了觀眾的感官體驗(yàn)帶來新奇感受。

在以往的很長一段時(shí)期，大多數(shù)博物館都是以展品為主要展覽中心，當(dāng)下，博物館逐漸把展覽的重點(diǎn)中心轉(zhuǎn)移到了觀眾的體驗(yàn)感受上，開始重視觀眾在展廳參觀展覽的主導(dǎo)地位。現(xiàn)在大部分的博物館藏品都可以通過技術(shù)手段實(shí)現(xiàn)數(shù)字化，建立國寶藏品的電子圖像和信息統(tǒng)計(jì)的檔案庫，參觀博物館展覽的觀眾可以利用新媒體手段、自己的智能手機(jī)、平板電腦、展廳提供的科技產(chǎn)品等，查詢自己想要了解的藏品及相關(guān)背景知識，鏈接其余未展出的藏品，或與展覽的文物年代或器形類似的，或者是其他歷史年代和現(xiàn)存于其他地域與之有關(guān)聯(lián)的文物。通過這樣的途徑，自主進(jìn)行參展服務(wù)，讓藏品的有關(guān)數(shù)據(jù)能夠直接展現(xiàn)在參觀者眼前。新媒體技術(shù)在博物館展覽的應(yīng)用可以讓觀眾自主根據(jù)喜好以及參觀的不同需求來選擇需要了解的展品，并能夠了解到展品的詳細(xì)信息。參觀者通過這種良好的參與活動會逐漸產(chǎn)生對于博物館和藏品的親近感，博物館的藏品不再是普通觀眾眼中冷冰冰的文物了，它們都有了自己鮮活的生命。通過這種新媒體技術(shù)應(yīng)用的途徑，博物館逐漸拉近了與觀眾的距離。

博物館可以充分利用這種結(jié)合，從而讓那些深奧難懂的學(xué)術(shù)知識能夠更加簡單易懂，通過網(wǎng)絡(luò)交互式互動，讓觀眾更好地接受信息，集科教性和娛樂性為一體，使博物館中蘊(yùn)藏的知識得到更廣范圍的普及，讓不同領(lǐng)域的觀眾汲取后作用于生活中的各個方面。新媒體在虛擬博物館的應(yīng)用，消解了傳統(tǒng)博物館媒體時(shí)代的鴻溝，其傳播形態(tài)跨越了地域和時(shí)空，具有豐富、簡潔、靈活的傳播途徑，新媒體網(wǎng)絡(luò)應(yīng)用具有高覆蓋率、性價(jià)比高、推廣方便等特點(diǎn)，當(dāng)下已經(jīng)廣泛的服務(wù)于文化傳播領(lǐng)域，博物館文化的傳播可以充分借助其優(yōu)勢。虛擬博物館的建設(shè)可以傳播新的地域文化形態(tài)，同時(shí)打造博物館自身的品牌形象。

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作者系陜西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院2012級設(shè)計(jì)學(xué)專業(yè)碩士研究生

（責(zé)任編輯：張斐然）