馬新平 張海蘭

【內(nèi)容摘要】在藝術(shù)注重作品材質(zhì)美的時(shí)代背景下，如果在藝術(shù)創(chuàng)作中將古老的坦培拉技法與現(xiàn)代丙烯顏料相結(jié)合，對(duì)繪畫者充分理解繪畫語言是相當(dāng)有必要的。文章結(jié)合文化歷史和當(dāng)今時(shí)代背景，主要論述丙烯與坦培拉技法結(jié)合與運(yùn)用的可行性、互補(bǔ)性和材料與技法運(yùn)用的局限性突破。通過研究丙烯顏料與坦培拉技法結(jié)合的實(shí)際案例，探討二者結(jié)合后形成的自身風(fēng)格特色和繪畫語言形式。

【關(guān)鍵詞】坦培拉技法 ?丙烯顏料 ?綜合繪畫 ?材料語言

坦培拉作為乳劑性繪畫材料，在繪畫史上的地位相當(dāng)重要，中世紀(jì)畫家最常用的繪畫材料就是坦培拉。而丙烯顏料是用一種化學(xué)合成膠乳劑與顏色微粒混合而成的新型繪畫材料，其干燥速度快，干燥后穩(wěn)定而牢固，耐氧化風(fēng)蝕，不會(huì)因?yàn)闅鉁囟淖?，也不?huì)因光照和雨淋而變色，不會(huì)因時(shí)間的流逝而褪色，可長(zhǎng)期保存，更可與其他繪畫材料綜合運(yùn)用，已成為被畫家廣泛應(yīng)用的繪畫材料。二者的結(jié)合與運(yùn)用，既是對(duì)古老繪畫語言的現(xiàn)代性彰顯，同時(shí)也是繪畫語言與繪畫材料的一種繼承與創(chuàng)新。

綜合繪畫不排除任何可用媒材，只要充分表達(dá)出藝術(shù)家的創(chuàng)作意圖即可，在眾多媒材中尋找到最有意義的材料意義重大。綜合繪畫作品的實(shí)體大多是黏結(jié)劑、載色媒介、依托材料、色料或各種實(shí)物，其中起關(guān)鍵承載作用的是載色媒介，丙烯和坦培拉的載色媒介都具有親油親水的性質(zhì)，同屬乳劑性繪畫材料，二者的結(jié)合與運(yùn)用給創(chuàng)作者帶來極大的空間。

二者結(jié)合具有其他繪畫材料無可替代的材質(zhì)美、色層美。乳劑性繪畫材料的材質(zhì)美感，蠟乳膠材料融合蠟的柔軟，可在光亮與朦朧之間暢游。而丙烯材料和各種添加劑結(jié)合產(chǎn)生的各種奇特效果，帶有現(xiàn)代色彩的夢(mèng)幻。乳劑性繪畫材料具有色層美，傳統(tǒng)西方繪畫藝術(shù)的真正魅力體現(xiàn)在色彩空間上，在于色彩層次給畫面帶來豐富的視覺感受。乳劑性材料正是由于材料的特性，才能在畫面上產(chǎn)生豐富的色層，通過各種色層折射添加，而帶來其他畫法無法實(shí)現(xiàn)的迷人色彩層。創(chuàng)新性的視覺和觸覺效果讓繪畫者的情感得到充分體現(xiàn)和傳達(dá)。

坦培拉繪畫在13世紀(jì)的意大利廣為流傳，傳統(tǒng)坦培拉主要是雞蛋坦培拉，對(duì)底子要求嚴(yán)格，制作程序復(fù)雜。由于其具有特殊的藝術(shù)效果，得到了現(xiàn)代藝術(shù)家們的關(guān)注。而20世紀(jì)是一個(gè)新型綜合材料為主流的時(shí)代，繪畫創(chuàng)作所需要的基底也各有不同，如紙、布、金屬拼貼等做出的不同肌理效果，基底常凹凸不平，與傳統(tǒng)坦培拉繪畫要求區(qū)別甚大。如果把坦培拉技法運(yùn)用于綜合材料之中，丙烯則是首選，這因其材質(zhì)特性所決定，其可反復(fù)調(diào)染，不用擔(dān)心滲油吸油問題。通過丙烯，可將坦培拉技法運(yùn)用于綜合材料之中，使二者得到結(jié)合。

坦培拉具有水油兼容的性質(zhì)，傳統(tǒng)坦培拉分為水性和油性。水性坦培拉是運(yùn)用色粉調(diào)和雞蛋乳液，在石膏底子上用提白罩染的方法，讓畫面達(dá)到輕快明亮的效果，而油性坦培拉的塑形效果更強(qiáng)。丙烯顏料可同時(shí)實(shí)現(xiàn)這兩種效果：前者可代替色粉調(diào)和雞蛋乳液進(jìn)行作畫;后者可用丙烯作媒介劑替換雞蛋乳液和顏料，運(yùn)用坦培拉技法作畫，同時(shí)可達(dá)到雞蛋坦培拉的效果，畫面透明而濕潤(rùn)。

由于丙烯顏料具有強(qiáng)大的兼容性，在熟練掌握丙烯顏料與坦培拉技法結(jié)合的方法，可推陳出新，將其運(yùn)用于綜合繪畫中。由于其兼容性，可根據(jù)畫面的不同需求添加不同顏料，既可彌補(bǔ)部分顏料的缺點(diǎn)，又有助于提高繪畫作品的品質(zhì)。在作品創(chuàng)作中，主要運(yùn)用坦培拉技法結(jié)合丙烯顏料，呈現(xiàn)出不同的樣貌。

現(xiàn)代社會(huì)進(jìn)入了多元化發(fā)展時(shí)期，不同地位、年齡、知識(shí)結(jié)構(gòu)和文化背景的人，在審美觀念、審美趣味與審美習(xí)慣上都有自己的不同，但他們有一個(gè)共性，就是總能反映時(shí)代的特征，反映這一時(shí)代人的道德觀、價(jià)值觀、民族性。而個(gè)性藝術(shù)創(chuàng)作也會(huì)隨著人類社會(huì)發(fā)展的需要而產(chǎn)生，丙烯畫不可能是一成不變的，丙烯與坦培拉的結(jié)合，是為滿足多元審美的群體趨勢(shì)所發(fā)展，用丙烯作畫既可區(qū)別于油性材料的凝重，也區(qū)別于水性材料的滋潤(rùn)，這種視覺效果只有丙烯顏料才能產(chǎn)生。而這種效果在反映丙烯材料某種獨(dú)特性的同時(shí)，也形成了造型藝術(shù)新的審美趣味。

從傳統(tǒng)的繪畫史上藝術(shù)家專一于一種繪畫材料，到現(xiàn)當(dāng)代轉(zhuǎn)向研究材料本身的語言，發(fā)掘材料的人文價(jià)值。材料是藝術(shù)的形式和思想依附的媒介，是人文精神和個(gè)體語言的一種展現(xiàn)，對(duì)材料進(jìn)行全方位的把握，可使藝術(shù)家完美地實(shí)現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作。從歐洲傳統(tǒng)繪畫材料的發(fā)展到現(xiàn)代對(duì)材料的運(yùn)用來看，畫家只能畫手中材料所允許創(chuàng)作的作品，只能創(chuàng)造媒介所允許他創(chuàng)造的視覺效果。而隨著材料和手段的變化，對(duì)不同材料的選擇與運(yùn)用所帶來的繪畫形式語言的豐富轉(zhuǎn)變，也必然會(huì)促進(jìn)推動(dòng)觀念的轉(zhuǎn)化?，F(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家的創(chuàng)作材料和手段，早已不限于單一媒介和技法了。以往藝術(shù)家是受時(shí)代的限制，不得不考慮贊助商的要求，而當(dāng)代藝術(shù)家對(duì)材料的選擇有著絕對(duì)的自主性，并將它們與其他繪畫媒介相結(jié)合。隨著繪畫材料的拓展和表現(xiàn)手法的多樣，藝術(shù)家及其周圍文化語境在一定程度上受到影響。而不同的觀念和精神需求尋求能表現(xiàn)相應(yīng)情感的材料，在創(chuàng)作中尋求符合自身繪畫的思維方式和審美趣味的材料，是現(xiàn)代繪畫發(fā)展的趨勢(shì)。

現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)對(duì)于材料的態(tài)度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了材料的工具性，即材料在表達(dá)一定的主題的同時(shí)，呈現(xiàn)出不依附于主題而獨(dú)立存在，不同材料與不同的審美趣味相互組合，就能散發(fā)出特別的含義。材料的結(jié)合會(huì)導(dǎo)致新風(fēng)格的產(chǎn)生，而風(fēng)格的產(chǎn)生又促使不同材料的結(jié)合，材料的選擇不再局限。

丙烯顏料與坦培拉技法的結(jié)合與運(yùn)用，使得乳劑性繪畫材料在綜合繪畫中的運(yùn)用有了極大的可能性和發(fā)展性。在現(xiàn)當(dāng)代，許多藝術(shù)家在綜合材料運(yùn)用方面都做出了大膽探索。早在20世紀(jì)初，畢加索、勃拉克等藝術(shù)家就開始了綜合繪畫的實(shí)驗(yàn)。材質(zhì)引發(fā)了思考，思考延展了材質(zhì)的生命力。將古老的繪畫材料與新材料結(jié)合，是對(duì)生存態(tài)度的積極反映，使作者和觀者都獲得了獨(dú)特的體驗(yàn)。在西方當(dāng)代藝術(shù)家中，先鋒藝術(shù)家詹姆斯·特里爾用乳膠、蜂蠟、墨丙烯聚合顏料、蠟粉等材料，創(chuàng)作了作品《羅登山火山口方案》。這些材料都具有可操縱的自然流動(dòng)性，且丙烯顏料的單純醒目與蠟粉的顆粒狀質(zhì)感形成對(duì)比，丙烯材料能使藝術(shù)家畫出明亮清晰的線條，又同酯薄膜結(jié)合閃透出一種工業(yè)感。詹姆斯·特里爾在后現(xiàn)代的文化氛圍里維護(hù)著繪畫的價(jià)值，也提升了材料的文化價(jià)值。

德國(guó)表現(xiàn)主義藝術(shù)家喬治·巴塞利茲運(yùn)用坦培拉、油彩、丙烯等作畫。作品《“45”，就職照片：格爾爾格》由20塊木板組合繪畫而成，敏感的筆觸、沉穩(wěn)的色彩、斑駁的肌理展現(xiàn)出豐富的質(zhì)感，用古老的繪畫材料營(yíng)造一種濃厚的情感氣氛。巴塞利茲利用坦培拉容易刮擦受損的特點(diǎn)，把材料缺點(diǎn)轉(zhuǎn)化為優(yōu)勢(shì)，使材料與情感得到最佳結(jié)合，因?yàn)樘古嗬S富的半透明色彩效果和木板紛亂的效果，從而使畫層產(chǎn)生豐富變化，表達(dá)出畫家錯(cuò)綜復(fù)雜的情感效果。

在中國(guó)，中央美院的張?jiān)婉R路從事繪畫材料表現(xiàn)與教學(xué)方面的研究取得了突出成果。他們注重歐洲繪畫的傳統(tǒng)，認(rèn)識(shí)到“材料會(huì)成為藝術(shù)的語言，其將在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、民族與當(dāng)代之間，建立起不可或缺的時(shí)空隧道，研究傳統(tǒng)的終極目的是結(jié)合個(gè)性語言的需要發(fā)展傳統(tǒng)”。他們對(duì)坦培拉、丙烯、蠟畫進(jìn)行了多方位的研究和實(shí)驗(yàn)，為國(guó)內(nèi)綜合材料和歐洲繪畫技法研究做出了貢獻(xiàn)。張?jiān)ㄟ^學(xué)習(xí)和理解坦培拉繪畫技法和語言，把坦培拉與綜合材料結(jié)合，在其作品的畫面上表現(xiàn)出豐富的肌理效果，他的一系列關(guān)于自然的綜合繪畫作品，在自然中尋找材料的語言，在材料中表現(xiàn)個(gè)人對(duì)自然的理解。從遵循材料的自然屬性，到運(yùn)用多樣的表現(xiàn)技法、手段，讓材料與自然結(jié)合又不失去控制。不談繪畫的主題形象，而從作品表現(xiàn)和純粹的繪畫效果講，當(dāng)代融合了坦培拉的繪畫效果與遠(yuǎn)古的坦培拉是截然不同的。古老坦培拉所表現(xiàn)的明晰和嚴(yán)謹(jǐn)早已不知去向，而現(xiàn)代是強(qiáng)化材料本身的語言能力，把單純的材料變豐富，把有限轉(zhuǎn)化為無限，讓觀者的目光游離在材質(zhì)、肌理、色層之中。

馬路的作品主要材料是油彩、丙烯、蠟等，綜合各材料的優(yōu)點(diǎn)創(chuàng)作作品。馬路曾說：“我想做有形象的綜合材料，這有意思，不會(huì)人云亦云?！睆乃淖髌分校审w會(huì)到他所追求的含蓄、微妙、色彩變化和材質(zhì)感受。材料的運(yùn)用使畫面效果產(chǎn)生了不同的變化，畫家透過畫面的朦朧，發(fā)揮丙烯的水性特質(zhì)與明亮色彩，產(chǎn)生水彩般的薄層和點(diǎn)，所畫的效果是油彩所不能達(dá)到的。所以說，掌握材料的性能、物感和特性，材質(zhì)語言就會(huì)為表達(dá)提供恰當(dāng)?shù)拿讲?，成為發(fā)揮物性表達(dá)豐富內(nèi)容的手段，同時(shí)在審美維度上增加了視覺力度。因此，綜合繪畫作品絕非是媒材的折中，而是對(duì)材料的感受和體驗(yàn)。

坦培拉與丙烯材料二者都有各自的優(yōu)點(diǎn)，但不管使用何種畫材，都要充分發(fā)揮其優(yōu)點(diǎn)。藝術(shù)家只有這樣，才能給中國(guó)的繪畫帶來活力和新語言，豐富繪畫表現(xiàn)形式與增強(qiáng)繪畫表現(xiàn)力。材料是藝術(shù)形式和思想依附的媒介，藝術(shù)家對(duì)材料的把握，是完美實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作意圖的前提。畫家劉孔喜曾說：“畫家只能畫手中材料所允許他畫的作品，只能創(chuàng)作出媒介所允許他創(chuàng)作出來的效果。而隨著材料和手段的變化，他的繪畫目的和意圖也會(huì)相應(yīng)發(fā)生變化?！痹趧?chuàng)作中尋找符合自己的繪畫方式和有趣味的材料，才能感動(dòng)自己、感動(dòng)他人。

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作者單位：湖北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院

（責(zé)任編輯：張斐然）