編/王春燕

兩岸三地中國(guó)流行音樂之二西北風(fēng)東南風(fēng)（1986-1989）
—— 臺(tái)灣篇：滾石王朝

編/王春燕

“滾石王朝”從誕生、繁榮到?jīng)]落可以用《三國(guó)演義》的卷頭詞來慨嘆：

“滾滾長(zhǎng)江東逝水，浪花淘盡英雄，是非成敗轉(zhuǎn)頭空，青山依舊在，幾度夕陽(yáng)紅……”

1980年臺(tái)灣第一家本土唱片公司“滾石”誕生，它人文氣質(zhì)濃郁，“長(zhǎng)得不好看沒有關(guān)系，聲音不好聽也沒有關(guān)系，做的東西大眾暫時(shí)還沒辦法接受也沒有關(guān)系”，只要是有個(gè)性的好音樂就可以來滾石唱片。羅大佑自費(fèi)制作《之乎者也》專輯后，因?yàn)榕c當(dāng)時(shí)主流音樂大相徑庭，四處碰壁沒有人愿意發(fā)行。而滾石創(chuàng)始人“老段”發(fā)現(xiàn)后如獲至寶，立刻與羅大佑簽約。如今回望，羅大佑帶來的“否定現(xiàn)在、憂心未來”在社會(huì)經(jīng)濟(jì)和政治巨變中的疑問和迷失，不失時(shí)機(jī)地改寫了“校園民謠”時(shí)期的隔靴搔癢，直面“告別的年代”“混亂的世道”和“人心的不安”，從而使流行歌曲成為承載時(shí)代、反映思潮和時(shí)代精神最生動(dòng)的載體。使羅大佑在侯德健之后成為影響最大的“啟蒙者”，“老段”的慧眼成為奠定滾石唱片華語(yǔ)樂壇象征地位的開端。通過上世紀(jì)80年代的默默耕耘，滾石唱片90年代進(jìn)入鼎盛時(shí)期。

潘越云、張艾嘉和羅大佑是滾石簽約的第一批歌手，也是其后來一直貫穿的兩種打造類型模式——一種是藝術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)價(jià)值并存的新流行音樂模式，一種是挖掘有個(gè)性、創(chuàng)作型歌手的模式。此后小蟲、李宗盛、陳升、齊豫、趙傳、伍佰、張震岳、張信哲、周華健、陳淑樺、林憶蓮、辛?xí)早鞯热艘碴懤m(xù)加入滾石，并以上面兩條標(biāo)準(zhǔn)包裝宣傳、定制專輯。當(dāng)時(shí)，滾石可稱為培養(yǎng)流行歌手的搖籃，且風(fēng)格各異、百花齊放。

回頭聽聽當(dāng)年的作品：《童年》《忙與盲》《生命中的精靈》《我很丑可是我很溫柔》《愛人同志》《夢(mèng)醒時(shí)分》《讓我歡喜讓我憂》《北京一夜》《味道》《寵愛》《心太軟》這些難以忘懷的歌，曾經(jīng)是臺(tái)灣最重要的“文化輸出品” ，滾石唱片的文化影響之深遠(yuǎn)，難以估量。

滾石的一大批實(shí)力唱將背后是不可多得的核心制作人，如李壽全、羅大佑、李宗盛、黃韻玲、陳升、小蟲、林夕等。李壽全為滾石制作的大多為潘越云的專輯，如《天天天藍(lán)》獲獎(jiǎng)無數(shù)；李宗盛更善于抓住歌手本身的音色與特質(zhì)量身定做；“臺(tái)灣音樂教母”黃韻玲代表作：《我很丑可是我很溫柔》《女人心事》《執(zhí)著》《深愛的你》《聽！是誰在唱歌》等；陳升作品如《把悲傷留給自己》《小雪》《關(guān)于男人》《北京一夜》等；小蟲的代表作如《只要你過得比我好》《我是不是你最疼愛的人》《心太軟》《愛江山更愛美人》《任逍遙》《葬心》《我可以抱你嗎》等。林夕于滾石唱片相關(guān)的填詞如《皇后大道東》《似是故人來》《赤子》《女人心》等。

滾石對(duì)原創(chuàng)音樂不拘一格的多元化追求，讓新人輩出，同時(shí)也讓很多歌手備受冷落。林玉婷《拒絕不了》聲如裂帛，李度（周華健的唯一女弟子）《舍不得讓眼睛睜開》《明天我要嫁給你》絲毫不輸王菲和“師傅”的兩個(gè)翻唱版，彭靖惠《貓小姐》專輯“一只粉紅色大眼睛的插畫貓貓”讓人難以《忘記》，黃嘉千、蕭淑慎、林葉亭等等，曇花一現(xiàn)的專輯后，不見了聲息，偶爾聽見她們的名字都變成了改行或者緋聞消息。

1993年滾石成立了香港唱片公司。成龍、梁家輝、楊紫瓊、張國(guó)榮等香港演藝界大腕都紛紛簽約滾石，1997年滾石撤走香港，然后就一路風(fēng)雨飄搖。

滾石的沒落有很多因素，歌手青黃不接（齊豫、林憶蓮、張信哲、劉若英、莫文蔚、任賢齊等紛紛跳槽出去），盜版泛濫，企宣成本高漲，新生代音樂口味的變化以及音樂載體的更替，嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)讓處于金融危機(jī)之下的“滾石唱片”更感受到了寒冬的刺骨，市場(chǎng)正在挑戰(zhàn)其生存的底線。唱片業(yè)的轉(zhuǎn)型像夕陽(yáng)落下一樣無可奈何，新生的黎明還在陣痛中掙扎。

（責(zé)任編輯 姜 楠）