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        兩岸三地中國(guó)流行音樂之二西北風(fēng)東南風(fēng)(1986-1989)
        —— 臺(tái)灣篇:滾石王朝

        2015-09-26 07:38:18王春燕
        音樂生活 2015年12期
        關(guān)鍵詞:陳升羅大佑滾石

        編/王春燕

        兩岸三地中國(guó)流行音樂之二西北風(fēng)東南風(fēng)(1986-1989)
        —— 臺(tái)灣篇:滾石王朝

        編/王春燕

        “滾石王朝”從誕生、繁榮到?jīng)]落可以用《三國(guó)演義》的卷頭詞來慨嘆:

        “滾滾長(zhǎng)江東逝水,浪花淘盡英雄,是非成敗轉(zhuǎn)頭空,青山依舊在,幾度夕陽(yáng)紅……”

        1980年臺(tái)灣第一家本土唱片公司“滾石”誕生,它人文氣質(zhì)濃郁,“長(zhǎng)得不好看沒有關(guān)系,聲音不好聽也沒有關(guān)系,做的東西大眾暫時(shí)還沒辦法接受也沒有關(guān)系”,只要是有個(gè)性的好音樂就可以來滾石唱片。羅大佑自費(fèi)制作《之乎者也》專輯后,因?yàn)榕c當(dāng)時(shí)主流音樂大相徑庭,四處碰壁沒有人愿意發(fā)行。而滾石創(chuàng)始人“老段”發(fā)現(xiàn)后如獲至寶,立刻與羅大佑簽約。如今回望,羅大佑帶來的“否定現(xiàn)在、憂心未來”在社會(huì)經(jīng)濟(jì)和政治巨變中的疑問和迷失,不失時(shí)機(jī)地改寫了“校園民謠”時(shí)期的隔靴搔癢,直面“告別的年代”“混亂的世道”和“人心的不安”,從而使流行歌曲成為承載時(shí)代、反映思潮和時(shí)代精神最生動(dòng)的載體。使羅大佑在侯德健之后成為影響最大的“啟蒙者”,“老段”的慧眼成為奠定滾石唱片華語(yǔ)樂壇象征地位的開端。通過上世紀(jì)80年代的默默耕耘,滾石唱片90年代進(jìn)入鼎盛時(shí)期。

        潘越云、張艾嘉和羅大佑是滾石簽約的第一批歌手,也是其后來一直貫穿的兩種打造類型模式——一種是藝術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)價(jià)值并存的新流行音樂模式,一種是挖掘有個(gè)性、創(chuàng)作型歌手的模式。此后小蟲、李宗盛、陳升、齊豫、趙傳、伍佰、張震岳、張信哲、周華健、陳淑樺、林憶蓮、辛?xí)早鞯热艘碴懤m(xù)加入滾石,并以上面兩條標(biāo)準(zhǔn)包裝宣傳、定制專輯。當(dāng)時(shí),滾石可稱為培養(yǎng)流行歌手的搖籃,且風(fēng)格各異、百花齊放。

        回頭聽聽當(dāng)年的作品:《童年》《忙與盲》《生命中的精靈》《我很丑可是我很溫柔》《愛人同志》《夢(mèng)醒時(shí)分》《讓我歡喜讓我憂》《北京一夜》《味道》《寵愛》《心太軟》這些難以忘懷的歌,曾經(jīng)是臺(tái)灣最重要的“文化輸出品” ,滾石唱片的文化影響之深遠(yuǎn),難以估量。

        滾石的一大批實(shí)力唱將背后是不可多得的核心制作人,如李壽全、羅大佑、李宗盛、黃韻玲、陳升、小蟲、林夕等。李壽全為滾石制作的大多為潘越云的專輯,如《天天天藍(lán)》獲獎(jiǎng)無數(shù);李宗盛更善于抓住歌手本身的音色與特質(zhì)量身定做;“臺(tái)灣音樂教母”黃韻玲代表作:《我很丑可是我很溫柔》《女人心事》《執(zhí)著》《深愛的你》《聽!是誰在唱歌》等;陳升作品如《把悲傷留給自己》《小雪》《關(guān)于男人》《北京一夜》等;小蟲的代表作如《只要你過得比我好》《我是不是你最疼愛的人》《心太軟》《愛江山更愛美人》《任逍遙》《葬心》《我可以抱你嗎》等。林夕于滾石唱片相關(guān)的填詞如《皇后大道東》《似是故人來》《赤子》《女人心》等。

        滾石對(duì)原創(chuàng)音樂不拘一格的多元化追求,讓新人輩出,同時(shí)也讓很多歌手備受冷落。林玉婷《拒絕不了》聲如裂帛,李度(周華健的唯一女弟子)《舍不得讓眼睛睜開》《明天我要嫁給你》絲毫不輸王菲和“師傅”的兩個(gè)翻唱版,彭靖惠《貓小姐》專輯“一只粉紅色大眼睛的插畫貓貓”讓人難以《忘記》,黃嘉千、蕭淑慎、林葉亭等等,曇花一現(xiàn)的專輯后,不見了聲息,偶爾聽見她們的名字都變成了改行或者緋聞消息。

        1993年滾石成立了香港唱片公司。成龍、梁家輝、楊紫瓊、張國(guó)榮等香港演藝界大腕都紛紛簽約滾石,1997年滾石撤走香港,然后就一路風(fēng)雨飄搖。

        滾石的沒落有很多因素,歌手青黃不接(齊豫、林憶蓮、張信哲、劉若英、莫文蔚、任賢齊等紛紛跳槽出去),盜版泛濫,企宣成本高漲,新生代音樂口味的變化以及音樂載體的更替,嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)讓處于金融危機(jī)之下的“滾石唱片”更感受到了寒冬的刺骨,市場(chǎng)正在挑戰(zhàn)其生存的底線。唱片業(yè)的轉(zhuǎn)型像夕陽(yáng)落下一樣無可奈何,新生的黎明還在陣痛中掙扎。

        (責(zé)任編輯 姜 楠)

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