文/李 虻 劉翹楚

德彪西鋼琴曲《月光》音樂(lè)分析

文/李 虻 劉翹楚

德彪西鋼琴曲《月光》是《貝加莫組曲》中的第三首，它以別具特色的創(chuàng)作手法，將浪漫主義音樂(lè)的抒情性與印象派音樂(lè)的色彩性巧妙結(jié)合，使委婉寧?kù)o的旋律與分隔的織體相互融合，淡化了材料組織的結(jié)構(gòu)特征、和聲發(fā)展的功能特征，以輕柔的觸鍵、細(xì)膩的柔情，營(yíng)造出一幅安詳?shù)囊咕埃亲髑伊鱾髯顝V的鋼琴作品之一。

一、曲式分析

鋼琴曲《月光》作為印象派音樂(lè)的經(jīng)典作品，曲式結(jié)構(gòu)在整體的規(guī)范下富于變化，音塊化、不同結(jié)構(gòu)因素的對(duì)位的技法的運(yùn)用，增加了中間部分結(jié)構(gòu)劃分的難度。

第一部分為沒(méi)有再現(xiàn)的單二部曲式，委婉的旋律緩緩起伏，呈現(xiàn)出詩(shī)畫般的月夜主題。A樂(lè)段（1～14）由兩個(gè)同頭異尾的平行樂(lè)句組成，8+6不對(duì)稱結(jié)構(gòu)。前樂(lè)句節(jié)奏以9/8拍為基礎(chǔ)，單拍子、復(fù)拍子與二連音交錯(cuò)，大量延留的長(zhǎng)音將延綿的旋律銜接在一起，豐富了和聲音響，淡化了和弦的功能性；旋律以三度疊加開(kāi)始，發(fā)展中仍然暗示著三度的構(gòu)架；低音線性級(jí)進(jìn)下行，與上方聲部構(gòu)成連續(xù)進(jìn)行的七和弦。這些七和弦沒(méi)有按照功能和聲的相互關(guān)系解決，而是強(qiáng)調(diào)了各聲部線條化的流暢性，最后開(kāi)放于屬七和弦。后樂(lè)句以平行發(fā)展為特征，變奏的旋律始終在高音區(qū)發(fā)展，三度疊置的旋律變化為八度疊置或單音，中間聲部的填充則以高位疊置和弦為主，這使和聲音響復(fù)雜化，并以阻礙終止特征結(jié)束。

譜例1：德彪西《月光》1～4小節(jié)

B樂(lè)段（15～26）由兩個(gè)對(duì)比樂(lè)句組成，每個(gè)樂(lè)句均以2小節(jié)為句讀的組合單位展衍，形成德彪西作品中常見(jiàn)的旋律與織體結(jié)合形態(tài)——音塊。前樂(lè)句由兩個(gè)平行的樂(lè)節(jié)組成，密集節(jié)奏的和弦經(jīng)雙手彈奏被加厚，八度疊置的Ⅱ級(jí)持續(xù)音使整個(gè)樂(lè)句突出了下屬功能，縱向形成高位疊置和弦。后樂(lè)句以19～20小節(jié)為單位，向上的弧形旋律與突出節(jié)奏感的持續(xù)和弦相結(jié)合，變奏兩次后開(kāi)放于屬七和弦，結(jié)束的上行琶音如一縷縷青煙飄向深邃的夜空。

譜例2：德彪西《月光》15～16小節(jié)

第二部分（27～50）速度稍稍加快，一組組流動(dòng)的琶音襯托在上方若隱若現(xiàn)的對(duì)比主題。這部分可以視為8小節(jié)的樂(lè)段主題變奏兩次，具有小型變奏曲式的結(jié)構(gòu)特征，音樂(lè)逐漸加強(qiáng)并活潑起來(lái)。該部分旋律感很強(qiáng)，句讀明晰，結(jié)構(gòu)劃分應(yīng)以旋律為主要依據(jù)。但每個(gè)樂(lè)段“同頭”的旋律與調(diào)號(hào)標(biāo)記并不完全一致，由此導(dǎo)致人們對(duì)結(jié)構(gòu)劃分的不同判斷。

C樂(lè)段（27～34）由兩個(gè)變奏的樂(lè)句組成，4+4方整性結(jié)構(gòu)。該樂(lè)段采用分解和弦織體，每個(gè)單拍子為一組。前樂(lè)句第28小節(jié)是第27小節(jié)的變奏，29～30小節(jié)平穩(wěn)發(fā)展；后樂(lè)句開(kāi)放于屬七和弦。C1樂(lè)段（35～42）是C樂(lè)段上行八度的模進(jìn)，平行兩小節(jié)后轉(zhuǎn)入E大調(diào)，織體亦隨之改變，在中部變奏的三個(gè)樂(lè)段中形成高潮的中段。C2樂(lè)段（43～50）是C樂(lè)段主調(diào)的下行模進(jìn)，音樂(lè)趨于平靜。

譜例3：德彪西《月光》27～28小節(jié)

再現(xiàn)部（51～65）屬于縮減的綜合再現(xiàn)，只同頭異尾地再現(xiàn)了A樂(lè)段，織體保留了中部分解和弦形態(tài)。

尾聲（66～72）柔美的主題旋律時(shí)斷時(shí)續(xù)地飄在一串串琶音的上方，短促的旋律碎片、臨時(shí)的變音記號(hào)、模糊的調(diào)性使音樂(lè)形象更加虛幻飄緲。

二、結(jié)構(gòu)辨析

本曲曲式結(jié)構(gòu)具有明顯的三部性特征，但在對(duì)結(jié)構(gòu)細(xì)化分析時(shí)，無(wú)論是一級(jí)曲式結(jié)構(gòu)還是二級(jí)曲式結(jié)構(gòu)，卻均呈現(xiàn)多樣性結(jié)論。分歧點(diǎn)主要有兩點(diǎn)：

第一，將1～26小節(jié)劃分為A樂(lè)段。雖然這26小節(jié)均在bD大調(diào)上陳述，但音樂(lè)形象卻截然不同，1～14小節(jié)具有明顯的平行樂(lè)句特征，旋律、織體與和聲特征高度一致；而15～26小節(jié)則將旋律與織體凝固為協(xié)同發(fā)展的音塊，以兩小節(jié)為一組，按照4+8兩種形態(tài)有序發(fā)展，兩個(gè)段落對(duì)比鮮明。若因第14小節(jié)的結(jié)束不夠完滿而將15～26小節(jié)作為A樂(lè)段擴(kuò)展的依據(jù)，則不符合印象派音樂(lè)和聲功能弱化的屬性；而1～14小節(jié)與15～26小節(jié)之間在創(chuàng)作技法與演奏技法上均形成強(qiáng)烈對(duì)比，樂(lè)句之間的對(duì)比度似乎不足以說(shuō)明相互之間的關(guān)系。

第二，27～50小節(jié)之間到底是什么關(guān)系？其一，將27～36劃分為B樂(lè)段。這種劃分顯然以調(diào)號(hào)的改變（由5個(gè)降記號(hào)轉(zhuǎn)為4個(gè)升記號(hào)）為依據(jù)，但卻忽略了旋律發(fā)展的內(nèi)在聯(lián)系：35～42小節(jié)是27～34小節(jié)的模進(jìn)平行。其二，將這部分劃分為8+8+8的三個(gè)樂(lè)句，但每個(gè)8小節(jié)中均包含兩個(gè)樂(lè)句的內(nèi)容，均符合樂(lè)段的結(jié)構(gòu)特征。若將這部分劃分為三個(gè)模進(jìn)平行的樂(lè)段，則具有變奏曲式主題變奏的特點(diǎn)，更符合復(fù)雜化復(fù)三部曲式的結(jié)構(gòu)原則。

三、淡化和聲功能，追求色彩性變化

《月光》的和聲具有鮮明的色彩性特征，盡管和聲屬性與傳統(tǒng)和聲具有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，但調(diào)性的模糊性、和弦功能的復(fù)合性，使其脫離了傳統(tǒng)和聲功能進(jìn)行的固有模式，形成印象派音樂(lè)描繪幻想中的奇特景象、刻畫瞬息變化的音樂(lè)形象的和聲現(xiàn)象。如七和弦連鎖進(jìn)行、線性低音、高位疊置和弦等和聲技法的運(yùn)用。

1.七和弦連鎖進(jìn)行與線性低音，增加了和聲進(jìn)行中半音傾向與緊張度，以橫向旋律運(yùn)動(dòng)推動(dòng)和聲不斷發(fā)展。如2～8小節(jié)七和弦的連鎖進(jìn)行中的不解決與延留音的解決，這些不協(xié)和和弦具有完整的結(jié)構(gòu)和獨(dú)立的意義，聲部進(jìn)行也非常規(guī)律。這使和聲縱向功能與四個(gè)聲部的橫向線性化運(yùn)動(dòng)自然結(jié)合，在看似簡(jiǎn)單的旋律、聽(tīng)似恬靜的音響中融入了復(fù)雜的線性邏輯，形成和聲張力的對(duì)比與變化。這段譜例也是該曲低音線性結(jié)構(gòu)的經(jīng)典體現(xiàn)，從另一個(gè)側(cè)面突出了和聲的色彩性。

譜例4：德彪西《月光》2～8小節(jié)和聲圖式

2.如高位疊置和弦的配置，具有明顯的不協(xié)和性，成為加強(qiáng)和聲緊張度的重要材料。如下例中的九和弦、十一和弦。

譜例5：德彪西《月光》49～50小節(jié)

德彪西用鋼琴音樂(lè)給我們帶來(lái)《月光》的瞬間感悟：粼粼的波光、岸邊的草叢、參天的古樹(shù)、搖曳的樹(shù)枝、皎潔的月光。它們?cè)谄扑榈男?、飄逸的和聲、精巧的織體中，幻化成朦朧的意識(shí)和無(wú)盡的想象，構(gòu)成一幅音與色交融的詩(shī)意畫面。

（責(zé)任編輯 張曉燕）