陳檢蓮

【摘要】微型小說又被成為小小說，這種微型小說介于短篇小說、散文之間的現(xiàn)代新生的文學(xué)寫作方式。作為小說來說衡量其失敗成功與否的關(guān)鍵就是根據(jù)小說的情節(jié)。有一位學(xué)者曾經(jīng)這樣分析過小小說：“假如，普通小說（這里指的是長篇、中篇等小說）是通過在故事情節(jié)中展現(xiàn)許多具體的事件因此才促使普通小說情節(jié)具有復(fù)雜性，相反小小說則是總是在描寫一個具體的情節(jié)而努力，這種單一性是小小說活的靈魂[1]。”當(dāng)然，這里說描述的小小說的情節(jié)單一性并不是指小小說相比于普通小說來說其情節(jié)非常無聊、單薄。微小說的情節(jié)也具有復(fù)雜的曲折性，在本篇文章中筆者就將簡要的分析小小說情節(jié)的曲折性的獨(dú)特魅力，向讀者展示微型小說的曲折性的情節(jié)。

【關(guān)鍵詞】微型小說 情節(jié) 曲轉(zhuǎn)性 分析

【基金項(xiàng)目】廣東省教育科學(xué)規(guī)劃課題“以小課題為載體的高中語文選修教學(xué)研究“（2012YQJK171）。

【中圖分類號】G633.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】2095-3089（2015）09-0092-02

微型小說或者說小小說在非常有限的文字里，雖然失去了像其他小說那樣盡情的用盡各種事件，但是其也用其自身的特點(diǎn)激發(fā)了讀者觀看的興趣和對于藝術(shù)美的享受。微型小說的情節(jié)敘述并沒有脫離一般的審美要求：意料之外、情理之中。相反，小小說也盡力的將這種理念體現(xiàn)在本身的情節(jié)的曲折性上。但是，微型小說相對而言還是和其他普通的小說存在著區(qū)別的，因此相比于其他小說的曲折性來講，小小說在情節(jié)的曲折性上也有著其自身的獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)方式，構(gòu)成了其情節(jié)的豐富性，這也是小小說為什么能夠一直流傳的原因，列夫托爾斯泰甚至說過：小小說是培養(yǎng)作家的最好的園地。

1.微型小說概述

日本有一位學(xué)者認(rèn)為在很久以前就有著微型小說的存在，這種小小說發(fā)源于美國。目前大多數(shù)學(xué)者都認(rèn)為歐亨利是這種小說的鼻祖，在他的300多篇的文學(xué)創(chuàng)作中，雖然篇幅不大但是情節(jié)非常生動。通常情況下來說把小小說定義在千字以內(nèi)，在千字內(nèi)敘述了完整的故事情節(jié)。微型小說在寫作上追求的特點(diǎn)是四個詞語：小、新穎、緊湊、出人意料。（1）小。指的是這種小說的篇幅小，字?jǐn)?shù)一般在千字以內(nèi)。所以，作者在寫作時會非常注意用詞用字的準(zhǔn)確精煉，極力避免啰嗦的情況。（2）新穎。是指這種小說選題新穎、立意特殊、風(fēng)格清新。（3）緊湊。這一特點(diǎn)是指小小說結(jié)構(gòu)緊湊。這種小小說在創(chuàng)作的時候在結(jié)構(gòu)上，應(yīng)力求時間、場所、人物都盡可能地簡單化、集成化，努力讓小小說的結(jié)構(gòu)簡練并且精巧，就像一種經(jīng)過精心雕琢的藝術(shù)作品一樣。所以，在創(chuàng)作小小說的開始階段要特別關(guān)注在選材方面的付出。（4）出人意料。指的是結(jié)尾要避免常規(guī)、出人意料。小小說的特點(diǎn)常常在于一個“出人意料”上。 世界上許多優(yōu)秀的作家的很多作品就是在結(jié)尾的時候給讀者一種出人意料的感覺，不落窠臼。

2.微型小說情節(jié)的曲轉(zhuǎn)性分析

2.1同一事件下的情節(jié)發(fā)展錯位

外國一位學(xué)者曾經(jīng)指出了這種模式下小小說的發(fā)展趨勢：甲喜歡乙，但是乙卻不喜歡甲；甲努力使乙喜歡上自己，但是當(dāng)乙喜歡甲后，甲卻發(fā)現(xiàn)自己并不喜歡乙了。小說需要情節(jié)的發(fā)展，這種模式的小小說的情節(jié)通過主人公的行為表現(xiàn)出了多重的錯位，同時這種錯位又使故事的發(fā)展朝向多維的趨勢，情節(jié)更加豐富。這種模式給藝術(shù)家提供了一篇廣闊的文學(xué)創(chuàng)作天地。例如在筆者看過的《半夜敲門》中就描述了“誤認(rèn)催婚-聲明推婚-以為悔婚-商定辦婚”的發(fā)展路線。通過單一事件的多重錯位構(gòu)成了小小說情節(jié)的曲折性發(fā)展。

2.2波浪式的曲折情節(jié)

威廉·和加斯在一篇文章在寫到波浪線是最美的線條。在小小說中這種曲折方式也是具有強(qiáng)烈的藝術(shù)美感。例如在小小說《一元錢》中，就寫道了小孩子和媽媽去購物，多找了一元錢，收銀員認(rèn)為沒找錯，突然收銀員想起是找個之前那個人的，認(rèn)定沒有找錯，是小孩拿錯的。這種“對-錯-對-錯”波浪式的情節(jié)在發(fā)展中增加了讀者的興趣，不斷的激發(fā)讀者閱讀的興趣。這種曲折的表現(xiàn)方式深刻體現(xiàn)了小小說的特點(diǎn)。

2.3突變情節(jié)的藝術(shù)表達(dá)

對于小小說來說突變的故事情節(jié)也會讓讀者感到新奇，這種發(fā)展模式從“是-否”。例如一篇小小說《關(guān)于XXX的夢想》中，就通過學(xué)生的筆記本和教師要講述的內(nèi)容一樣，而學(xué)生的筆記本是其父親的，深刻的諷刺了教育的單一化，這種在反常中揭示了平常，形成了深刻的對比，陡然式變化的情節(jié)讓讀者心弦被深深的扣住，在離奇中見出平常正是這種模式的小小說的特點(diǎn)。

3.總結(jié)語

相比于其他小說的曲折性來講，小小說在情節(jié)的曲折性上也有著其自身的獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)方式，構(gòu)成了其情節(jié)的豐富性。世界上許多優(yōu)秀的作家的很多作品給讀者一種藝術(shù)審美的感受，不落窠臼。作家在寫作的時候都在努力的追求小小說在寫作上的特點(diǎn)：小、新穎、緊湊、出人意料。小小說總是在描寫一個具體的情節(jié)而努力，這種單一性是小小說活的靈魂。微小說的情節(jié)也具有復(fù)雜的曲折性，在本篇文章中筆者簡要的分析了小小說情節(jié)的曲折性的獨(dú)特魅力，向讀者展示微型小說的曲折性的情節(jié)，希望能夠幫助讀者去正確認(rèn)識小小說在情節(jié)方面的藝術(shù)特性，提升對小小說的審美能力。

參考文獻(xiàn)：

[1]李麗芳.微型小說情節(jié)論[J].云南教育學(xué)院學(xué)報(bào)，1990，02：74-77.