陳馥珊

2015年7月2日，DG唱片公司在柏林公布了與假聲男高音弗蘭科·法吉奧里的合作，這位阿根廷人幸運(yùn)地成為了首位與DG簽訂專(zhuān)署合約的假聲男高音歌唱家。近年來(lái)，伴隨著巴洛克音樂(lè)的復(fù)蘇，假聲男高音受到了越來(lái)越多的關(guān)注，法吉奧里無(wú)疑是其中的佼佼者。古典音樂(lè)評(píng)論界對(duì)他給予了極大的肯定，《歌劇論壇》將他贊譽(yù)為“當(dāng)今最偉大的假聲男高音——精細(xì)、敏感、技巧精湛”。

一張CD的啟發(fā)

法吉奧里1981年出生于阿根廷北部的圣米格爾-德圖庫(kù)曼（San Miguel de Tucumán），孩提時(shí)代因?yàn)槠恋纳ひ艋钴S于當(dāng)?shù)氐哪型铣獔F(tuán)，演唱高音聲部。九歲時(shí)，法吉奧里第一次登臺(tái)就擔(dān)任了合唱團(tuán)的領(lǐng)唱，不久后還被選中扮演莫扎特歌劇《魔笛》中的三仙童之一。兒時(shí)的種種經(jīng)歷至今深深地印在法吉奧里的腦海中，為他種下了日后天籟之音的藝術(shù)花苗。到了十幾歲的年紀(jì)，男孩必經(jīng)的變聲期迫使他不得不暫停了合唱訓(xùn)練，轉(zhuǎn)而將精力集中于鋼琴的學(xué)習(xí)。盡管如此，天生音域很高的法吉奧里仍然喜歡在家里模仿女高音演唱，自?shī)首詷?lè)。這種“無(wú)心插柳”的舉動(dòng)因?yàn)橐粡圕D而最終“柳成蔭”。當(dāng)時(shí)他正打算找一張佩爾戈萊西《圣母悼歌》的CD，于是在一家唱片店里隨機(jī)挑選了一張。回家聆聽(tīng)時(shí)，女中音略有不同的聲線(xiàn)引起了他的注意。他翻開(kāi)CD的介紹，才發(fā)現(xiàn)演唱這部分的是一個(gè)名叫詹姆斯·鮑曼（James Bowman）的假聲男高音。他這才意識(shí)到，世界上還有假聲男高音的存在。原本以一介男兒之身模仿女高音演唱的玩笑之舉，竟正兒八經(jīng)地被劃分出來(lái)成為一個(gè)聲部。就是從那時(shí)候開(kāi)始，法吉奧里決心要成為一名優(yōu)秀的假聲男高音歌唱家。一張CD也許使這個(gè)世界上少了一位鋼琴新星，卻使假聲男高音這個(gè)比“大熊貓”還珍稀的藝術(shù)領(lǐng)域中多了一塊難得的璞玉。

值得慶幸的是，除了幼年的合唱團(tuán)經(jīng)歷，法吉奧里的聲樂(lè)訓(xùn)練從一開(kāi)始就是奔著假聲男高音而去，沒(méi)有受到其他聲部訓(xùn)練的干擾。在布宜諾斯艾利斯哥倫布歌劇院高等藝術(shù)中心，法吉奧里接受了兩年的美聲唱法訓(xùn)練，而此前他僅在家鄉(xiāng)圖庫(kù)曼上過(guò)一些聲樂(lè)課，同時(shí)學(xué)習(xí)鋼琴并獲得學(xué)位。就在開(kāi)始系統(tǒng)學(xué)習(xí)聲樂(lè)的2003年，他便從國(guó)際聲樂(lè)比賽中脫穎而出，其天賦異稟令人驚嘆，而幾年的鋼琴學(xué)習(xí)又為他極佳的音準(zhǔn)和樂(lè)感奠定了基礎(chǔ)。

音高的特質(zhì)是法吉奧里聲樂(lè)道路的天賦所在，但天賦不足以幫助其游刃有余地掌控好聲音。法吉奧里深知這一點(diǎn)，早早就把技巧的提升作為訓(xùn)練的重點(diǎn)。獲得演唱的經(jīng)驗(yàn)沒(méi)有捷徑，對(duì)于聲帶這門(mén)“樂(lè)器”更不能急于求成，唯有跟隨老師一步步地練習(xí)。

2003年法吉奧里斬獲桂冠的是聲望斐然的德國(guó)貝塔斯曼“新聲音”（Neue Stimmen）國(guó)際聲樂(lè)比賽。他憑借莫扎特歌劇《皇帝的慈悲》（Mitridate）中第一幕的詠嘆調(diào)“Vengapur， minacci e frema”贏得殊榮。法吉奧里演唱該曲的功力令人震驚，他充滿(mǎn)力量而又把握十足地游走于各個(gè)音區(qū)，高音區(qū)的花腔技巧令人咋舌，而中低音區(qū)則堅(jiān)如磐石，在這個(gè)假聲男高音幾乎發(fā)不出聲音的區(qū)域，他毫無(wú)畏懼，運(yùn)用了類(lèi)似于女中音的真聲演唱，以一種極具特色、頗為自然的音色增強(qiáng)了聲音的力度。最精彩的部分出現(xiàn)在第一段結(jié)尾處，法吉奧里完美地演唱了最高音和最低音間的交替銜接，從真聲的G3跳躍到假聲的D5。末段多個(gè)樂(lè)句最高音都達(dá)到了F5，但絲毫聽(tīng)不到尖銳刺耳，只有充滿(mǎn)生機(jī)而陽(yáng)剛的音色，聲音集中、穩(wěn)定，輕松勝任女高音的音區(qū)。至此，法吉奧里建立起廣泛的國(guó)際聲譽(yù)。

一舉成名后，各類(lèi)演出和錄音邀約不斷。2009年，法吉奧里在斯圖加特舉行了歐洲的獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)處女秀，演出一票難求，持續(xù)不斷的熱烈掌聲和空前的追捧讓人難以想象。隨后他榮歸故里，在哥倫布歌劇院主演了格魯克的《奧菲歐與尤麗狄茜》，又在蒙特威爾第的《尤利西斯返鄉(xiāng)記》中飾演泰萊馬科（Telemaco），于布宜諾斯艾利斯歌劇院完成了該劇的阿根廷首演。

2010年是法吉奧里的又一個(gè)豐收年，他在其亨德?tīng)柺接⑿鄣那鍐沃杏衷黾恿瞬簧倜帧?月，他在芝加哥歌劇院演出卡瓦利（Cavalli）歌劇《伊阿宋》（Giasone）的劇名角色成為其北美首秀。5月，他在拉普拉塔的阿根廷劇院主演了奧斯瓦多·戈里赫夫（Osvaldo Golijov）的歌劇《淚之泉》（Ainadamar），這成為紀(jì)念阿根廷國(guó)家獨(dú)立兩百周年系列演出之一。他還因出演亨德?tīng)柛鑴　读_德琳達(dá)》（Rodelinda）中的博塔利多（Bertarido）當(dāng)選意大利《歌劇雜志》的“年度最佳假聲男高音”。在隨后的2011，他獲頒最權(quán)威的意大利音樂(lè)評(píng)論大獎(jiǎng)阿比亞蒂獎(jiǎng)（Premio Abbiati）。歷史悠久的音樂(lè)節(jié)、世界知名的劇院、初次演出的角色、好評(píng)如潮的反響、各種門(mén)類(lèi)的殊榮都如潮水般地涌向這位三十而立的歌唱家。

五大假聲男高音同臺(tái)PK

你能想象一部歌劇起用假聲男高音飾演全部女角，集結(jié)五位世界頂級(jí)的假聲男高音同臺(tái)斗法是什么感受嗎？這場(chǎng)被法國(guó)古典音樂(lè)新聞（Classique News）網(wǎng)站評(píng)價(jià)為“這個(gè)宏偉的制作是一個(gè)徹徹底底令人狂喜的成功，千萬(wàn)不能錯(cuò)過(guò)”的歌劇演出著實(shí)讓我們腦洞大開(kāi)。這部獻(xiàn)演于南錫的洛林國(guó)家歌劇院（Opéra national de Lorraine）的歌劇由希爾維烏·普卡雷特（Silviu Purcarete）執(zhí)導(dǎo)。除了弗蘭科·法吉奧里以外，另外四位假聲男高音包括菲利普·雅羅斯基（Philippe Jaroussky）、馬克斯·伊曼紐爾·參齊茲（Max Emanuel Cencic）、瓦萊爾·巴爾納-薩巴杜斯（Valer Barna-Sabadus）、尤里·麥南科（Yuriy Mynenko），還有劇中唯一的男高音丹尼爾·貝勒（Daniel Behle），清一色的男性演繹了十八世紀(jì)早期意大利作曲家列奧納多·文奇（Leonardo Vinci）的歌劇《阿爾塔塞斯》（Artaserse）。其CD版本由維京古典（Virgin Classics）于2012年秋天發(fā)行，隨后又發(fā)行了DVD版本。

這張唱片一經(jīng)發(fā)行就引起了極大轟動(dòng)，成為巴洛克音樂(lè)領(lǐng)域?yàn)槿私蚪驑?lè)道的話(huà)題，作曲家和作品本身的價(jià)值被重新挖掘出來(lái)，假聲男高音絢麗的嗓音也讓樂(lè)迷們?nèi)绨V如醉。

1730年2月4日，歌劇《阿爾塔塞斯》在羅馬的圣母歌劇院（Teatrodelle Dame）首演。不到四個(gè)月，作者文奇就中毒身亡。他去世十年后，法國(guó)學(xué)者、旅行家布羅塞（Charles de Brosses）在著作中寫(xiě)道：“文奇是意大利的呂利，真實(shí)、簡(jiǎn)單、自然、充滿(mǎn)表現(xiàn)力，他為最美妙的天籟之音而作……《阿爾塔塞斯》是他最杰出的作品，也是梅塔斯塔齊奧（腳本作家）的精髓之作……它是最著名的意大利歌劇?！蔽钠孀鳛樽髑业牡匚缓瓦@部冷僻歌劇的重要意義才最終獲得世人的關(guān)注。

在當(dāng)時(shí)意大利的政治宗教環(huán)境下，婦女被禁止上臺(tái)表演，因而通常由閹人歌手反串女角，更有許多歌劇角色是專(zhuān)為閹人歌手而作。然而閹伶當(dāng)紅的時(shí)代早已遠(yuǎn)去，當(dāng)現(xiàn)代人長(zhǎng)期以來(lái)習(xí)慣了巴洛克歌劇里由女中音演唱原本為閹人歌手創(chuàng)作的角色后，突然遇到一個(gè)復(fù)古的制作，以夸張的造型還原了全男版的歌劇舞臺(tái)，也確實(shí)令人有些不適應(yīng)。

盡管音樂(lè)評(píng)論界對(duì)于DVD影像版本的評(píng)價(jià)見(jiàn)仁見(jiàn)智、大相徑庭，但對(duì)于CD版本卻出奇的一致，尤其對(duì)法吉奧里的表現(xiàn)大為贊賞。《BBC音樂(lè)》雜志認(rèn)為法吉奧里“圓滿(mǎn)地完成了挑戰(zhàn)，極好地處理了高難度的聲音要求和悲傷的情感表達(dá)之間的平衡”。還有評(píng)論認(rèn)為他“重新定義了假聲男高音的聲音容量，將其帶入一個(gè)全新的疆域”“聽(tīng)著他的演唱，已然受到誘惑”。在劇中角色阿爾巴斯（Arbace）第一幕詠嘆調(diào)“Vo Solcando un mar crudele”中，法吉奧里更是展現(xiàn)出非凡的實(shí)力，以完美的真假聲轉(zhuǎn)換和精妙的樂(lè)感將這首音域跨度極大、令人精疲力盡的詠嘆調(diào)詮釋出來(lái)。最精彩的當(dāng)屬他對(duì)一長(zhǎng)串三連音及裝飾音的炫技演唱，氣息平穩(wěn)，音色純正明亮，不帶任何不必要的雜音。

無(wú)論如何，這部促成五大假聲男高音同臺(tái)PK的歌劇《阿爾塔塞斯》及其發(fā)行的唱片賺足了眼球和榮譽(yù)，獲得了第五十六屆格萊美獎(jiǎng)最佳古典項(xiàng)目專(zhuān)輯提名，當(dāng)之無(wú)愧地成為假聲男高音粉絲們的必備收藏品。

盛名之下的平常心

曾經(jīng)有人傳言法吉奧里拜師于芭托莉的母親，也是唯一的老師西爾瓦娜·巴佐尼（Silvana Bazzoni）。這種說(shuō)法雖未經(jīng)證實(shí)，但也并非空穴來(lái)風(fēng)，因?yàn)榘磐欣虻拇_與法吉奧里同臺(tái)演出過(guò)，并對(duì)他十分關(guān)愛(ài)。2010年11月，在法吉奧里的獨(dú)唱專(zhuān)輯《康塔塔歌曲》（Canzone e cantata）廣受好評(píng)之際，有人甚至將他在專(zhuān)輯中的演唱與芭托莉的巔峰時(shí)期相提并論。就在那個(gè)演出季，歌劇天后盛情邀請(qǐng)法吉奧里參演她在布魯塞爾和倫敦的音樂(lè)會(huì)，更對(duì)他的表現(xiàn)給予了極力贊揚(yáng)，可見(jiàn)芭托莉?qū)@名后輩的賞識(shí)和喜愛(ài)。

樂(lè)評(píng)人尼爾·克羅里（Neil Crory）評(píng)論說(shuō)，“我折服于法吉奧里令人驚嘆的聲音，就如同奧菲歐的琉特琴聲令猛獸俯首、頑石點(diǎn)頭?！币幻聡?guó)樂(lè)評(píng)人面對(duì)法吉奧里的天才則寫(xiě)道：“他那震懾心扉的聲音，將女低音和女高音的音區(qū)結(jié)合得如水晶般透亮干凈。它的獨(dú)創(chuàng)與純粹——法里內(nèi)利的演唱不也是如此嗎？——建立起一座新的標(biāo)桿?！?/p>

與DG的簽約是這位年輕的假聲男高音歌唱家的一個(gè)新起點(diǎn)。在2015年早些時(shí)候，法吉奧里與女高音歌唱家瑪琳·赫蒂妮奧絲（Malin Hartelius）、艾瑪紐埃爾·德·奈格利（Emmanuelle de Negri）等一眾豪華班底合作，現(xiàn)場(chǎng)錄制完成了格魯克代表作《奧菲歐與尤麗狄茜》的原版版本，預(yù)計(jì)于9月11日全球發(fā)行。他還將在2015年下半年錄制其個(gè)人首張獨(dú)唱專(zhuān)輯，預(yù)計(jì)于2016年發(fā)行。在與DG的簽約儀式上，法吉奧里被DG藝人制作部副總裁尤特·費(fèi)斯奎特（Ute Fesquet）盛贊為“代表著表演藝術(shù)所能達(dá)到的最高水準(zhǔn)”。

在被問(wèn)及自己最喜愛(ài)的作曲家時(shí)，法吉奧里提到了亨德?tīng)?、莫扎特和羅西尼，在未來(lái)，他還想演出更多的羅西尼筆下的歌劇角色。盡管舞臺(tái)演出和錄音日程繁忙而緊湊，但法吉奧里并沒(méi)有沾沾自喜、故步自封，而是依然盡力擠出時(shí)間提升自己。他幾乎每天都要練習(xí)，只在周日給自己放假。當(dāng)然，他也懂得量力而行，好好愛(ài)護(hù)自己的聲帶，努力珍惜和延長(zhǎng)自己的藝術(shù)生命?！艾F(xiàn)在就開(kāi)始行動(dòng)！”這句法吉奧里的父親常說(shuō)的話(huà)如今也成為他自己的座右銘，認(rèn)準(zhǔn)目標(biāo)就不要猶豫，默默耕耘終能有所成就。