陳文麗

（樂(lè)山師范學(xué)院 音樂(lè)學(xué)院，四川 樂(lè)山 614000）

同音異名七聲民族調(diào)式的對(duì)比分析

陳文麗

（樂(lè)山師范學(xué)院 音樂(lè)學(xué)院，四川 樂(lè)山 614000）

在我國(guó)以五音為基礎(chǔ)的七聲民族調(diào)式中，存在這樣一種現(xiàn)象——同音異名，即一些調(diào)式之間名稱(chēng)雖然不同，但主音高度、音階結(jié)構(gòu)完全相同。為能引起大家對(duì)這一現(xiàn)象的重視，并在實(shí)際運(yùn)用中準(zhǔn)確辨識(shí)出調(diào)式的類(lèi)別，本文就針對(duì)這類(lèi)同音異名的調(diào)式進(jìn)行比較和分析，從中發(fā)現(xiàn)它們之間的關(guān)系和規(guī)律，以期找到識(shí)別和區(qū)分這些調(diào)式的有效方法，為調(diào)式的鑒別提供一些參考。

七聲；民族調(diào)式；同音異名；識(shí)別

我國(guó)的民族音樂(lè)多種多樣，但其調(diào)式基本都以宮、商、角、徵、羽五種五聲音階為基礎(chǔ)，再加入四個(gè)偏音，又可形成三種七聲音階：有加入清角和變宮的清樂(lè)調(diào)式、加入變徵和變宮的雅樂(lè)調(diào)式、加入清角和閏的燕樂(lè)調(diào)式等。如果五種五聲調(diào)式都產(chǎn)生三種七聲調(diào)式，總共就有十五種七聲調(diào)式類(lèi)別。而這十五種調(diào)式之間就有這樣一種關(guān)系，即某些調(diào)式之間存在著主音高度相同、音階結(jié)構(gòu)也相同，但調(diào)式名稱(chēng)不同的情況。鑒于此，我們?cè)谝魳?lè)學(xué)習(xí)和運(yùn)用的過(guò)程中，就會(huì)遇到識(shí)別調(diào)式的困難。如何解決這一問(wèn)題顯得尤為重要，下面我把各種同音異名的七聲民族調(diào)式進(jìn)行列表比較，并進(jìn)行粗淺的分析和探究。

一、同音異名的七聲民族調(diào)式

在上表的五聲性調(diào)式范圍內(nèi)，中間縱列是清樂(lè)各調(diào)式，右邊縱列是雅樂(lè)各調(diào)式，左邊縱列是燕樂(lè)各調(diào)式。每一縱列，按上、下方純五度調(diào)式關(guān)系排列（和主音高度無(wú)關(guān)，僅是調(diào)式性質(zhì)），沒(méi)有按宮、商、角、徵、羽的順序排列，是因?yàn)闄M向的調(diào)式間也是按上下方純五度關(guān)系來(lái)比較的，這樣上下左右都是純五度關(guān)系，就更加清楚明了，更具有規(guī)律性。最上端是燕樂(lè)角調(diào)式、最下端是雅樂(lè)宮調(diào)式。

燕樂(lè)各調(diào)式每一調(diào)式右側(cè)是同主音上方純五度的清樂(lè)調(diào)式（即清樂(lè)各調(diào)式左側(cè)是同主音下方純五度的燕樂(lè)各調(diào)式）；清樂(lè)各調(diào)式每一調(diào)式右側(cè)是同主音上方純五度的雅樂(lè)調(diào)式（即雅樂(lè)各調(diào)式左側(cè)是同主音下方純五度的清樂(lè)各調(diào)式）。因?yàn)榻且羯戏郊兾宥仁瞧簦荒墚a(chǎn)生相應(yīng)的調(diào)式，所以燕樂(lè)角調(diào)式、清樂(lè)角調(diào)式右邊的表格空缺。同理，宮音下方純五度也是偏音，也不能產(chǎn)生相應(yīng)的調(diào)式，所以清樂(lè)宮調(diào)式和雅樂(lè)宮調(diào)式左邊的表格也空缺。

現(xiàn)在來(lái)橫向比較上表各行，可以看出，同一行只要有兩個(gè)以上（即兩個(gè)或三個(gè)）的調(diào)式，這幾種調(diào)式就具有主音相同、音階結(jié)構(gòu)相同的特點(diǎn)。

例如，A燕樂(lè)羽調(diào)、A清樂(lè)角調(diào)，它們的主音都是A，音階結(jié)構(gòu)都是A、bB、C、D、E、F、G、A，完全相同。

再如，E燕樂(lè)商調(diào)、E清樂(lè)羽調(diào)、E雅樂(lè)角調(diào)，它們的主音都是E，音階結(jié)構(gòu)都是E、#F、G、A、B、C、D、E，也完全相同。

對(duì)每一行進(jìn)行比較之后可以發(fā)現(xiàn)，燕樂(lè)角調(diào)式和雅樂(lè)宮調(diào)式因?yàn)闆](méi)有對(duì)應(yīng)的上方或下方純五度的調(diào)式，也就沒(méi)有同音異名的其他調(diào)式。燕樂(lè)羽調(diào)式和清樂(lè)角調(diào)式，以及清樂(lè)宮調(diào)式和雅樂(lè)徵調(diào)式只有兩種音階結(jié)構(gòu)相同的調(diào)式，其余調(diào)式都有三種相同音階結(jié)構(gòu)的調(diào)式。

那為什么會(huì)出現(xiàn)這樣的情況呢？究其原因，主要是橫向的調(diào)式之間調(diào)號(hào)的關(guān)系，以及燕樂(lè)、雅樂(lè)變化音的關(guān)系。

不難看出，從清樂(lè)某調(diào)式出發(fā)，左邊表格中的燕樂(lè)調(diào)式名稱(chēng)是下方純五度關(guān)系，右邊表格中的雅樂(lè)調(diào)式名稱(chēng)是上方純五度關(guān)系。如果主音相同，它們的調(diào)號(hào)就剛好相反，燕樂(lè)的調(diào)號(hào)是清樂(lè)的上方純五度關(guān)系，多一個(gè)升記號(hào)或少一個(gè)降記號(hào)；雅樂(lè)的調(diào)號(hào)是清樂(lè)下方純五度關(guān)系，多一個(gè)降記號(hào)或少一個(gè)升記號(hào)。

比如清樂(lè)調(diào)式是C調(diào)調(diào)號(hào)，燕樂(lè)就是G調(diào)調(diào)號(hào)，雅樂(lè)就是F調(diào)調(diào)號(hào)。G調(diào)和C調(diào)相比升高F音，G為宮音，#F就是變宮，燕樂(lè)調(diào)式就是要把變宮降低半音變?yōu)殚c，所以需要把#F還原，即降低半音，這樣它就有著和C調(diào)清樂(lè)音階一樣的音了。

而F調(diào)和C調(diào)相比降低B，在這個(gè)調(diào)中，F(xiàn)是宮音，bB就是清角，雅樂(lè)音階要升高清角變?yōu)樽冡纾驮摪裝B升高半音，即把bB還原，這樣它也和C調(diào)清樂(lè)音階完全相同了。

如果是其他主音高度和調(diào)號(hào)高度，會(huì)不會(huì)產(chǎn)生同樣的結(jié)果呢？我們發(fā)現(xiàn)，從C調(diào)往上純五度連續(xù)相生的各調(diào)中，以G調(diào)的#F開(kāi)始，每產(chǎn)生一個(gè)調(diào)，都是多升高這個(gè)調(diào)的第七個(gè)音。而每個(gè)調(diào)號(hào)的高度都是宮音，所以這個(gè)升高的第七個(gè)音就是變宮。

例如G調(diào)升高F，#F是變宮，D調(diào)再升高C，#C也是變宮，A調(diào)再升高G，#G也是變宮，以此類(lèi)推。這些變宮在燕樂(lè)調(diào)式中都要被降低半音（即升高的要還原）成為閏，所以變化之后就和下方純五度的調(diào)的音高完全相同了。

而從C調(diào)往下純五度連續(xù)相生的各調(diào)中，以F調(diào)的bB開(kāi)始，每產(chǎn)生一個(gè)調(diào)，都是多降低這個(gè)調(diào)的第四個(gè)音。每個(gè)調(diào)號(hào)的高度都是宮音，所以這個(gè)降低的第四個(gè)音就是清角。

例如F調(diào)降低B，bB是清角，bB調(diào)再降低第四個(gè)音E，bE也是清角，bE調(diào)再降低bA，也是清角，以此類(lèi)推。這些清角在雅樂(lè)調(diào)式中都要被升高半音（即降低的被還原）成為變徵，所以變化之后就和上方純五度的調(diào)的音高完全相同了。

剛才是從基本調(diào)C調(diào)出發(fā)講了它們之間的關(guān)系，如果從其他調(diào)出發(fā)也是一樣的道理，這里就不一一贅述了。

由上可以得出結(jié)論，以清樂(lè)各調(diào)式音階為中心，可以找到和下方純五度同音異名的燕樂(lè)各調(diào)式，清樂(lè)宮調(diào)式除外。相反，也能找到和上方純五度同音異名的雅樂(lè)各調(diào)式，清樂(lè)角調(diào)式除外。另外，燕樂(lè)角調(diào)式和雅樂(lè)宮調(diào)式?jīng)]有與之匹配的同音異名的七聲民族調(diào)式。

二、怎樣識(shí)別同音異名的七聲民族調(diào)式

在實(shí)際運(yùn)用中，如果遇到上述情況，我們?cè)鯓訉?duì)同音異名的調(diào)式進(jìn)行識(shí)別呢？一般說(shuō)來(lái)，一首曲調(diào)的記譜，調(diào)號(hào)就是宮音高度，這種情況就很簡(jiǎn)單，通過(guò)宮音推算出主音（樂(lè)曲最后一個(gè)音）的名稱(chēng)，找出偏音，看偏音有無(wú)升降的改變，就可判斷出是清樂(lè)、雅樂(lè)、還是燕樂(lè)調(diào)式了。

但如果樂(lè)曲不是用宮音為調(diào)號(hào)來(lái)記譜，或是用臨時(shí)變音記號(hào)來(lái)表示調(diào)號(hào)，這就可能出現(xiàn)本文提出的問(wèn)題，即一首樂(lè)曲有幾種調(diào)式的可能性，那怎樣在同音異名的調(diào)式中進(jìn)行識(shí)別和判斷呢？我認(rèn)為最關(guān)鍵的一點(diǎn)，是要確定調(diào)式的正音和偏音。雖然上述幾種音階主音、結(jié)構(gòu)相同，但正音和偏音卻不盡相同。

如E燕樂(lè)商調(diào)式、E清樂(lè)羽調(diào)式、E雅樂(lè)角調(diào)式這三種同音異名的調(diào)式，雖然音階都是E、#F、G、A、B、C、D、E。

但E燕樂(lè)商調(diào)式的正音是E、#F、A、B、D、E，偏音是G、C；

E清樂(lè)羽調(diào)式的正音是E、G、A、B、D、E，偏音是#F、C；

E雅樂(lè)角調(diào)式的正音是E、G、A、C、D、E，偏音是#F、B。

通常情況下，正音既可以作調(diào)式的主音，又是音階的骨干音，起著重要的作用。而偏音的地位不同，既不能作調(diào)式的主音，也不能成為主音的支持音。它出現(xiàn)的次數(shù)很少，時(shí)值也很短，往往出現(xiàn)在弱拍或弱位置，很少出現(xiàn)在句首、某小節(jié)的重拍、句尾的長(zhǎng)音等重要位置上，更不會(huì)成為樂(lè)曲的起始音和終止音。它往往是作為旋律的經(jīng)過(guò)音、輔助音、裝飾音（以倚音居多）等，主要是為了增添旋律的色彩，而不是成為旋律的骨架。所以，只要分析出調(diào)式音階中哪些是處于主導(dǎo)地位的正音，哪些是居于次要地位的偏音，調(diào)式的確立就迎刃而解了。

下面舉例說(shuō)明：

例1：山西民歌《交城山》

這段旋律從音階結(jié)構(gòu)來(lái)看，既可以是D雅樂(lè)徵調(diào)式，又可以是D清樂(lè)宮調(diào)式（它只有兩種同音異名的七聲調(diào)式），都是D、E、#F、G、A、B、#C這七個(gè)音，但主音和偏音不完全相同。D雅樂(lè)徵的偏音是#F和#C，D清樂(lè)宮的偏音是G和#C，#C在兩種情況中都是偏音，不同的偏音是#F與G，我們主要分析一下這兩個(gè)偏音有什么不同。

從譜例來(lái)看，這兩個(gè)音出現(xiàn)的次數(shù)并不多，#F和G都出現(xiàn)了三次，從次數(shù)來(lái)看比較難分伯仲，但如果仔細(xì)分析它們出現(xiàn)的位置，就發(fā)現(xiàn)G在第六小節(jié)雖然作為經(jīng)過(guò)音出現(xiàn)在弱位置上，但第四小節(jié)卻出現(xiàn)在了重拍上，倒數(shù)第二小節(jié)又出現(xiàn)在終止式中，并且是主音結(jié)束前的一個(gè)音，是一個(gè)重要的終止式位置，偏音如果在這個(gè)位置出現(xiàn)，一般都是以經(jīng)過(guò)音、輔助音的形式引入，往往都不會(huì)以跳進(jìn)的形式出現(xiàn)，這不太符合偏音的特性。所以，G作為偏音就可以排除了，D清樂(lè)宮調(diào)式也就不成立了。

而作為D雅樂(lè)徵調(diào)式的偏音#F，在旋律中都處于次要位置（第四、五、六小節(jié)），即使有兩次處在弱拍的強(qiáng)位置，也是作為經(jīng)過(guò)音（第四和第六小節(jié)），這符合偏音在旋律中常常作為經(jīng)過(guò)音、輔助音、裝飾音等的特點(diǎn)，所以，這段旋律就應(yīng)該是D雅樂(lè)徵調(diào)式。

例2：陜北民歌

再來(lái)看看這段曲子，從調(diào)式音階來(lái)看，它既可以是C燕樂(lè)商調(diào)式，又可以是C雅樂(lè)角調(diào)式，也可以是C清樂(lè)羽調(diào)式，音階都是C、D、bE、F、G、bA、bB。

但仔細(xì)分析，C清樂(lè)羽調(diào)式的偏音是D、bA，bA在曲中的位置和作用都符合偏音的特點(diǎn)，出現(xiàn)了兩次，第二小節(jié)和第四小節(jié)，并且都是在弱拍位置，但D的情況值得考慮，在曲中雖然只出現(xiàn)了一次，但這個(gè)位置卻是一個(gè)重要的終止式位置，主音結(jié)束的前一個(gè)音，和例1中的G音一樣，它不是以經(jīng)過(guò)音或輔助音的形式出現(xiàn)，而是以跳進(jìn)的形式引入，這又不太符合偏音的特征了，所以這個(gè)可能性也要排除。

如果是C雅樂(lè)角調(diào)式，D、G就是偏音，D的情況上一段已經(jīng)講到了，G又在曲中頻繁出現(xiàn)，總共出現(xiàn)了五次，第二、四、七小節(jié)和第六小節(jié)的一、二拍，并且有三次都出現(xiàn)在次強(qiáng)拍上，從這幾點(diǎn)來(lái)看，這種調(diào)式可能性也不會(huì)存在。

再來(lái)看C燕樂(lè)商調(diào)式，bE、bA是偏音，bE出現(xiàn)了一次，第五小節(jié)，是以輔助音的形式出現(xiàn)的；bA出現(xiàn)了兩次，都處于弱拍或弱位置上，符合偏音特點(diǎn)，所以這首曲子應(yīng)該是C燕樂(lè)商調(diào)式。

例3：陜北民歌

這條旋律如果從音階結(jié)構(gòu)來(lái)看，既可以是D清樂(lè)商調(diào)式，又可以是D燕樂(lè)徵調(diào)式，還可以是D雅樂(lè)羽調(diào)式。它們的音階都是D、E、F、G、A、B、C。

如果是D雅樂(lè)羽調(diào)式，偏音是B和E，B音倒是出現(xiàn)了一次，也處于弱位置，在倒數(shù)第二小節(jié)第一拍，并且起到的是經(jīng)過(guò)的作用；但E音出現(xiàn)得太頻繁，第一、二、三、七小節(jié)都有出現(xiàn)，如同正音的地位了，所以這個(gè)可能性可以推翻。

現(xiàn)在就剩下D燕樂(lè)徵調(diào)式和D清樂(lè)商調(diào)式的可能性了，我們把這兩種調(diào)式對(duì)比、分析一下。D燕樂(lè)徵調(diào)式的偏音是C和F，D清樂(lè)商調(diào)式的偏音是F和B，F(xiàn)是它們共同的偏音，出現(xiàn)了兩次， 一次是作為經(jīng)過(guò)音，在倒數(shù)第二小節(jié)一、二拍之間，一次是作為輔助音，在第六小節(jié)第二拍，這個(gè)音符合偏音的條件。

因此，我們只需要分析C和B有什么不同就行了。C在D燕樂(lè)徵調(diào)式中出現(xiàn)了兩次，B在D清樂(lè)商調(diào)式中出現(xiàn)了一次，雖然C出現(xiàn)的次數(shù)也不多，一次處于一個(gè)弱位置上（第六小節(jié)第一拍的最后一個(gè)音），但C在倒數(shù)第二小節(jié)出現(xiàn)在第一拍強(qiáng)拍上，這個(gè)位置就值得探究了。而B(niǎo)在曲子中的位置以經(jīng)過(guò)音的形式出現(xiàn)（倒數(shù)第二小節(jié)），比C出現(xiàn)的位置次要得多。在這樣幾種具有可能性的調(diào)式的偏音都出現(xiàn)得較少，并且都處于較次要位置的情況下，我們就選擇偏音相對(duì)更少，位置更次要的那種調(diào)式。B符合這一條件，它既比C出現(xiàn)得少，又處在相對(duì)次要的位置上，所以這段旋律應(yīng)該是D清樂(lè)商調(diào)式。

以上所講是識(shí)別同音異名的七聲民族調(diào)式的基本方法。一般情況下，這種方法適用于大部分民族音樂(lè)的調(diào)式分析。但我國(guó)的民間音樂(lè)博大精深、豐富多彩，形式也千變?nèi)f化、多種多樣，肯定不能用一種方法、一種手段進(jìn)行簡(jiǎn)單處理，以下就要講到一些例外情況。

前面提到過(guò)偏音在樂(lè)曲中居于次要地位，但在一些地方音樂(lè)中，偏音的作用非常重要，比如梆子腔的花音采用的雅樂(lè)音階，變徵音的地位就相當(dāng)突出，甚至在一些戲曲劇種如豫?。ê幽习鹱樱┲?，此音還成為該劇種獨(dú)具風(fēng)格的特征音。

例4：豫劇曲牌《六字壓板》

例如這首豫劇文場(chǎng)曲牌《六字壓板》，是G雅樂(lè)徵調(diào)式的旋律，正音是G、A、C、D、E，偏音是#F、B。先看看B音，只在第七小節(jié)出現(xiàn)了一次，雖然處于重拍，但是作為經(jīng)過(guò)音的形式出現(xiàn)，符合偏音的特點(diǎn)。但這條旋律的#F在第三、第十一小節(jié)出現(xiàn)時(shí)，就既處于重拍位置，又是長(zhǎng)時(shí)值音。如果按照前面講的普遍規(guī)律，偏音一般不會(huì)出現(xiàn)在重拍上、也不會(huì)是時(shí)值較長(zhǎng)的音，所以這是一種比較特殊的情況，是此劇種風(fēng)格獨(dú)特的地方。

也許有人要問(wèn)，是不是調(diào)式判斷錯(cuò)了呢？不是還有可能是清樂(lè)宮調(diào)式嗎？那我們就來(lái)看看，如果是G清樂(lè)宮調(diào)式，偏音就是C和#F，#F是和上面同樣的情況，同樣是重拍和長(zhǎng)時(shí)值音，C反而是具有和正音一樣的重要性和地位，因此這種情況可以排除。此曲牌就屬于G雅樂(lè)徵調(diào)式，這并不是調(diào)式判斷的錯(cuò)誤，而是它音樂(lè)風(fēng)格的特點(diǎn)。

再比如燕樂(lè)音階中的閏音也成為一些戲曲音樂(lè)的具有代表性的特征音。如秦腔（陜西梆子）的苦音，清角和閏占有重要的地位，旋律中強(qiáng)調(diào)徵（主音）和清角、閏兩個(gè)偏音。例如這段秦腔《花園悲怨》。

例5：秦腔《花園悲怨》

這段秦腔曲目是G燕樂(lè)徵調(diào)式。清角音F頻繁出現(xiàn)，在第三、四、五、十二小節(jié)共出現(xiàn)了四次；閏音bB雖然出現(xiàn)得較少，只在第六、七小節(jié)出現(xiàn)了兩次，但在第六小節(jié)處于強(qiáng)拍的重要位置，可見(jiàn)清角和閏的重要性。

從以上兩個(gè)例子可以看出，雖然正音作為旋律的骨干音無(wú)可厚非，但在某些音樂(lè)中偏音卻起著很重要的作用，它增添了音樂(lè)的地方色彩，加強(qiáng)了音樂(lè)的風(fēng)格特征。所以我們?cè)谧R(shí)別調(diào)式的時(shí)候，要考慮到這種特殊情況，不能用常規(guī)的方法進(jìn)行簡(jiǎn)單處理。

除此之外，在分析調(diào)式的過(guò)程中，我們還應(yīng)考慮到其他因素，比如各種調(diào)式在民族音樂(lè)中的應(yīng)用情況。在中國(guó)民歌中，徵調(diào)式出現(xiàn)得最多，角調(diào)式出現(xiàn)得較少。在三種七聲調(diào)式中，清樂(lè)調(diào)式應(yīng)用最廣泛；雅樂(lè)調(diào)式次之（宮廷音樂(lè)、戲曲音樂(lè)，如梆子腔的花音和京劇的二黃唱腔中出現(xiàn)較多，一些民歌中也有應(yīng)用）；而燕樂(lè)調(diào)式主要在我國(guó)西北地區(qū)的民歌（如陜北民歌）、戲曲（如秦腔的苦音）、民族器樂(lè)中較為多見(jiàn)。這些情況我們都應(yīng)了解之后再對(duì)音樂(lè)進(jìn)行分析。最后還要提到，除了上述理論分析的方法外，還應(yīng)加上感性的聽(tīng)覺(jué)分析，即利用音響進(jìn)行感知，通過(guò)唱或聽(tīng)，感受樂(lè)曲的旋律進(jìn)行、色彩特點(diǎn)、風(fēng)格韻味等，對(duì)調(diào)式的類(lèi)別進(jìn)行綜合的判斷，這一點(diǎn)是非常重要的。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，對(duì)同音異名的七聲調(diào)式的識(shí)別，主要根據(jù)主音和偏音的特性進(jìn)行判斷。在此理論基礎(chǔ)上，還要根據(jù)其他因素，諸如地方語(yǔ)言、風(fēng)俗、環(huán)境等條件的影響，結(jié)合各民族、各區(qū)域、各音樂(lè)類(lèi)別的特點(diǎn)等進(jìn)行判斷?？傊?，我國(guó)民族調(diào)式中存在的同音異名的情況，需要我們?cè)谝魳?lè)實(shí)踐活動(dòng)中加以仔細(xì)的區(qū)分和甄別，這樣才能更準(zhǔn)確地把握好不同音樂(lè)的不同風(fēng)格，才能更好地詮釋和演繹出音樂(lè)的本質(zhì)和特色。

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J642.2

A

1007-0125（2015）05-0060-04

陳文麗（1971-），女，四川省樂(lè)山市人，樂(lè)山師范學(xué)院音樂(lè)學(xué)院講師，本科，碩士，主要從事音樂(lè)理論教學(xué)。