粘立曉

在我國(guó)的古典詩(shī)詞中有許多表現(xiàn)手法，“首尾呼應(yīng)”就是較為常見(jiàn)的一種。首尾呼應(yīng)，即在結(jié)構(gòu)上一開(kāi)一合，此呼彼應(yīng)，扣合嚴(yán)謹(jǐn)，能給人以嚴(yán)密完整的美感的一種表現(xiàn)手法。呼應(yīng)可以通過(guò)不同的方式，或在情景上或從時(shí)空上體現(xiàn)出來(lái)。今天我們就“首尾呼應(yīng)”這種技法在古典抒情詩(shī)詞中的表現(xiàn)類(lèi)型進(jìn)行一下總結(jié)：

一、景起景結(jié)型

即起景與結(jié)景之間，在時(shí)空上此呼彼應(yīng)，嚴(yán)密完整。

（一）時(shí)間上的呼應(yīng)。從時(shí)間上體現(xiàn)景觀變化的此呼彼應(yīng)。如：杜牧的《嘆花》詩(shī)：“自恨尋芳到已遲，往年曾見(jiàn)未開(kāi)時(shí)。如今風(fēng)擺花狼藉，綠葉成蔭子滿枝?！贝嗽?shī)是說(shuō)杜牧在湖州做官時(shí)，曾經(jīng)看上了一位漂亮的民間小姑娘，年齡才十余歲，杜牧與其母行聘禮相約：過(guò)十年后來(lái)娶。后來(lái)杜牧出為湖州刺史，其時(shí)該女已經(jīng)出嫁三年，生有二子。杜牧感慨萬(wàn)千，遂做此詩(shī)。詩(shī)的開(kāi)頭慨嘆“尋芳到已遲”，即流露出貽誤佳期的悔恨之情;中間進(jìn)而憶惜傷今，結(jié)尾卻以初夏的另一種景觀出現(xiàn)：枝繁葉茂，新果滿枝。眼看良機(jī)已經(jīng)失去，一種莫名的惆悵油然而生。詩(shī)中先說(shuō)“尋芳到已遲”，后說(shuō)“成蔭子滿枝”，前后呼應(yīng)，前果后因。呼應(yīng)得十分得體。

（二）空間上的呼應(yīng)。即從空間上體現(xiàn)景觀之間的彼此呼應(yīng)。如岑參的邊塞詩(shī)《磧中行》：“走馬西行欲到天，辭家見(jiàn)月兩回圓。今夜未知何處宿，平沙莽莽絕人煙?！痹?shī)的開(kāi)頭寫(xiě)行程之遠(yuǎn)，幾乎到了西部的天邊。結(jié)尾處便呼應(yīng)，寫(xiě)出這極地“天邊”的荒涼景象：在大漠的深處，莽莽黃沙，絕無(wú)人煙，簡(jiǎn)直找不到一個(gè)投宿之地，并為此而犯愁。首尾呼應(yīng)，一脈相承。

二、情起情結(jié)型

詩(shī)的開(kāi)頭以情起，結(jié)尾處以情作結(jié)。遙相呼應(yīng)，呼應(yīng)得體。如北宋詩(shī)人石象之的《詠愁》中“來(lái)何容易去何遲，半在心頭半在眉。門(mén)掩落花春去后，窗涵殘?jiān)戮菩褧r(shí)。柔如萬(wàn)頃連天草，亂似千尋匝地絲。除卻五侯歌舞地，人間何處不相隨？”這首詩(shī)專(zhuān)門(mén)題詠愁情，首聯(lián)追尋“愁”的行蹤：它悄悄潛入人們的心頭和眉宇之間，且是易來(lái)難去;頷聯(lián)追索“愁”潛入的時(shí)機(jī)：春去秋來(lái)，花謝月殘，門(mén)掩黃昏，酒醒清宵，正是愁來(lái)之時(shí);頸聯(lián)描摹“愁”來(lái)之狀：即“柔”且“亂”，鋪天蓋地，如無(wú)邊的春草，似亂絲亂麻;尾聯(lián)慨嘆“愁”幾乎無(wú)處不在：除卻王侯之家的歌舞之地，它和人們形影相隨。這首“詠愁”之作，通篇不著一“愁”字，卻又句句不曾離開(kāi)“愁”。開(kāi)篇寫(xiě)“愁”易來(lái)難去，結(jié)尾說(shuō)“愁”處處相隨，首尾呼應(yīng)，一開(kāi)一合，自是圓融。

三、景起情結(jié)型

以景起，以情結(jié)，情景交融，妙合無(wú)垠。如杜甫的《月夜憶舍弟》：“戍鼓斷人行，邊秋雁一聲。露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。有弟皆分散，無(wú)家問(wèn)死生。寄書(shū)長(zhǎng)不達(dá)，況乃未休兵?！边@首詩(shī)是杜甫在唐肅宗干元二年秋，白露節(jié)這天晚上在秦州所作。其時(shí)正值“安史之亂”，杜甫與幾個(gè)弟弟音訊不通，激起強(qiáng)烈的憂慮和思念之情，寫(xiě)下了這篇感人至深的五言律詩(shī)。詩(shī)的前半寫(xiě)景，后半抒情，情景融合，彼此呼應(yīng)。此詩(shī)首聯(lián)寫(xiě)邊塞的秋聲：“戍鼓”、“秋雁”，聲聲入耳，聲聲斷腸;頷聯(lián)點(diǎn)明月夜思鄉(xiāng)：時(shí)屆白露，已屬深秋，望月抒懷，戴露思親，融情入景，道出了游子思鄉(xiāng)的共同心聲，成為千古名言;頸聯(lián)渲染思鄉(xiāng)親情：故土無(wú)家可歸，弟皆四處分散，生死未卜，掛肚牽腸;尾聯(lián)歸結(jié)到觸動(dòng)此夜?jié)庵厮监l(xiāng)親情的真正原因：戰(zhàn)亂未休止，音訊久不同，賦予了思鄉(xiāng)親情的深刻的社會(huì)內(nèi)涵，鮮明的時(shí)代特色。全詩(shī)首尾呼應(yīng)，脈絡(luò)分明，圓轉(zhuǎn)自如，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。末尾的“未休兵”，呼應(yīng)開(kāi)頭的“斷人行”，情思沉郁，凄楚動(dòng)人。

四、情起景結(jié)型

開(kāi)篇直抒胸臆，以情起;結(jié)尾以景結(jié)情，或淡化開(kāi)頭的情思，或讓這種情感轉(zhuǎn)入更深層次的境界。例如：北宋寇準(zhǔn)的《夏日》詩(shī)：“離心杳杳思遲遲，深院無(wú)人柳自垂。日暮長(zhǎng)廊聞燕語(yǔ)，輕寒微雨麥秋時(shí)?！贝嗽?shī)作于其罷相期間。首句即點(diǎn)明剛剛罷相離開(kāi)汴京時(shí)的復(fù)雜心情：秋思杳杳，憂心忡忡，意冷心灰，無(wú)精打采?！拌描谩薄ⅰ斑t遲”兩個(gè)疊詞，更透露出憂郁惝恍的心境;次句著意渲染深院無(wú)人問(wèn)津，唯有垂柳相伴的孤寂冷清的環(huán)境，一種失落感油然而生;第三句用燕子日暮歸巢來(lái)反襯心境的寂寥;末句，以麥?zhǔn)旒竟?jié)的蒙蒙細(xì)雨，絲絲寒意，呼應(yīng)開(kāi)頭那“杳杳”、“遲遲”的“離心”與“思”緒，真是珠聯(lián)璧合，天衣無(wú)縫。

以上是我在教學(xué)中就古典抒情詩(shī)中首尾呼應(yīng)常見(jiàn)的幾種主要結(jié)構(gòu)形式的解說(shuō)。大家在今后的詩(shī)歌欣賞中多加留心，將會(huì)有更多新的發(fā)現(xiàn)。

（作者單位：武邑縣第二中學(xué)）