劉海粟

【摘要】近年來，隨著信息化和數(shù)字化的迅猛發(fā)展，中國電影的制作水平和發(fā)展態(tài)勢發(fā)生了翻天覆地的變化。在當(dāng)今新媒體時代，為了在偌大的電影市場贏得消費者的青睞，中國電影人的電影營銷策略也在翻陳出新。本文緊跟中國電影市場的動態(tài)，從有效的目標(biāo)群體營銷和新媒體兩個方面對中國電影營銷策略進行了解析。

【關(guān)鍵詞】電影營銷 目標(biāo)群體 新媒體

近年來，中國電影事業(yè)飛速發(fā)展，締造了一個又一個票房神話。但是，從中國電影的發(fā)展形態(tài)和中國電影營銷策略的實施來看，中國電影還處于初步發(fā)展階段，中國電影營銷還沒有形成系統(tǒng)的、科學(xué)的體系，還處于向國外的電影營銷學(xué)習(xí)的階段。但在新媒體環(huán)境和受眾需求多樣化的影響下，中國電影營銷策略的趨勢已經(jīng)初見端倪。

一、有效的目標(biāo)群體營銷

真正意義上的大眾市場正在逐漸被細(xì)分化的若干小眾市場所取代，甚至細(xì)分為針對某個群體或某個個體的小眾市場，小眾電影以及個性化的電影產(chǎn)品才是這些小眾市場真正需要的。商品經(jīng)濟造就了產(chǎn)品定位精準(zhǔn)化，而在電影營銷方面，則表現(xiàn)為目標(biāo)消費群體精準(zhǔn)化和電影類型化。

1、市場細(xì)分

將市場細(xì)分運用到電影營銷策略上，就要借助新媒體收集受眾相關(guān)信息，監(jiān)測受眾行為，探究用戶偏好，分析傳播效果，結(jié)合線上線下的受眾市場，制作出能夠產(chǎn)生實際效益的電影產(chǎn)品。利用數(shù)字技術(shù)，解析電影受眾的觀影行為、消費習(xí)慣和價值觀念，對觀眾進行溝通良好的關(guān)系營銷，這樣才能實現(xiàn)票房與口碑的“雙豐收”。

數(shù)字信息技術(shù)的發(fā)展，使得互聯(lián)網(wǎng)和手機終端能夠監(jiān)測受眾行為、探究用戶偏好，借助數(shù)字化技術(shù)，可以獲得用戶的網(wǎng)絡(luò)行為、上網(wǎng)時間、瀏覽習(xí)慣、訪問次數(shù)等碎片化信息，再通過分析整理這些數(shù)字，就能根據(jù)受眾的興趣愛好、習(xí)慣、行為特點等篩選出與受眾最匹配的營銷信息。新媒體這一得天獨厚的營銷優(yōu)勢，這種追蹤用戶行為及偏好的數(shù)字系統(tǒng)為中國電影營銷提供了更多的便利。

2、小眾化營銷與個性化營銷

當(dāng)受眾訪問某個電影網(wǎng)站的時候，數(shù)字系統(tǒng)可以根據(jù)數(shù)據(jù)庫中關(guān)于用戶信息的記錄，包括用戶的年齡、性別、興趣愛好、學(xué)歷、從事職業(yè)以及觀影傾向等，向受眾推薦其可能喜愛的影片。

電影營銷更具個性化和人性化，注重消費者的消費需求，為他們提供“量身定制”的消費信息，促進消費群體間的口碑營銷。能夠滿足受眾的多樣化需求，即使是同一部電影的營銷活動，也能為不同的目標(biāo)消費人群設(shè)計相應(yīng)的營銷傾向，從而更加精準(zhǔn)地抓住消費者的消費心理。

新媒體環(huán)境下的電影營銷可以根據(jù)不同消費群體的特點，實施不同的營銷方式，進而引起受眾的興趣并使其成為切實的電影消費者。針對不同類型電影的受眾，開展科學(xué)合理、行之有效的營銷活動，各大視頻網(wǎng)站的電影專欄都把電影分成喜劇片、愛情片、動作片、驚悚片、文藝片等很多種不同的類型，每種類型的影片都有固定的觀影人群，并對受眾進行了縱向和橫向的精細(xì)劃分，面對不同的受眾，開展個性化營銷。

二、基于數(shù)字技術(shù)的新媒體營銷

近年來，我國的媒體環(huán)境發(fā)生了很大的變化，媒體傳播方式同樣也因此發(fā)生了改變。相對于傳統(tǒng)媒體，新媒體具有實效性強、傳播速度快、傳播范圍廣、更新速度快、自由方便等特點，這正符合了電影營銷的需要。

近年來的國內(nèi)電影市場，《泰囧》、《西游降魔篇》、《致青春》、《捉妖記》、《煎餅俠》及《大圣歸來》，都紛紛創(chuàng)造了票房奇跡。而這些電影的營銷中有一個共同點：都通過微博、微信等社交媒體進行營銷，并取得了不俗的銷售效果和宣傳效果。

下面一組數(shù)據(jù)或許可以說明事實：

《泰囧》，總成本約5000萬元，營銷成本約2500萬元，票房12.66億元；

《西游降魔篇》，總成本1.3億元，票房12.45億元；

《致青春》，制作營銷成本6000萬元，票房7.26億元；

《捉妖記》，總成本3.5億元，票房24.3億元；

《煎餅俠》，總成本5000萬元，票房11.5億元；

《大圣歸來》，總成本1.3億元，票房9.56億元。

這些電影，都無一例外地大肆借助互聯(lián)網(wǎng)進行宣傳。那么，電影該如何在數(shù)字時代尋求營銷的突破口呢？

1、SOLOMO營銷模式

硅谷創(chuàng)投教父約翰·杜爾在2011年2月首次提出了“SOLOMO”這個概念，他把三個關(guān)鍵詞整合在一起：即Social（社交）、Local（本地化）、和Mobile（移動）。伴隨著近年來電影的瘋狂營銷，這一概念恰恰印證了當(dāng)下電影營銷的趨勢?！癝OLOMO”代表了當(dāng)今新媒體營銷三個最典型的應(yīng)用和趨勢，是未來新媒體營銷的發(fā)展方向，“SOLOMO”也成為電影營銷強有力的營銷模式。

處于新媒體環(huán)境下的電影營銷市場，單方面的信息告知顯然不足以擴大其影響力，新媒體營銷為電影宣傳提供了一個非常誘人的突破口，SOLOMO模式就是一個很好的應(yīng)用框架，如下圖所示。

如上圖，“so”“l(fā)o”“mo”三部分既相互獨立又相互融合，它將互聯(lián)網(wǎng)平臺和移動互聯(lián)網(wǎng)平臺的網(wǎng)絡(luò)營銷緊密地聯(lián)系在一起。其中，Social主要基于以微博和SNS為代表的社交互動型媒體，本地化主要基于LBS地理位置的服務(wù)，移動化主要基于手機和平板電腦等移動終端平臺。1的部分是指社交和本地化應(yīng)用程序組件，如微信“朋友圈”的地址定位功能等，可促成好友間以地點為契機的口碑營銷。2的部分是指社交媒體的手機客戶端開發(fā)，在電影營銷方面更多的是利用微博、微信以及各種購電影票APP進行營銷。3的部分是通過移動電話終端的地理定位，用戶可以通過手機終端的團購軟件等APP搜索附近的各種電影營銷信息。

在具體運用過程中，主要利用Social社交媒體，同時把Local和Mobile作為提高營銷效果和挖掘更有效營銷方式的基礎(chǔ)。暑期檔票房冠軍《捉妖記》運用了SOLOMO模式進行銷售，事實證明，這一模式成功地將《捉妖記》賣出了24.3億元的票房奇跡。

（1）Social——社交平臺的應(yīng)用

《捉妖記》在微博、時光網(wǎng)、豆瓣網(wǎng)以及各大視頻網(wǎng)站上重點宣傳。這些媒介平臺上用戶的活躍度相當(dāng)高，用戶間相互轉(zhuǎn)發(fā)和分享，以此對他人產(chǎn)生影響。與此同時，這些媒介平臺之間也會相互影響?！蹲窖洝返挠霸u和視頻被分享到微博和微信朋友圈，影響了其他微信好友和微博用戶，最后又反作用于視頻網(wǎng)站和電影網(wǎng)站。

（2）Local——微視頻預(yù)熱市場

電影《捉妖記》在上映之前就在微博、視頻網(wǎng)站等網(wǎng)絡(luò)媒體進行了較長一段時間的預(yù)熱，宣傳方分別發(fā)布了姚晨版、湯唯版、鐘漢良版、天天森碟版、曾志偉吳君如版、井柏然白百合版的預(yù)告片，利用明星效應(yīng)及其在影片中所扮演角色的神秘性和趣味性，引起消費者極大的興趣。宣傳方同時又發(fā)布以主角“胡巴”為主要人物的公益宣傳廣告，并在浙江衛(wèi)視放送了和《克拉戀人》的捆綁宣銷視頻，讓觀眾積極地參與，用戶注意力迅速提升。

（3）Mobile——移動APP線上線下連接

隨著智能手機的普及和APP的風(fēng)行，利用APP進行宣傳同樣成為電影營銷的重要手段。APP的發(fā)布逐漸成為電影附屬品領(lǐng)域宣傳銷售的重要方式，也正在成為中國電影營銷的重要方式。

隨著《捉妖記》票房記錄持續(xù)攀升，《天天捉妖記》、《爆笑捉妖記》等手游也同樣掀起“捉妖”狂潮。其中，《天天捉妖記》強勢沖入App Store付費總榜前20名，暢銷總榜前100名，迅速得到ios玩家肯定！經(jīng)過48小時的等待，官方對游戲數(shù)據(jù)進行了詳盡統(tǒng)計與整理，《天天捉妖記》次日留存率超過40%，用戶付費率高達(dá)25%，遠(yuǎn)高于業(yè)界平均水平的32.54%與4%。

2、微博營銷

隨著微博、微信等社交網(wǎng)絡(luò)的用戶群體不斷擴大，電影網(wǎng)絡(luò)營銷的實效性愈加凸顯，2013年的《致青春》就是一個非常成功的例子，其宣發(fā)方利用微博這一新媒體，進行了密集的、高強度的、有規(guī)律的、長時的、科學(xué)有效的宣傳營銷，最終賣出7.26億的票房成績，值得各大影片的宣發(fā)方借鑒學(xué)習(xí)。

有句話說，微博80%的影響力是由20%的人創(chuàng)造的，微博的影響力是由2%的大V所左右的。中國電影集團副總裁張強說，中影將公開招標(biāo)電影《狼圖騰》和《鬼吹燈》營銷團隊，其中還附注了這樣一條要求：“以網(wǎng)絡(luò)及微博等人氣指數(shù)為主要指標(biāo)，人氣指數(shù)指標(biāo)是檢驗團隊履行合同的標(biāo)準(zhǔn)?！睆垙娺€強調(diào)了“指標(biāo)”的具體含義，例如官方微博粉絲數(shù)達(dá)到多少、百度及微博搜索指數(shù)達(dá)到多少等，根據(jù)指標(biāo)等級制定收費標(biāo)準(zhǔn)。

電影營銷往往需要依靠這些大V用戶宣傳，制造類似#青春回憶#等互動性較強的話題，在社交媒體掀起一股“懷舊青春”風(fēng)，帶動了觀眾關(guān)于這一電影的話題討論，進而提高了電影知名度?！拔⒉┐骎”一是起到了引領(lǐng)作用，激勵用戶討論有關(guān)電影的話題。二是在一定程度上對用戶起到了潛移默化的影響，使每個消費個體在不同的時間和地點都能得到電影的信息，并實時參與話題互動。

作為目前在新媒體使用較為廣泛的平臺，微博引發(fā)一種營銷方式的潮流。它的親民性及其發(fā)布方式的便捷性，必將引發(fā)新一輪信息革命。盡管目前新媒體營銷尚未成熟，但它擁有可觀的市場前景。在不遠(yuǎn)的將來，電影在微博上的營銷互動優(yōu)勢必會得到最全面有效的發(fā)揮。

結(jié)語

123天、156億，上映超過120部電影，4億觀影人次，2015年中國內(nèi)地暑期檔交出了一份華麗的成績單。僅5月——8月這四個月的票房產(chǎn)值，已經(jīng)輕松超越2011年內(nèi)地全年的票房總和?，F(xiàn)在2015年雖然剛剛進入秋天，但1月至今的市場總票房已經(jīng)馬上要突破300億元，比去年全年票房都要高。毫無疑問，2015年又是中國電影市場的一個瘋狂生長的年份。

電影產(chǎn)業(yè)正逐漸成為人們享受型消費的主體，它在國民經(jīng)濟中扮演著越來越重要的角色。新媒體時代的到來，給電影營銷帶來了一定的挑戰(zhàn)，但同時也帶來了機遇。中國電影雖然從近代開始就已經(jīng)出現(xiàn)，但相對于那些電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展較為成熟的電影國來說，中國電影還屬于蹣跚學(xué)步的階段。中國電影人面對電影營銷策略的多樣化，只有重視觀眾的消費需求，與觀眾建立起良好的溝通、交流關(guān)系，抓住他們的消費心理，利用新媒體的傳播特點和優(yōu)勢，才能生產(chǎn)出叫好又叫座的中國電影，創(chuàng)造中國電影的文化品牌，為中國電影事業(yè)的發(fā)展做出貢獻(xiàn)。

責(zé)編：周蕾