黃蓓

隨著社會的發(fā)展和進步，信息量空前巨大，受眾對信息的獲求欲也越來越強烈?！耙欢藘晌ⅰ薄靶旅襟w”的快速興起，一方面，昭告天下，僅依靠機械的電視報道或新聞稿發(fā)布信息的傳統(tǒng)時代正在逐步遠離。另一方面，讓更多的媒體人尤其是電視媒體人清醒地意識到，受眾對于新聞事件現(xiàn)場的真實情況，比以往任何時候都更為關(guān)注。近年來，電視媒體一直把記者在采訪中現(xiàn)場感的凸顯作為改革的重點，記者也正在借助于“‘我’在新聞現(xiàn)場”這種模式，給電視觀眾帶來了更快、更廣、更有價值的新聞?，F(xiàn)場感在新聞傳播中到底能起到什么樣的作用？記者在采訪中如何才能更加具有現(xiàn)場感？作為電視媒體人，筆者結(jié)合自身工作實踐，對現(xiàn)場感在新聞報道中的重要性進行一下論述。

作為電視新聞傳播中和觀眾連接最直接、最積極、最能傳情達意的主導人物，記者要想讓新聞更加吸引觀眾，就需要在采訪中不斷地強化現(xiàn)場感，這既是對記者的一項基本要求，也是記者在新聞報道中應當掌握的技巧。

所謂現(xiàn)場感，就是以屏幕畫面為主，以聲音、語言為輔，聲畫并茂地把新聞事件及其現(xiàn)場真實地展現(xiàn)在觀眾面前。電視記者往往就是利用電視傳播所具備的獨特優(yōu)勢，通過自己與新聞現(xiàn)場的深度融合，從而把電視觀眾帶進新聞發(fā)生的現(xiàn)場，既體現(xiàn)出了記者在現(xiàn)場，也讓受眾有一種“我”在新聞現(xiàn)場的直接參與感。

一、突出現(xiàn)場感，避免千篇一律、平淡無奇

好新聞能夠抓住觀眾的重要因素之一就是“現(xiàn)場”。就在今年，面對8·12天津濱海新區(qū)爆炸事故，全國上下以及一些境外人士都對此次事故高度關(guān)注。事故發(fā)生后，從央視到省級衛(wèi)視，多家媒體、多路記者都在對此次事件進行報道。此時，如何在正確引導輿論、穩(wěn)定社會大局的基礎(chǔ)上，真實、客觀、公正地還原現(xiàn)場，是在現(xiàn)場進行報道的每一位記者都會考慮的問題。在通訊技術(shù)如此發(fā)達和信息高速傳播的今天，解決這些問題，最直接、有效的方法，就是通過記者的眼睛，讓觀眾觀察現(xiàn)場；通過記者的語言，讓觀眾了解現(xiàn)場：通過記者身體的感觸，讓觀眾感知現(xiàn)場。在眾多新聞報道中，中央電視臺出鏡記者蔣林的報道，亮點頻出。例如，在和《新聞1+1》主持人白巖松的互動連線中，蔣林多次用到數(shù)字，從距離爆炸點的直線距離，到爬上海關(guān)大樓15層觀察整個現(xiàn)場的動態(tài)，再到具體的時間點，這樣的一些數(shù)字，非常清晰地把爆炸現(xiàn)場的實時情況為觀眾進行了有效梳理。不僅如此，在針對大家比較關(guān)注的“爆炸事故發(fā)生后，空氣質(zhì)量是否受到污染”這個問題時，蔣林也不回避，而是以自己的切身感受，客觀地闡述事實，指明“當風向發(fā)生改變，煙霧吹向自己所處的位置時，自己的嗓子會有一點小小的刺激感”，但同時也告訴觀眾：“我在今天下午6點鐘的時候，得到過一個消息，就是北京軍區(qū)防化團在相隔500米的范圍之內(nèi)，他們沒有檢測出氰化物，我們也希望隨時更新這樣一個空氣檢測的信息。”蔣林正是抓住了報道中的現(xiàn)場感，才使得觀眾感覺自己就像處在新聞現(xiàn)場一樣，情緒得到了充分調(diào)動，形成了共鳴。這也再次印證了記者對現(xiàn)場的多角度、有重點的描述，在拓寬新聞廣度、增加新聞深度的同時，也讓受眾在第一時間了解到了最新信息，從某種程度講，這也進一步樹立了欄目的權(quán)威性，為節(jié)目的收視率提供了保障。

二、抓住細節(jié)，增強報道的感染力

電視屏幕作為傳播信息和文化的有效載體，可以通過記者和主持人的直觀表達以及對新聞事件一些小細節(jié)的把握，使觀眾在其構(gòu)建的共有空間、時間內(nèi)，接受更新、更多的信息，如同身處現(xiàn)場一樣。中央電視臺新聞頻道的主持人兼出鏡記者張泉靈，不管是在兩會現(xiàn)場還是災害一線，她都能以優(yōu)秀的表現(xiàn)給觀眾留下深刻印象，而她的“必殺技”之一，就是抓住細節(jié)，用細節(jié)還原已經(jīng)發(fā)生的事實。在張泉靈的直播報道中，經(jīng)常運用各類準確的數(shù)據(jù)，讓其報道可信度大增?？梢姡谥辈デ?，記者們做功課有多么重要。畢竟，沒有記者一到達目的地就知道現(xiàn)場情況的。此外，張泉靈喜歡在報道中關(guān)注細節(jié)，這不僅能增強現(xiàn)場感，還可以加強災害直播的感染力。張泉靈曾經(jīng)傳授說：要用細節(jié)還原已經(jīng)發(fā)生的事實。記者要通過現(xiàn)場判斷事實是什么，現(xiàn)場遭遇了什么，以好奇心引導細節(jié)。例如，汶川地震發(fā)生后，張泉靈在做通往汶川213國道搶修現(xiàn)場連線時，除了對搶修中遇到的困難、搶修進度等常規(guī)問題進行報道外，還在現(xiàn)場算了一道數(shù)學題：由于山體垮塌在路面堆聚的1萬方土量，即便是挖掘機24小時不間斷地工作，每小時也只能清理掉30方，這樣的話，需要300多個小時也就是十幾天才能打通213國道。就在張泉靈報道到這里的時候，畫面上出現(xiàn)了二三十個青壯年，此時，張泉靈便抓住了這個細節(jié)，替觀眾解開疑問：為什么現(xiàn)在是看的人多，而干的人少？因為山體垮塌后，路面只剩下7米寬，為保證安全，既不可能多臺機械同時開工，更不可能上人力，這實在是一件讓人無奈的事情。正是這種通過記者直接觀察抓取的活生生的事件細節(jié)的報道，把報道的影響力不僅僅局限在地震這件事情上，更增加了人情味兒。

三、增加現(xiàn)場報道的信息量

置身于突發(fā)事件現(xiàn)場，如何讓新聞事件擁有最高的時效性以及最強的現(xiàn)場感，以便最大程度上還原新聞事件本身，這就需要記者找到最佳拍攝位置，捕捉到關(guān)鍵鏡頭、關(guān)鍵環(huán)節(jié)，采訪到關(guān)鍵人物，包括當事人或者是目睹人員等。處于事件現(xiàn)場的記者，還要在報道中不斷地提供新聞事件的最新動態(tài)消息，這就需要記者在報道中時刻注意角度問題，無論是拍攝角度還是報道的角度，既要新穎，也要迅速。此外，當記者置身于—個重大事件現(xiàn)場，不可避免地會產(chǎn)生情緒，而這種情緒恰恰就是現(xiàn)場感產(chǎn)生的首要因素，也是最重要的因素。于記者而言，正是因為“我”在現(xiàn)場，現(xiàn)場的情形、現(xiàn)場的聲音、現(xiàn)場的溫度，“我”可以清晰地看到、聽到、感受到，由此產(chǎn)生的亢奮情緒帶給受眾的感染，遠遠比文字來得更直接。這時，記者更多的是要控制情緒，尋找更恰當?shù)姆绞?、更貼切的語言，告訴受眾發(fā)生了什么，為什么是這樣？所以說，現(xiàn)場語言的有效組織，可以為受眾帶來更多信息量，也是體現(xiàn)現(xiàn)場感的關(guān)鍵所在。

四、增強新聞的實證性

增強新聞的實證性，實際上就是通過記者對現(xiàn)場第一手資料的描述，通過人證、物證等，使新聞具有切實可信的說服力，給人以最大程度的可信感和實證性。同樣是央視的出鏡記者胡洋，她曾多次出現(xiàn)在天津爆炸事故等災難現(xiàn)場進行直播報道，而她擅長的就是利用參照物。在她的采訪中，對于大場景以及大環(huán)境的描述與形容并不多，更多的是通過對某些參照物的描述，從小見大，從側(cè)面來讓公眾與主持人理解現(xiàn)場的狀況。諸如破碎的墻體、融化的集裝箱，這些都是比形容詞更具有說服力與表現(xiàn)力的體現(xiàn)。像這類從事件現(xiàn)場直接發(fā)出的報道，在時間和空間兩個方面，保持了傳播過程與新聞事件發(fā)生過程的同一性，這種特征可以使受眾擁有身臨其境的感覺，從而進一步增強了新聞的實證性。

綜上所述，通過現(xiàn)場感重要性的分析，可以了解到，現(xiàn)場感的廣泛應用，對節(jié)目質(zhì)量的優(yōu)劣起著至關(guān)重要的作用。記者在采訪中突出現(xiàn)場感，可以使新聞事件實現(xiàn)最有效的傳播。記者也只有通過不斷提高自己的現(xiàn)場意識和現(xiàn)場感的把握，才能做出更多質(zhì)量更高、品質(zhì)更優(yōu)的節(jié)目。