韓松落

在《小時(shí)代》系列電影之后，郭敬明又將目光投向科幻片領(lǐng)域，在擔(dān)任科幻愛(ài)情電影《從天兒降》總監(jiān)制的同時(shí)，也開(kāi)始籌備科幻片《未來(lái)未來(lái)》。而2014年以來(lái)，他還接下包括《中國(guó)好男兒》在內(nèi)的4檔綜藝節(jié)目的評(píng)委工作。顯然，郭敬明已經(jīng)完成了事業(yè)領(lǐng)地的拓展，從作家變身為娛樂(lè)業(yè)的綜合體。

寫(xiě)作者變身導(dǎo)演并不罕見(jiàn)，比如，民國(guó)文人劉吶鷗，曾是“新感覺(jué)派”的代表作家，在寫(xiě)作和經(jīng)營(yíng)書(shū)店小有所成之后，轉(zhuǎn)而從事電影。他創(chuàng)辦雜志《現(xiàn)代電影》，還擔(dān)任了幾部電影的編導(dǎo)。1940年9月3日，他就是在商談完紀(jì)錄片《珠江》的拍攝事宜，走出酒店走廊之后，被暗殺的。

后來(lái)，寫(xiě)作者也總是和影像發(fā)生著或深或淺的關(guān)系，有些作家順應(yīng)著既有的分工，交出自己的文學(xué)作品之后，就成為隱形人，有些作家卻和電影發(fā)生深度聯(lián)系。幾十年前曾是出版業(yè)的黃金時(shí)代，作者的收益和權(quán)威都在加大，作家開(kāi)始深度介入影視改編：根據(jù)美國(guó)恐怖作家斯蒂芬·金小說(shuō)改編的許多影視劇，多數(shù)由作家本人在幕后操作;瓊瑤在上世紀(jì)60年代就開(kāi)設(shè)電影公司，改編自己的小說(shuō)，到了70年代，她的小說(shuō)實(shí)質(zhì)上已和電影沒(méi)什么區(qū)別了——封面用的是電影劇照，文字也一改她以前的繁復(fù)抒情，越來(lái)越精簡(jiǎn)。當(dāng)然，還有王朔、劉震云、麥家，未必是當(dāng)導(dǎo)演，卻以各種方式，影響著一部電影的完成。

而新時(shí)代這些有轉(zhuǎn)身企圖的作家們，和他們的前輩又不一樣。他們是用影像書(shū)寫(xiě)——寫(xiě)作時(shí)，就已考慮到影像呈現(xiàn)，先一步抵達(dá)影像的結(jié)果。他們甚至和用影像進(jìn)行書(shū)寫(xiě)的“先驅(qū)”杜拉斯也不一樣，這一代作家們連影像的商業(yè)細(xì)節(jié)、營(yíng)銷(xiāo)方式也充分考慮到了。瑞典小說(shuō)家斯蒂格·拉森在《龍文身的女孩》系列里，放置了那么多真實(shí)的品牌，很難說(shuō)不是為電影植入廣告做準(zhǔn)備;郭敬明《小時(shí)代》里的那些牌子，也為電影電視的商業(yè)合作提供了理由;而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界的奇幻作家，完全是按照游戲的構(gòu)架來(lái)寫(xiě)小說(shuō)，甚至?xí)阎魅斯@取的經(jīng)驗(yàn)值寫(xiě)進(jìn)去。他們是在商業(yè)時(shí)代成長(zhǎng)起來(lái)的，已有充足的自信由此及彼。

跟作家比起來(lái)，影評(píng)人有更多投身電影業(yè)的便利。例如李霄峰，他曾以“Liar（說(shuō)謊的人）”為筆名，活躍在西祠胡同的“后窗看電影”等論壇，出版有文集《失敗者之歌》。后來(lái)他索性進(jìn)入電影業(yè)，導(dǎo)演了電影《少女哪吒》，根據(jù)作家綠妖的同名小說(shuō)改編，講述了兩個(gè)女孩的人生軌跡。這部電影入圍釜山國(guó)際電影節(jié) “新浪潮競(jìng)賽”單元，并獲得金馬獎(jiǎng)最佳新導(dǎo)演和最佳改編劇本兩項(xiàng)提名。作為導(dǎo)演處女作，這個(gè)成績(jī)已非常難得。

如果我們肯打消自己的執(zhí)著，不再把文學(xué)和文字創(chuàng)作牢牢拴在一起，不那么執(zhí)著地將閱讀限定在紙質(zhì)上，或許會(huì)發(fā)現(xiàn)，文學(xué)的內(nèi)涵很寬泛，用影像、圖畫(huà)、聲音來(lái)寫(xiě)作，興許是未來(lái)的走向。在如今這個(gè)紙質(zhì)閱讀、紙質(zhì)思維、紙質(zhì)表達(dá)結(jié)隊(duì)退場(chǎng)的時(shí)代，在這個(gè)憑借掌控內(nèi)容復(fù)制權(quán)獲得收益已經(jīng)無(wú)望的時(shí)代，作家得對(duì)自己重新定義。