張家齊

導(dǎo)語(yǔ)：澳洲、美國(guó)、歐陸……從《裸體哈維闖人生》到《瑪麗和馬克思》，Melodrama出品的定格動(dòng)畫(huà)人物造型風(fēng)格始終一致。

正文：在定格動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域，阿德曼不是獨(dú)孤求敗，它的身邊不乏探索前行的同路人。近些年歐美電影界也屢現(xiàn)定格動(dòng)畫(huà)電影佳作，反復(fù)論證著創(chuàng)意才是貴圈的制勝王道。這當(dāng)中個(gè)性最為鮮明的有來(lái)自澳大利亞的Melodrama Pictures，其靈魂人物亞當(dāng)·艾略特以自己的短片《裸體哈維闖人生》為藍(lán)本之后創(chuàng)作了黏土動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《瑪麗和馬克思》，一舉成名天下知。雖然人物造型并不美觀可愛(ài)，色調(diào)也單一晦暗，但亞當(dāng)·艾略特的動(dòng)畫(huà)像一把鋒利的手術(shù)刀，剖開(kāi)現(xiàn)代人情緒的隱秘一面。

不得不提的是美國(guó)萊卡娛樂(lè)公司，它門(mén)下誕生了《鬼媽媽》、《通靈男孩諾曼》、《盒子怪》等風(fēng)格怪誕、頗為“重口”的定格動(dòng)畫(huà)佳作。由運(yùn)動(dòng)品牌Nike聯(lián)合創(chuàng)始人、前任CEO菲爾·奈特與其兒子崔維斯·奈特掌管的萊卡以創(chuàng)作動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片為主，其前身是在上世紀(jì)七八十年代風(fēng)生水起的威爾·文頓工作室，“黏土動(dòng)畫(huà)”這個(gè)詞就來(lái)自威爾·文頓，他也因此被稱為“黏土動(dòng)畫(huà)之父”。2005年，菲爾·奈特完成了從威爾·文頓工作室投資人到萊卡掌門(mén)人的身份轉(zhuǎn)變，這年，萊卡和威爾·文頓工作室還合作了由蒂姆·波頓執(zhí)導(dǎo)的定格動(dòng)畫(huà)《僵尸新娘》。2012年，蒂姆·波頓獨(dú)立完成了哥特風(fēng)的3D黑白定格動(dòng)畫(huà)《科學(xué)怪狗》。于是第85屆奧斯卡出現(xiàn)了三部定格動(dòng)畫(huà)（《科學(xué)怪狗》、《神奇海盜團(tuán)》、《通靈男孩諾曼》）同時(shí)入圍最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片的壯觀景象，不過(guò)最終摘得該獎(jiǎng)項(xiàng)的則是皮克斯的《勇敢傳說(shuō)》。

1993年，長(zhǎng)相怪異的導(dǎo)演亨利·塞利克因以蒂姆·波頓的暗黑小故事為藍(lán)本的《圣誕夜驚魂》一炮而紅。2004年，他加入萊卡，擔(dān)任創(chuàng)作總監(jiān)，萊卡制作的第一部定格動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片就是亨利的《鬼媽媽》，這部充滿暗喻描寫(xiě)少女成長(zhǎng)的成人向影片取得了口碑與票房的雙豐收，似乎讓萊卡看到更加光明的未來(lái)。不過(guò)隨后亨利就因合同沒(méi)談攏而離巢，成立了自己的工作室Cinderbiter Productions，轉(zhuǎn)而與皮克斯和迪士尼簽約。失去亨利的萊卡之后陸續(xù)推出的《通靈少年諾曼》和《盒子怪》都延續(xù)了怪誕的美學(xué)風(fēng)格，但更加娛樂(lè)化和商業(yè)化的傾向卻并沒(méi)有收獲非常理想的評(píng)論。

萊卡的下一步棋顯得野心勃勃，這部名為《久保與二弦琴》的動(dòng)畫(huà)源自日本民間故事，融入幻想、冒險(xiǎn)、愛(ài)情、幽靈、怪獸等元素，配音陣容則囊括查理茲·塞隆、馬修·麥康納、魯妮·瑪拉、拉爾夫·費(fèi)因斯、阿特·帕金森等。而亨利·塞利克則踐行著自己做“好看而嚇人的片子”的原則，計(jì)劃著新片《影子之王》，主角是一個(gè)用手影做武器的孤兒。迪士尼曾參與前期制作，卻在2012年退出該項(xiàng)目，并準(zhǔn)許亨利尋求另外的發(fā)行方。影片至今歸宿尚未明朗。

另外一個(gè)和亨利·塞利克有關(guān)的定格動(dòng)畫(huà)，是《了不起的狐貍爸爸》，不過(guò)這個(gè)脾氣古怪的美國(guó)佬半路退出拍自己的《鬼媽媽》去了，讓韋斯·安德森自個(gè)玩兒?？紤]到一位是任我行，一位是強(qiáng)迫癥，亨利的離開(kāi)對(duì)韋斯說(shuō)倒不算是壞事兒。他選擇用定格木偶動(dòng)畫(huà)來(lái)完成心中英雄羅爾德·達(dá)爾的經(jīng)典童書(shū)《了不起的狐貍爸爸》，因?yàn)樗X(jué)得木偶的形態(tài)與心目中狐貍爸爸形象不謀而合，而這種氣質(zhì)與神態(tài)，是CG動(dòng)畫(huà)無(wú)法勝任的。備受獨(dú)立電影圈推崇的韋斯·安德森與傳統(tǒng)的定格動(dòng)畫(huà)產(chǎn)生了美妙的化學(xué)反應(yīng)，影片贏得了第82屆奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片的提名。

相比韋斯·安德森這種偶爾為之的嘗鮮型導(dǎo)演，歐洲的一些導(dǎo)演在定格的路上走得更加堅(jiān)持和堅(jiān)定。來(lái)自比利時(shí)的雙人導(dǎo)演組合斯特芬妮·奧比爾和文森特·帕塔爾在2009年推出無(wú)厘頭塑膠定格動(dòng)畫(huà)《驚恐小鎮(zhèn)》。兩人自80年代結(jié)交，同樣起家于電視短片，在比利時(shí)國(guó)內(nèi)影響深遠(yuǎn)。

另一對(duì)來(lái)自美國(guó)的宅男組合賽斯·格林和馬修·森雷奇打造的定格動(dòng)畫(huà)《機(jī)器雞》系列自2005年開(kāi)播，即將迎來(lái)第八季。該系列少兒不宜、葷素不忌，與美國(guó)的動(dòng)漫文化緊密關(guān)聯(lián)，以無(wú)節(jié)操無(wú)下限的尺度惡搞星戰(zhàn)和超級(jí)英雄等經(jīng)典形象，風(fēng)味頗似《周六夜現(xiàn)場(chǎng)》，在年輕人群中很受歡迎。2015年的新作是《超級(jí)豪宅》，同樣是惡搞超級(jí)英雄，由《絕命毒師》主演“老白”布萊恩·科蘭斯頓為主角配音，他同時(shí)也是該系列的執(zhí)行制片人。

另一位公認(rèn)的電影大師——來(lái)自捷克的楊·史云梅耶，定格動(dòng)畫(huà)在他電影中是實(shí)現(xiàn)噩夢(mèng)般驚人想象力的捕夢(mèng)儀，如果將導(dǎo)演比作一位魔術(shù)師，那定格就是他手中充滿魔法的白鴿。木偶、石塊、泥土、樹(shù)木甚至真人在他的電影中都是鏡頭前的道具，他的《極樂(lè)同盟》、《瘋狂療養(yǎng)院》、《貪吃樹(shù)》、《艾麗絲》等作品理念前衛(wèi)，視效瘋狂，他也因此成為東歐最富盛名與代表性的文化輸出者之一?，F(xiàn)年81歲的老爺子相當(dāng)?shù)彤a(chǎn)，平均五年左右一部長(zhǎng)片，2015年的新作據(jù)傳是改編自捷克名家恰派克兄弟的《昆蟲(chóng)生活》，目前消息不多。

回到中國(guó)本土，《阿凡提》、《孔雀公主》、《半夜雞叫》這些前人智慧已經(jīng)遠(yuǎn)去，試水定格動(dòng)畫(huà)的民間組織不少，但時(shí)不我與，很難成氣候。在商業(yè)價(jià)值大于一切的大環(huán)境里，做一個(gè)“手藝人”無(wú)疑是一條死胡同，但依然有年輕的藝術(shù)家在尋找出路。去年，內(nèi)地藝術(shù)家耿雪的《海公子》，就采用了定格拍攝的手法，模型是耿雪自己燒制的瓷器，這部作者花費(fèi)一年時(shí)間付出巨大心力的短片煥發(fā)出來(lái)的妖異氣息非常迷人。在電影發(fā)展大躍進(jìn)年代，保持創(chuàng)作的純度與個(gè)性難免孤獨(dú)，但絕對(duì)值得尊敬。