周惠民

導(dǎo)語：我們真正的需求可能很簡單，有面包和牛奶就足夠了。

我們生活的世界充斥著虛假的誘惑。問題的關(guān)鍵，并不在眾多迷人眼的亂花，而在于我們那識別亂花的眼睛。因此摒棄生活里的一切流光溢彩是不可取的。需要的是更明智的定位自己的目標(biāo)和追求：專注于真正值得擁有的事物。

17世紀(jì)荷蘭繪畫大師維米爾就擁有一雙這樣的識別真金的眼睛，他用溫情、美麗、技巧和智慧描繪日常生活中的那些平凡事物，讓觀者也能領(lǐng)略到人生真正的價值所在。

維米爾所處的17世紀(jì)是荷蘭的“黃金時代”。作為當(dāng)時的世界強國之一，荷蘭以其巨大的商業(yè)力量控制著世界航運和貿(mào)易，正如加拿大漢學(xué)家卜正民所言，維米爾所畫的《臺夫特一景》中的荷蘭東印度公司正是17世紀(jì)最具標(biāo)志性的事物之一，它代表著荷蘭，來往于世界各地，無數(shù)的荷蘭人為了財富與榮譽，“不同文化出身的人結(jié)伴同行，走在陰暗的大地上，邁向不可知的未來?！?從非洲、亞洲等殖民地獲得大量當(dāng)?shù)匚锂a(chǎn)，海貍皮、中國瓷器、白銀、煙草和黑人奴隸，賴全球貿(mào)易所賜，從稀缺走向普及，由炫耀性消費步入市民家庭。

同時，荷蘭藝術(shù)也獨領(lǐng)風(fēng)騷，當(dāng)時共計5000余荷蘭籍畫家在世界各地生活并進(jìn)行著藝術(shù)創(chuàng)作，這是一件頗具規(guī)模且讓人不可思議的盛舉。荷蘭畫家的獨特之處在于他們的主顧不是國王貴族也不是紅衣主教，而是因為航海貿(mào)易而致富的大量中產(chǎn)階級。他們的行為舉止、從事的工作、穿著的服裝、以及所處的社會環(huán)境等，都留在了藝術(shù)作品之中。

荷蘭畫家還熱衷于表現(xiàn)各個階層的聚會，不管是城市還是鄉(xiāng)村，冬天還是春季，室內(nèi)還是戶外，閑暇時光還是繁忙季節(jié)，餐桌上經(jīng)常會出現(xiàn)鹽罐、蠟燭臺、調(diào)料瓶以及桌布等事物，而這些小事物由于材質(zhì)和做工的不同，可以幫助觀眾來區(qū)別荷蘭的各個社會階層。與錫器相比，有錢人更喜歡瓷制的盤、水罐、碟子。這種帶有異國風(fēng)情的產(chǎn)品由于價格昂貴，而成為進(jìn)口生意中的重要部分。

而維米爾的作品并不熱鬧，在創(chuàng)作于17世紀(jì)50年代的《倒牛奶的女仆》這幅作品中，觀者心中自然會升起一種寧靜祥和的感覺。畫中一位健壯的村婦，塞起了胸前圍裙的一角，正忙著準(zhǔn)備早餐。在簡陋廚房的一個角落，婦人將陶罐中的牛奶緩緩倒下，從窗戶透過來的光線很迷人，它使普通的白墻變得賞心悅目，使桌布、毛巾、銅壺、竹籃、面包上，屋子中的每一樣物品都充溢著一種時光的空靈之感，所有的一切都統(tǒng)一在和諧的氣氛當(dāng)中。

種場景對當(dāng)時的大多數(shù)人來說是無聊的、不值得留意的。女仆、面包和牛奶并不被認(rèn)為是特別令人興奮的事物。維米爾卻從倒牛奶的女仆身上看到了一些他認(rèn)為值得深思和欽佩的東西：我們真正的需求可能很簡單，有面包和牛奶就足夠了。

維米爾通過提高他所描繪的事物的名望讓畫作里的事物更有魅力。他也努力使我們有同樣的感覺。倒牛奶的女仆是一個宣傳家常樂事的形象大使。

在生前，維米爾的事業(yè)不算很成功，他在世期間并不是特別有名，也沒有賺很多錢，還英年早逝，死于1675年，那時他才剛四十出頭。但是他卻傳達(dá)給我們一個至關(guān)重要的、相當(dāng)明智的思想：許多對我們來說重要的事都不是令人振奮，緊張刺激，扣人心弦或是尤為特別的。我們生命的大部分光陰都遵循既定的路線，用來做那些平常、普通甚至有些枯燥的小事。我們的藝術(shù)也應(yīng)該教我們學(xué)會欣賞平凡的人，平凡的日子和平凡的事情。