作者簡介

周寶軍，現(xiàn)為中國美術家協(xié)會會員，遼寧畫院特聘畫師、清華大學美術學院全國美術理論研究與書畫創(chuàng)作高級研修班導師、人物教研室主任。2000年《人物》入選新世紀全國書畫精品大展。2001年《天語無聲》入選第一屆愛我中華中國畫油畫大展。2002年《一茬新苗》入選西部輝煌全國中國畫作品提名展。 2004年《信息》入選第十屆全國美術大展。2005年《天使》入選第二屆中國美術家協(xié)會會員中國畫精品展。2006年《綠色田野》入選第三屆中國美術家協(xié)會會員中國畫精品展最高獎。2007年《金色田野》入選中國青年美術家新農村采風畫展。2009年《鄉(xiāng)情之二》入選第五屆中國美術家協(xié)會會員中國畫精品展。2013年《草原上的格?；ā窐s獲“東方紅中國夢”名家書畫邀請展優(yōu)秀獎。

作為中國畫人物畫家，要想創(chuàng)作出思想性、藝術性統(tǒng)一的完美中國畫人物畫作品，必須具備扎實的基本功。而這個基本功一定要遵循藝術規(guī)律、科學方法，經(jīng)過長期刻苦磨練才能得來。一是中國畫人物畫家必須具備準確嚴謹?shù)脑煨湍芰?，二是中國畫人物畫家還必須具備筆墨功夫。

人是大自然最完美的作品。要使自己筆下的人物達到高度的藝術完美，只有在對人進行深入研究之后，再通過大量的人體素描、速寫才能實現(xiàn)。

提高人物畫造型能力，需要一個科學的研究方法及循序漸進的步驟。首先應研究人體比例、人體的解剖結構，以及由此產(chǎn)生的外在形體結構。人們通常以頭部來作為衡量人體結構比例的一個單位，我國成年人平均比例相當于七個到七個半頭高，有“立七坐五盤三半”之說，另外還有男女性形體外形上的差異。此外，由于人體各種姿態(tài)的千變萬化，以及同一姿態(tài)的不同角度，很難把人體歸納出幾種姿態(tài)。熟悉比例就是熟悉人體各部分之間的對比關系，是走上研究人體結構道路的第一步。研究構成人體所謂活動器官的骨骼結構，骨頭及其連接和肌肉系統(tǒng)，能使你找到外表造型結構上的根據(jù)，使復雜的人體形體達到統(tǒng)一的造型上的和諧。其次，在人體繪畫訓練過程中，還要學會正確的觀察方法，進而選擇正確的表現(xiàn)方法。徐悲鴻先生“寧方勿圓”的原則十分精到，即由整體到局部，再由局部到整體。人體是一個嚴謹?shù)恼w，無論畫哪一個局部，都必須將這個局部融入整體之中，才不會造成比例失調。觀察方法正確了，加之多畫多練，才能得心應手。筆者認為，作畫時又要堅持“寧方勿圓”的原則，把人體及各局部按幾何形體來認識，用直線、體塊去畫。同時“方”也是避免匠氣的方法，“方”少“圓”多就匠氣，匠氣乃畫之大忌。

表現(xiàn)方法更需勤加練習，訓練造型能力以素描和速寫兩種方法為宜。素描可以時間長些作業(yè)，以線為主，可以深入研究人體各部分形體比例，畫出人體的彈性。速寫宜畫各種姿態(tài)，既快且準，同一姿態(tài)的不同角度，畫得快就數(shù)量多，磨練敏銳的眼光，逐漸練就一個嚴格、準確掌握活生生人體的能力，而這也是中國畫人物畫家一輩子的事。

線條是中國畫人物畫的一種傳統(tǒng)造型手段。

從已發(fā)現(xiàn)的晚周帛畫、漢墓壁畫及敦煌壁畫中最早的一些人物畫作品中可以看出，中國畫人物畫的線描技法已經(jīng)較成熟了。到兩晉時東晉杰出的人物畫家顧愷之，其人物畫線描已從粗拙簡單發(fā)展為圓潤挺秀的筆法，被譽為“春蠶吐絲”。唐代，閻立本線條的厚實剛勁，張萱、周舫的纖細秀麗，吳道子的“吳帶當風”中國畫人物畫線描進入了高度成熟期。而后北宋大家李公麟又把單線白描錘煉成人物畫中一種獨立的樣式。直到元代畫家趙孟頫、明代畫家陳洪綬、清代畫家任伯年等的線描人物畫都一直延續(xù)著這些優(yōu)秀傳統(tǒng)。后來有人把歷代畫家所創(chuàng)造的各種線描歸納為“十八描”。

新中國成立后，新時代賦予中國畫人物畫創(chuàng)作以新的生命和要求，以徐悲鴻、蔣兆和、楊之光、劉文西、方增先、王盛烈、黃胄等為代表的中國畫人物畫大師們，開創(chuàng)了中國畫人物畫的新紀元。

實踐證明，線是中國畫人物畫家的重要基本功。中國畫人物畫家把人物外輪廓和面與面交界的內輪廓概括歸納為線，這根線一筆下去既是形又是質，是有生命的。所以，無論是“謝赫六法”還是后人總結的幾法，其中“骨法用筆”才是重中之重。一筆下去，必有起筆、行筆、收筆三個動作，要處處留得住，不能像掃帚一樣一掃而去。張彥遠在《歷代名畫記》中說“骨氣形似皆本于立意，而歸乎用筆”?！疤帷敝杏小鞍础?，“按”中有“提”，“提按”結合。

要練就一手過硬的線描功夫，還需臨摹前人的線，學習優(yōu)秀傳統(tǒng)。但更重要的是多畫寫生，筆者曾經(jīng)規(guī)定過自己：臨摹幾百幅，把學到的經(jīng)驗在人物寫生中檢驗。

“線”有力量之余，還必須到書法中汲取營養(yǎng)。寫書法和不寫書法不一樣。筆者的學書經(jīng)歷是先從楷書基本筆法、結構練起。繼而臨《北魏張猛龍碑》，它剛勁有力，如刀砍斧劈。再后來，臨摹友人推薦的《漢石門頌》貼，揣摩它結體的大氣磅礴，體會作者博大的胸懷和抑揚頓挫的線的骨力。筆者的繪畫用筆用線，主要得力于書法，因此若想畫好中國畫人物畫的線，必須練書法。

綜上所述，嚴謹準確的造型，骨法用筆的線，是中國畫人物畫家的兩個基本功，也是中國畫人物畫家的創(chuàng)作前提，作為一個中國畫人物畫家，只有具備了這兩個基本功，才能在中國畫人物畫的領域里取得佳績。