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        清初嶺南書壇之草書雅韻:屈大均

        2015-09-09 03:08:42朱萬章
        收藏·拍賣 2015年6期
        關(guān)鍵詞:書跡雜詠傳世

        朱萬章

        屈大均位居“嶺南三家”之首,人們對他在詩歌、散文方面的成就已是耳熟能詳,但對他在書法上的造詣卻鮮有所聞,其實他于草書方面的貢獻在嶺南書法史上也具有和在嶺南文學(xué)史上同樣的地位,只是長期以來藏在深閨人未識。

        屈大均(1630-1696),番禺人,因字翁山,人們習(xí)慣稱屈翁山,是清初著名的學(xué)者和詩人,所著《翁山詩外》和《廣東新語》在歷史上影響甚大。書法只是他的余技,但卻是獨具風(fēng)格。

        因屈大均的著作在當(dāng)時屢遭清朝當(dāng)局的禁毀,所以收藏他的書跡,必將招致不測之禍。這使得屈氏書跡傳世非常少,遠比同時的陳恭尹、梁佩蘭要少得多,連廣東鑒藏家吳榮光、葉夢龍、伍元蕙、潘仕成、葉應(yīng)旸、潘正煒、孔廣陶等人所刻的叢貼也沒有選載(而對陳、梁作品則多有述及)。筆者編著的《廣東傳世書跡知見錄》中錄其書跡15件,主要為廣東省博物館藏草書《羅浮雜詠三首》、《羅浮雜詠四首》、行書《題秋林獨酌圖》、廣州藝術(shù)博物院藏草書《寫杜甫八陣圖句》、香港中文大學(xué)文物館藏行書《壽周亮工詩》;另有行書《秋蟬》、《贈張子新婚》、《過余兄先生池亭賦贈》、《寄汪士鋐詩》、《七言詩二首》、《五言律詩>、草書《端州道中》、楷書《攝山秋夕》等分別歸香港、臺灣及大陸等地收藏家庋藏。

        雖然由于受到政治的迫害,屈大均的書跡并未受到公正的待遇和流傳,但這并不妨礙他成為嶺南書法史上成就卓著的名家。他擅長草書,兼善行書。他曾經(jīng)在其七言詩《草書歌贈藍公漪》里,闡述了自己草書源流及對各朝草書名家之點評,為研究其書跡之藝術(shù)特色及其書學(xué)理論提供了極有價值之資料。在這首詩里,他指出自己的草書仍然系“二王”(王羲之、王獻之)一路,并且進一步指出其風(fēng)格“率意超曠我亦工,研精體勢未知要”,雖然是自謙之詞,但可看出其書法之意境。

        綜觀屈大均的傳世書跡,可以看出其書由宋代蘇東坡上追王羲之,特別善用健毫,腕平筆正,運到中鋒,有一種獨特的清剛之氣,不是一般造詣?wù)呖梢赃_到的。他自稱“率意超曠”,這也是他的書法的主要特色。

        在明代后期,中國書壇充溢著一種尚丑和狂狷之美的浪漫思潮,屈大均的書法也無形中受到這種思潮的影響。草書《寫杜甫八陣圖句》便是這種審美傾向的反映。此書縱筆取勢,恣肆灑脫,得“二王”之筆勢,又略顯矜持?!读_浮雜詠三首》行草相間,雖系小品之屬,氣勢較弱,但用筆老道、筆精墨妙,種秀逸道勁與優(yōu)雅沖和之美,躍然紙上。

        屈大均也有隸書行世。在現(xiàn)在廣東肇慶的七星巖,刻有屈氏隸書“小千尺山爽”,書于康熙二十二年(1683)。該書胎息于漢碑,尤得之于《夏承碑》,與陳恭尹隸書相比,陳書圓舞飛動,接近八分書;屈書則端莊渾厚,多具漢韻。

        屈大均傳世的十?dāng)?shù)件書法為我們了解其藝術(shù)風(fēng)格提供了珍貴的藍本。對屈大均書跡及其藝術(shù)特色的探討無疑有助于全面認識作為詩人、學(xué)者、遺民的屈大均。早在上世紀(jì)40年代,廣東香山籍的李仙根所著《嶺南書風(fēng)》中有詠及屈大均的詩一首,此詩可有助于我們更深入理解屈大均及其書法藝術(shù):“嶺南獨行多奇士,恣肆汪洋屈華夫。書在晚明真復(fù)古,鐘張余烈入清娛?!?/p>

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