王 勇

（長治文化藝術學校）

山西長治藝校演出的教學劇目上黨梆子《竇娥冤》以其優(yōu)美的旋律、精巧的布局、極具個性的音樂創(chuàng)作特色，以及全體演職人員的精湛表演，使演出獲得了極大的成功，在本地區(qū)引起了強烈的反響，使熱愛上黨梆子的人們得到了藝術上的享受，同時也得到了專家學者的廣泛贊譽。我國著名作曲家王西麟先生看了該劇的錄像后，充分肯定了該劇的音樂創(chuàng)作，并對作曲者楊建平給予了很高的評價。能得到王西麟如此高的評價與肯定，在業(yè)界極為少見。

在連續(xù)幾場演出中，場場爆滿、一票難求。最后一場演出時，劇場的樓梯和走廊也擠滿了觀眾。演出中掌聲、叫好聲多次響起；演出結束后，觀眾掌聲雷動，人們久久不愿離去。該劇演出的成功，對于地方戲音樂如何繼承與創(chuàng)新，具有積極的啟示意義。如何使地方戲在繼承傳統(tǒng)的同時，又能得到更好的發(fā)展與創(chuàng)新；在提高藝術質量和藝術品位的同時，又能符合當代人的審美要求，是值得地方戲曲音樂創(chuàng)作者深思的問題。下面筆者就以下三個方面對該劇音樂創(chuàng)作中的繼承與創(chuàng)新及藝術創(chuàng)作特色做一個粗淺的分析，希望能夠起到一個拋磚引玉的作用。

一、音樂部分

該劇的序曲一開始，運用了二度下行的三個長音動機，伴隨著三聲“冤枉”，具有無奈、壓抑、抗爭的情緒，概括和奠定了全劇的悲劇格調。接下來，音樂推出了一個哭訴、哀嘆的主題。這個音樂材料來源于晉東南地區(qū)民間喪葬禮儀中的哭靈音調，用高音嗩吶奏出，從最高點一直下行十一度，把悲痛憤懣的情緒淋漓盡致地表現了出來。緊接著女聲合唱以較弱的力度，閉口哼鳴的演唱方式被引入，音樂材料來自傳統(tǒng)唱腔中的【大板】。全面展示出了主人公竇娥有冤難訴、有苦難辨的音樂形象。隨后哭靈音樂以樂隊全奏的方式爆發(fā)，音樂為3/4拍子，這個用法新穎而大膽，準確地表現了在長久壓抑后的放聲悲號。同時也使人們感受到主人公在大聲發(fā)泄著對天、對地的滿腔怨恨與不滿。序曲的結尾再次運用了三個音動機，并進行了節(jié)奏變化和移位處理，前后形成了很好的呼應，完滿地結束了該劇的序曲。

二、唱腔部分

1.竇娥唱段“望爹爹罷虎威”

本段唱腔中創(chuàng)造性地運用了傳統(tǒng)【中四六】板式。根據劇情唱詞的變化做了恰當的變化。另外，還將傳統(tǒng)唱腔與京劇的程派唱法巧妙地結合，融為一體，不露痕跡。這種處理方式既獨到又有新意，使得在繼承傳統(tǒng)唱腔的同時，又得到了很好的藝術創(chuàng)新，收到了統(tǒng)一中求變化、變化中有統(tǒng)一的藝術效果，很好地塑造了竇娥堅貞不屈的人物藝術形象。

2.竇天章唱段“若有悲天千百問”

該段唱腔運用了傳統(tǒng)的【垛板】【大板】等板式，借鑒了已故上黨梆子名家郝同生先生的運腔、潤腔方式，并結合劇情、人物、唱詞，給予恰當的加工，使其得到了豐富和深化。在對傳統(tǒng)唱腔做了深入發(fā)掘的同時，又得到了創(chuàng)造性的發(fā)揮和運用。風格獨特、藝術特色鮮明，又不失時代感，很符合當代觀眾的審美取向。準確詮釋了竇天章悲天憫人、追求正義的人物形象。

3.桃杌唱段“貌若妖桃色如艷李”

運用了傳統(tǒng)板式【一串鈴】和【四六板】加以發(fā)展變化，創(chuàng)造性地變化融合了小生腔與三花臉腔，運用巧妙。向觀眾揭示出劇中人物的百般丑態(tài)和剛愎自用等個性特點。本段唱腔及音樂，人物刻畫精準、入木三分，收到了極強的藝術效果。

三、獨唱、合唱部分

在結尾部分，主人公的冤情得以昭雪，這里運用了男女聲獨唱。女聲民族唱法的音樂素材來自于傳統(tǒng)唱腔，旋律優(yōu)美而飄逸。男聲獨唱則變化運用了傳統(tǒng)【中四六】。這里，作曲者專門要求用美聲唱法，這種用法新穎而獨到，別具風味。除了唱法上的變化對比，作者在傳統(tǒng)唱腔旋法和音域上也做了創(chuàng)新，為我們今后老生唱腔的創(chuàng)作提供了依據、開啟了思路，具有積極的探索意義。另外，劇中的合唱也為這部戲增添了不少色彩，它們緊密地配合和深化著劇情的起伏發(fā)展，極具藝術感染力。最后不得不提的是該劇民族樂隊的音樂創(chuàng)作與演奏。無論在伴奏時，還是在純音樂和獨奏中，都有相當出彩的表現和演繹。各種樂器都得到了有效的展示和貼切的運用，并準確詮釋著劇情的發(fā)展和人物個性。音樂材料的使用簡練而統(tǒng)一，風格個性獨特而鮮明。時而激情悲憤、時而婉轉凄楚，很好地起到了烘托劇情、渲染情緒、營造悲劇氣氛的作用。這也是該劇的創(chuàng)作特色和亮點之一。

以上是筆者對該劇音樂創(chuàng)作特色的粗淺認識與分析。由于篇幅所限，只能在亮點紛呈的全劇音樂中抽取出個別音樂與唱段做簡要介紹，難免有管中窺豹、斷章取義之嫌，再加上筆者水平所限，誠望專家學者批評指正，以利于改進和提高。

［1］連波.戲曲作曲教程［M］.上海音樂學院出版社，2008-10.

［2］朱維英.戲曲作曲技法［M］.人民音樂出版社，2003-12.