劉奎東
4. 畫(huà)面的虛實(shí)
在采訪中,虛實(shí)結(jié)合是常用手法,虛化背景,能夠使主體具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力。如,我們采訪領(lǐng)導(dǎo)干部時(shí),往往采用這種方式,即,以市委院里的松樹(shù)為虛化背景進(jìn)行采訪。怎樣虛化背景、突出主體呢?可采用三種手法。運(yùn)用長(zhǎng)焦距鏡頭,突出主體。鏡頭焦距的長(zhǎng)短會(huì)影響畫(huà)面的透視效果,焦距越長(zhǎng),景深越短,得到的畫(huà)面主體越清晰,背景虛化,被虛化的背景與景深范圍內(nèi)的主體形成鮮明的對(duì)照。當(dāng)觀眾觀看到這種畫(huà)面時(shí),視線(xiàn)就會(huì)自然地落在景象清楚而明顯的主體上。①運(yùn)用大光圈、小景深突出主體。光圈越大,景深越??;反之,光圈越小,景深越大。在拍攝中,欲取得最小景深的最簡(jiǎn)單方法是使用大光圈,它能使環(huán)境虛化、主體清楚,這樣可形成強(qiáng)烈的虛實(shí)對(duì)比。在光線(xiàn)太亮的情況下,如何獲得大光圈小景深呢?當(dāng)然是減弱拍攝對(duì)象的光亮度。一是采訪對(duì)象從室外轉(zhuǎn)移到室內(nèi),從陽(yáng)光下轉(zhuǎn)移到陰影下(最好用手控光圈);二是選擇拍攝時(shí)間,在上午九時(shí)以前或下午三時(shí)以后為宜,或采用陰天的散射光拍攝,這樣可獲得最大的光圈值。②運(yùn)用近距拍攝,突出主體。拍攝距離越遠(yuǎn),景深越大;距離越近,景深越短。當(dāng)攝像機(jī)離采訪對(duì)象距離近時(shí),可獲得較小景深,除焦點(diǎn)上的物體清晰外,其他物體全部虛化。為此,在允許的拍攝范圍內(nèi)應(yīng)盡量使攝像機(jī)靠近采訪對(duì)象,使焦點(diǎn)定在主體上,讓背景虛化,突出主體。
5. 鏡頭的推拉
我們?cè)诓稍L拍攝中,要注意推拉鏡頭的運(yùn)用。推鏡頭雖然從形式上通過(guò)取景器向被攝主體接近,規(guī)范了觀眾的視點(diǎn)和視線(xiàn),也突出了形象的主體。但是,在運(yùn)用中,要注意起幅、推進(jìn)、落幅這三個(gè)關(guān)鍵,不能“漫無(wú)邊際”、沒(méi)有任何表現(xiàn)意義,僅僅是為推而推。其次,在推進(jìn)的過(guò)程中,畫(huà)面構(gòu)圖應(yīng)始終保持被攝主體在畫(huà)面結(jié)構(gòu)的最佳位置。在采訪或訪談中,一般來(lái)說(shuō),在節(jié)目開(kāi)機(jī)時(shí)采用中景,讓觀眾了解采訪者與被采訪者的關(guān)系和現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境,然后讓鏡頭均勻地推向主體近景。拉鏡頭有較好的展示功能,它能充分表現(xiàn)主體和主體所處環(huán)境的關(guān)系,展示人與人、人與物之間的聯(lián)系,展示出較大景深的空間感和現(xiàn)場(chǎng)氣氛。但隨著鏡頭向后拉開(kāi),被攝主體在畫(huà)面中由大變小,由近變遠(yuǎn),在視覺(jué)上形成遠(yuǎn)離感。所以,拉鏡頭一般用在節(jié)目接近尾聲時(shí)來(lái)表達(dá)一種退出感或結(jié)束感??傊?,在人物采訪節(jié)目中,不要隨意、反復(fù)使用推拉鏡頭。反復(fù)推拉鏡頭,會(huì)造成畫(huà)面結(jié)構(gòu)的混亂,表意不清,視覺(jué)不穩(wěn)。endprint