劉奎東

4. 畫(huà)面的虛實(shí)

在采訪中，虛實(shí)結(jié)合是常用手法，虛化背景，能夠使主體具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力。如，我們采訪領(lǐng)導(dǎo)干部時(shí)，往往采用這種方式，即，以市委院里的松樹(shù)為虛化背景進(jìn)行采訪。怎樣虛化背景、突出主體呢？可采用三種手法。運(yùn)用長(zhǎng)焦距鏡頭，突出主體。鏡頭焦距的長(zhǎng)短會(huì)影響畫(huà)面的透視效果，焦距越長(zhǎng)，景深越短，得到的畫(huà)面主體越清晰，背景虛化，被虛化的背景與景深范圍內(nèi)的主體形成鮮明的對(duì)照。當(dāng)觀眾觀看到這種畫(huà)面時(shí)，視線就會(huì)自然地落在景象清楚而明顯的主體上。①運(yùn)用大光圈、小景深突出主體。光圈越大，景深越??；反之，光圈越小，景深越大。在拍攝中，欲取得最小景深的最簡(jiǎn)單方法是使用大光圈，它能使環(huán)境虛化、主體清楚，這樣可形成強(qiáng)烈的虛實(shí)對(duì)比。在光線太亮的情況下，如何獲得大光圈小景深呢？當(dāng)然是減弱拍攝對(duì)象的光亮度。一是采訪對(duì)象從室外轉(zhuǎn)移到室內(nèi)，從陽(yáng)光下轉(zhuǎn)移到陰影下（最好用手控光圈）；二是選擇拍攝時(shí)間，在上午九時(shí)以前或下午三時(shí)以后為宜，或采用陰天的散射光拍攝，這樣可獲得最大的光圈值。②運(yùn)用近距拍攝，突出主體。拍攝距離越遠(yuǎn)，景深越大；距離越近，景深越短。當(dāng)攝像機(jī)離采訪對(duì)象距離近時(shí)，可獲得較小景深，除焦點(diǎn)上的物體清晰外，其他物體全部虛化。為此，在允許的拍攝范圍內(nèi)應(yīng)盡量使攝像機(jī)靠近采訪對(duì)象，使焦點(diǎn)定在主體上，讓背景虛化，突出主體。

5. 鏡頭的推拉

我們?cè)诓稍L拍攝中，要注意推拉鏡頭的運(yùn)用。推鏡頭雖然從形式上通過(guò)取景器向被攝主體接近，規(guī)范了觀眾的視點(diǎn)和視線，也突出了形象的主體。但是，在運(yùn)用中，要注意起幅、推進(jìn)、落幅這三個(gè)關(guān)鍵，不能“漫無(wú)邊際”、沒(méi)有任何表現(xiàn)意義，僅僅是為推而推。其次，在推進(jìn)的過(guò)程中，畫(huà)面構(gòu)圖應(yīng)始終保持被攝主體在畫(huà)面結(jié)構(gòu)的最佳位置。在采訪或訪談中，一般來(lái)說(shuō)，在節(jié)目開(kāi)機(jī)時(shí)采用中景，讓觀眾了解采訪者與被采訪者的關(guān)系和現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境，然后讓鏡頭均勻地推向主體近景。拉鏡頭有較好的展示功能，它能充分表現(xiàn)主體和主體所處環(huán)境的關(guān)系，展示人與人、人與物之間的聯(lián)系，展示出較大景深的空間感和現(xiàn)場(chǎng)氣氛。但隨著鏡頭向后拉開(kāi)，被攝主體在畫(huà)面中由大變小，由近變遠(yuǎn)，在視覺(jué)上形成遠(yuǎn)離感。所以，拉鏡頭一般用在節(jié)目接近尾聲時(shí)來(lái)表達(dá)一種退出感或結(jié)束感?？傊谌宋锊稍L節(jié)目中，不要隨意、反復(fù)使用推拉鏡頭。反復(fù)推拉鏡頭，會(huì)造成畫(huà)面結(jié)構(gòu)的混亂，表意不清，視覺(jué)不穩(wěn)。endprint