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剪輯點(diǎn)就是兩個(gè)相鄰剪輯畫面的銜接點(diǎn)。剪輯點(diǎn)的選擇是否恰當(dāng)，直接關(guān)系到鏡頭轉(zhuǎn)換與連接是否流暢，是否符合觀眾的視覺感受及節(jié)目的敘事要求。如果剪輯點(diǎn)選擇得不恰當(dāng)，電視畫面就會產(chǎn)生跳動，造成觀眾視覺上的不適，甚至導(dǎo)致節(jié)目內(nèi)容的邏輯關(guān)系出現(xiàn)混亂。因此，準(zhǔn)確掌握鏡頭的剪輯點(diǎn)是保證鏡頭轉(zhuǎn)換流暢的首要因素。

剪輯點(diǎn)跳動的原因

導(dǎo)致剪輯點(diǎn)跳動的原因有很多，為了便于理解，我們可以把這些原因歸為兩大類：一類是因操作不當(dāng)造成的剪輯點(diǎn)跳動，另一類是因違背了剪輯規(guī)律產(chǎn)生的剪輯點(diǎn)跳動。

首先說說第一類。所謂操作不當(dāng)，就是剪輯人員沒有注意相鄰兩個(gè)鏡頭的景別、角度、色彩、影調(diào)、鏡頭運(yùn)動方式等畫面要素之間的關(guān)系，使相鄰鏡頭產(chǎn)生了較大差異，從而導(dǎo)致剪輯點(diǎn)出現(xiàn)跳動。相鄰鏡頭景別變化過大或者過小都會導(dǎo)致畫面銜接不緊湊、視覺不流暢，如果相鄰鏡頭是兩個(gè)同機(jī)位同景別鏡頭，景別微小的變化就會使相鄰畫面看上去有一種從連續(xù)鏡頭中被截去一段的感覺。相鄰畫面中的同一景物如果發(fā)生位置變化，也會引起剪輯點(diǎn)的跳動，破壞畫面的連續(xù)性。而被攝主體的動作不連貫或兩個(gè)相鄰鏡頭缺乏必要的關(guān)聯(lián)，以及相鄰兩個(gè)鏡頭的畫面影調(diào)、色彩對比反差過大，同樣會給觀眾帶來忽起忽落的畫面跳動感。

其次是因剪輯人員沒有遵循剪輯規(guī)律所導(dǎo)致的畫面跳動?！皠訌膭印㈧o接靜”是鏡頭組接的重要規(guī)律之一，假如前一個(gè)鏡頭的動作尚未完成，剪輯人員就接入一個(gè)靜止鏡頭，或者是把靜止鏡頭與一個(gè)非起始動作的運(yùn)動鏡頭連接在一起，都會造成剪輯點(diǎn)的跳變。另外，跳軸及鏡頭剪輯太短等違背剪輯規(guī)律的做法，也會引起畫面的跳動（關(guān)于跳軸問題，本刊在2015年第一期《課件制作》欄目曾有專文闡述，本文不再贅述）。

如何糾正剪輯點(diǎn)的跳動

專題片剪輯過程中一旦出現(xiàn)畫面跳動，我們該如何從技術(shù)上消除剪輯點(diǎn)視覺的間斷感與跳躍感呢？

首先是要檢查畫面跳動是不是由景別安排不合理引起的。一般來說，景別的存在形式、變化方式和排列規(guī)律要符合“循序漸進(jìn)”的原則，這樣才能使畫面敘述清晰、視覺流暢，并與片子的情緒氣氛相吻合。其中有三種蒙太奇句型可供參考：一是前進(jìn)式句型，這種敘述句型是指景物由遠(yuǎn)景、全景向近景、特寫過渡，用來表現(xiàn)由低沉壓抑到高昂向上的情緒；二是后退式句型，這種敘述句型與前進(jìn)式相反，景別是由近到遠(yuǎn)，表現(xiàn)由高昂到低沉的情緒，在專題片中表現(xiàn)由細(xì)節(jié)擴(kuò)展到全部；三是環(huán)型句型，就是把前進(jìn)式和后退式的句子結(jié)合在一起使用，由全景到中景到近景到特寫，再由特寫到近景到中景到全景，表現(xiàn)情緒由低沉到高昂、由高昂到低沉，這類句型一般在影視故事片中較為常用。在特殊情況下，為了營造特定的情緒氣氛或要達(dá)到某種表達(dá)目的，也可采用非常規(guī)的景別組接，如相同景別的鏡頭反復(fù)組接、遠(yuǎn)景組接近景甚至特寫等，這樣可以造成強(qiáng)烈對比和視覺變化，營造出獨(dú)特的視覺氛圍，引起觀眾的心理震撼。

其次是要避免同機(jī)位、同景別、同主體畫面組接在一起。解決這種跳動感的辦法是在兩個(gè)相鄰畫面間插入一個(gè)不同機(jī)位、不同景別的過渡鏡頭，或插入一個(gè)主體位置、動作稍加變化的鏡頭，就可以有效糾正畫面的跳動、斷續(xù)和錯位感。

再次是鏡頭組接要遵循“動從動”“靜接靜”規(guī)律?！皠印迸c“靜”指的是剪輯點(diǎn)上的畫面主體究竟是處于運(yùn)動的還是靜止的狀態(tài)。兩個(gè)畫面中同一主體或不同主體的動作是連貫的，可以動作接動作，以達(dá)到順暢、簡潔過渡的目的，稱為“動接動”。兩個(gè)畫面中的主體運(yùn)動不連貫，或者中間有停頓，這兩個(gè)鏡頭組接，必須在前一個(gè)畫面主體做完一個(gè)完整動作停下后，再接一個(gè)從靜止到開始的運(yùn)動鏡頭，這就是“靜接靜”?！办o接靜”組接時(shí)，前一個(gè)鏡頭結(jié)尾停止的片刻叫“落幅”，后一鏡頭運(yùn)動前靜止的片刻叫“起幅”，起幅與落幅間隔大約為1～2秒。運(yùn)動鏡頭和固定鏡頭組接，同樣應(yīng)遵循這個(gè)規(guī)律。如一個(gè)固定鏡頭要接一個(gè)搖鏡頭，則搖鏡頭開始時(shí)要有起幅；相反，一個(gè)搖鏡頭接一個(gè)固定鏡頭，搖鏡頭要有“落幅”，否則就會造成視覺上的跳動感。

此外，還要注意相鄰鏡頭在邏輯上是否具有關(guān)聯(lián)性。前后兩個(gè)鏡頭組接，如果沒有時(shí)間或動作上的關(guān)聯(lián)，視覺上就會缺乏連續(xù)性，形成跳變組接。跳變的原因就是缺乏一個(gè)聯(lián)系上下兩個(gè)鏡頭的過渡鏡頭。比如，一隊(duì)學(xué)生去革命紀(jì)念地接受教育，第一個(gè)鏡頭：車隊(duì)集合準(zhǔn)備出發(fā)；第二個(gè)鏡頭，學(xué)生在目的地接受教育。這兩個(gè)鏡頭相接，就會造成跳變。解決的辦法也簡單，在兩個(gè)鏡頭間插入一個(gè)學(xué)生在途中行進(jìn)的鏡頭，就可糾正這種跳變。容易造成這種跳變的情況還有：一組連貫的運(yùn)動鏡頭被剪去運(yùn)動過程，人物服飾變化前后鏡頭組接，會議主席臺上領(lǐng)導(dǎo)不講話與講話鏡頭組接等等。糾正的辦法是盡量保證運(yùn)動鏡頭的完整性，或插入一些諸如空鏡頭、觀眾鏡頭等中性鏡頭，削弱視覺上的不流暢感，保持畫面邏輯上的連貫。

最后是要保持前后鏡頭影調(diào)色彩的和諧統(tǒng)一。黑白畫面上的景物是由許多深淺不同的黑白層次組成軟硬不同的影調(diào)來表現(xiàn)的，彩色畫面則除了影調(diào)還有色彩。影調(diào)和色彩對比強(qiáng)烈的兩個(gè)鏡頭組接在一起，就會使人感到生硬和不連貫，影響內(nèi)容流暢表達(dá)。后期剪輯中，除非特殊情況，相鄰畫面組接時(shí)，前后影調(diào)色彩應(yīng)該保持一致或相近。若出現(xiàn)因影調(diào)色彩不和諧而造成的剪輯點(diǎn)跳動，可利用計(jì)算機(jī)的視頻處理軟件進(jìn)行色彩糾正。銜接段落的兩個(gè)鏡頭影調(diào)色彩差別大時(shí)，可采用字幕或特效來過渡。

另外，不同景別鏡頭長度要適當(dāng)。鏡頭長短對被攝場景的氣氛和表現(xiàn)效果影響極大，鏡頭過長，會使人感到拖拉乏味，過短則會影響畫面信息的傳遞。剪輯時(shí)，要把握鏡頭長短，主要應(yīng)考慮敘述清晰、表意準(zhǔn)確和視覺流暢。根據(jù)人眼感知不同景別畫面信息所需的時(shí)間，全景鏡頭約需6秒，中景約3秒，近景約1秒，特寫1.5～1.8秒。當(dāng)然，鏡頭的長短也要根據(jù)內(nèi)容、節(jié)奏、光照條件、動作快慢、景物復(fù)雜程度的需要靈活掌握。

避免剪輯點(diǎn)跳動的注意事項(xiàng)

除了剪輯技術(shù)造成的畫面跳變外，還有一些容易被忽略的原因也可能導(dǎo)致畫面跳動，比如錄像帶磁粉脫落、磁跡信號錯位等，這些問題也需格外注意。

首先，在選用素材帶時(shí)，要確保錄像帶磁粉完好均勻。使用前，將素材帶快速走帶或倒帶一遍，以使其各段的張力均勻。線性編輯時(shí)，要確保磁跡連續(xù)，沒有間斷點(diǎn)。錄制前，編輯帶要預(yù)錄標(biāo)準(zhǔn)的控制磁跡信號，如黑場信號或彩條信號等，然后再采用插入式編輯方式進(jìn)行視音頻編輯。

其次，放像機(jī)的視頻輸出信號一定要經(jīng)過校正后再輸入錄像機(jī)或非線性編輯系統(tǒng)。重放時(shí)，也要調(diào)整磁跡跟蹤旋鈕（ ACKING），使視頻電平電表達(dá)到最大值，監(jiān)視器的圖像噪聲最??；調(diào)整視頻電平旋鈕，使示波器的視頻全信號最大值不超過1.1伏。

此外，建議在鏡頭拍攝前預(yù)留10秒的連續(xù)畫面，以供編輯預(yù)卷、幀伺服與彩色成幀及奇偶場序校準(zhǔn)之用，這樣才能保證色同步信號相位連續(xù)，防止剪輯點(diǎn)圖像跳動和閃色。

為杜絕剪輯點(diǎn)產(chǎn)生跳動，我們應(yīng)該在采編過程中做好各個(gè)環(huán)節(jié)的工作，包括拍攝前對攝像機(jī)的調(diào)整、監(jiān)視器的校色及磁帶準(zhǔn)備，拍攝中還要在保證鏡頭多機(jī)位、多景別、多角度的前提下，適當(dāng)拍攝一些空鏡頭、特寫鏡頭，以備后期剪輯時(shí)充當(dāng)過渡鏡頭。只有這樣，才能在剪輯畫面出現(xiàn)跳動時(shí)，找到更多的解決辦法，保證節(jié)目的制作質(zhì)量。endprint