賈唯唯

（南昌師范高等?？茖W(xué)校 江西 南昌 330000）

試談國劇京劇唱法與民族唱法的異同及當(dāng)代現(xiàn)象

賈唯唯

（南昌師范高等?？茖W(xué)校 江西 南昌 330000）

民族唱法是我國各民族按照自己的習(xí)慣及風(fēng)俗，創(chuàng)造的一種表現(xiàn)藝術(shù)的演唱唱法。民族唱法包括中國戲曲唱法、民間歌曲唱法、說唱唱法、民族新唱法這四種唱法，在演唱風(fēng)格上具有民族特色、語言生動、感情質(zhì)樸等特點。京劇是我國的國劇，音色具有圓潤、透亮、純美、有質(zhì)感的特點。京劇有自己的固定發(fā)聲，隨著時代的發(fā)展，京劇在演唱上也有了一些創(chuàng)新，而民族唱法卻有所不同。

國??；京劇唱法；民族唱法；當(dāng)代現(xiàn)象

京劇在我國具有國劇之稱，在藝術(shù)中有著極高的地位，無論是表演形式還是演唱和編劇，其都有著豐富的內(nèi)容。本文中概述的民族唱法指帶有民族特色的音樂作品中所運用的技巧和演唱方法，它保留了古老的戲曲曲藝的唱法，又吸取了現(xiàn)代歌曲中的歐美唱法，兩種唱法結(jié)合，就形成了現(xiàn)在的民族唱法。本文針對具有我國特色的這兩種唱法進(jìn)行分析研究。

一、京劇唱法

（一）我國國劇

京劇又稱京戲，是我國影響最大的戲曲劇種，分布中心為北京，遍及全國。清代乾隆五十五年，在南方演出的四喜、三慶、和春、春臺四大徽班先后進(jìn)入北京，他們與湖北的漢調(diào)藝人一起學(xué)習(xí)昆曲、秦腔及其他地方戲曲的的表演方法和曲調(diào)。在這個過程中，各種戲曲經(jīng)過不斷的融合，形成了現(xiàn)在的京劇。

京劇有四種表現(xiàn)手法，分別是唱、念、做、打。本文主要說的就是第一個手法“唱”。

（二）行當(dāng)與音色

京劇表演中有很多的角色，按照劇中人物的性格、年齡、性別還有一些其他的特點分生、旦、凈、末、丑等行當(dāng)。而行當(dāng)?shù)膮^(qū)分則是運用不一樣的聲色特點來表現(xiàn)的。所以老生、小生、花臉這些行當(dāng)?shù)囊羯陀懈髯缘奶攸c?；ǖ?、老旦、青衣為了表達(dá)不同的人物性格而運用不一樣的音色。每一個行當(dāng)都有自己的音色特點，絕不混淆。

二、民族唱法

（一）民族語言特點

中國當(dāng)代的民族唱法代表著我國豐富多彩的民族藝術(shù)，它是在繼承傳統(tǒng)的民族唱法、戲曲唱法的基礎(chǔ)上吸收歐洲傳統(tǒng)唱法的技巧，而形成的具有鮮明的民族風(fēng)格的歌唱藝術(shù)。

民族唱法對咬字和吐字有極高的要求，特別是咬字要清晰有力。有一些利用鼻腔發(fā)音的字在演唱時的做法通常是，保持口腔的通暢，氣體能在鼻腔中流動，保證口腔與鼻腔能產(chǎn)生共鳴。

（二）唱法

傳統(tǒng)的民族唱法可以分為民間唱法和戲曲唱法。

民間唱法。很多民間歌手的演唱方式都可以歸為民間唱法，民間唱法的演唱形式以及演唱的內(nèi)容都非常質(zhì)樸和自然。演唱時帶著濃重的地方方言特點以及生活習(xí)慣。很多小曲小調(diào)，例如號子、矮腔、山歌都是通過自然聲來演唱。

戲曲唱法。戲劇種類繁多，流派也有很多種類。像京劇、粵劇、昆劇、豫劇以及川劇等。曲藝也可以分成很多類型，例如琴書、鼓詞、板誦、牌子曲、雜曲、彈詞以及走唱。

新民族唱法。新民族唱法有很多老一輩的演唱藝術(shù)家，例如才旦卓瑪、王玉珍以及郭蘭英等演唱家。新民族唱法在保留原有的傳統(tǒng)風(fēng)格的前提下，對原來的發(fā)聲進(jìn)行修飾性的加工。歌唱家彭麗媛也使用此類唱法，她演唱時的咬字具有很強的韻味，發(fā)聲也帶有美聲的元素。彭麗媛可以演繹不同類型的民歌，具有較強的可塑性。她的演唱形式打破了傳統(tǒng)的地區(qū)性和民族性，更適合我們現(xiàn)代人的審美需求。

（三）技法

造成歌曲風(fēng)格差異的是語言和旋律上的差異，民族唱法中的語音和風(fēng)格具有濃厚的民族特色。技巧的使用，會使民族唱法風(fēng)格更加突出。

1.嘴巴微微張開，喉頭放松，將聲帶閉合，像金魚吐泡泡一樣發(fā)聲，這時的胸腔就會震動產(chǎn)生共鳴。

2.喉頭的位置略微降低，喉部得到放松。

3.打開槽牙，給口腔一個共鳴的空間，當(dāng)跟前的大牙打開后，試著發(fā)出一些元音，可以感覺到自己聲音的變化。

（四）以情帶聲

民族唱法對吐字咬字的要求極高，且講究以情帶聲、字正腔圓、感情飽滿。歌唱藝術(shù)中的這種以情帶聲的技法是建立在其他基本技巧之上的，只有掌握了基本的技巧方法，才能做到在歌唱中以情帶聲。

三、民歌對京劇的借鑒

京歌是民族唱法和京劇唱法結(jié)合的產(chǎn)物，也是新型的演唱方式。這種新的演唱方式給民族唱法帶來了新的活力。

新民歌是新型的民歌作品，它是借鑒了我們熟悉的歷史事件以及神話故事，根據(jù)我們現(xiàn)代人的思維以及作曲的相關(guān)技藝組成的聲樂作品。新民歌有著舊民歌的韻味，例如《牛郎織女》、《小白菜》、《孟江女》等優(yōu)秀作品。

京劇唱法通常是與唱腔相融合的形式，演唱時必須利用丹田氣將聲音托住，才能扣人心弦，聲音與情感才能飽滿。

民族唱法對京劇唱法唱腔的借鑒可以更好地發(fā)揮聲樂技巧。像《故鄉(xiāng)是北京》中的歌詞就運用了西皮慢板唱法，富含了濃郁的京調(diào)，旋律慢慢推進(jìn)，歌曲悠揚，又具有強烈的歌唱性?！白弑榱四媳蔽鳀|”中的“走”字在演唱時要注意放慢速度，“了”字也要慢慢唱出?！拔疫€是最愛我的北京”中的“我還是”三個字用說的方式唱出，把氣吸到一定高度，發(fā)出聲音，強調(diào)“最愛”的感情色彩，然后自如地唱完最后一句。

民族音樂的發(fā)展離不開繼承與創(chuàng)新，京劇是民歌藝術(shù)發(fā)展的新形式，民歌唱法向京劇唱法的借鑒，讓現(xiàn)代新民歌大放光彩。

四、京劇唱法與民族唱法的當(dāng)代現(xiàn)象

（一）民族唱法的歷史演變

早期的民族演唱是戲歌綜合式的唱法。當(dāng)時的演唱以真聲為主，借鑒了戲曲中的發(fā)聲技巧，傳統(tǒng)戲曲中的吊嗓在這里也有體現(xiàn)，戲歌唱法有了自己的風(fēng)格特色。

20世紀(jì)50-70年代，西洋唱法融入了我國戲歌唱法，新型民族唱法產(chǎn)生。改革開放之后，中西文化的交流更加頻繁，觀念的碰撞，對民族音樂的影響也是極大的。

20世紀(jì)末到本世紀(jì)初，流行樂得到廣泛傳播，民族音樂遇到了很大的挑戰(zhàn)。民族聲樂也出現(xiàn)了“原生態(tài)”和“學(xué)院派”的紛爭，民歌聲樂以具有我國獨特的民族文化得到了傳承。

我國民族音樂正朝著一條科學(xué)、專業(yè)、現(xiàn)代、多樣的新道路走去，這也是我國民族音樂的發(fā)展趨勢。

（二）京劇唱法的藝術(shù)發(fā)展

京劇藝術(shù)從古至今已有二百多年的歷史。在京劇的發(fā)展過程中，很多優(yōu)秀的京劇藝術(shù)大師不斷登上京劇舞臺?，F(xiàn)在的京劇演唱有著一套極為完整的藝術(shù)體系，隨著時代的迅速發(fā)展和人們生活節(jié)奏的加快，一些新的文化元素相繼出現(xiàn)，京劇藝術(shù)仿佛不再適應(yīng)社會的發(fā)展。

而京劇如今的發(fā)展比較滯后是因為受到了京劇劇本、舞臺表演、伴奏的影響。改革開放之后，我國的文化市場出現(xiàn)了一些新的現(xiàn)代文化，并且占據(jù)了人們的文化生活領(lǐng)域，人們接觸到的傳統(tǒng)文化越來越少。

傳統(tǒng)文化像一條流動的河，需要不斷地注入新的水源，它才能一代又一代地傳承下去。京劇唱法也需要在繼承傳統(tǒng)演繹方法的基礎(chǔ)上繼續(xù)探索創(chuàng)新。

［1］劉志，沈悅.中國京劇唱法與歐洲歌劇唱法之比較［J］.浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報，2004（02）.

［2］林林.民族唱法與京劇演唱的共性研究［J］.云南藝術(shù)學(xué)院學(xué)報，2013（02）.

［3］楊惠萍.淺析新民歌中如何運用京劇的演唱特點［J］.群文天地，2012（12）.

［4］郁鈞劍.試論我國聲樂藝術(shù)（三大唱法）的風(fēng)格分類與其體系的確立［J］.人民音樂，1986（09）.

J821

A

1007-0125（2015）07-0019-02

賈唯唯（1985-），女，助教，研究專長：音樂教育，工作單位：南昌師范高等?？茖W(xué)校。