宋文昕

摘要：歌劇《費加羅的婚禮》的故事情節(jié)是取材于法國戲劇家博瑪舍的劇本，是莫扎特最著名的歌劇之一。詠嘆調(diào)《求愛神給我安慰》是歌劇《費加羅的婚禮》中的著名選段。故事情節(jié)構(gòu)思巧妙，每一個人物的設(shè)定都恰到好處。在歌劇中伯爵夫人是一個比較嚴(yán)肅的人物形象，是一個內(nèi)心世界比較豐富的人物。在演唱本曲時需要深刻體悟人物的內(nèi)心世界，以此更好地詮釋本作品。

關(guān)鍵詞：人物性格 藝術(shù)特點 演唱分析

一、作品的創(chuàng)作背景

歌劇《費加羅的婚禮》是歐洲古典主義時期作曲家莫扎特創(chuàng)作的。創(chuàng)作于1785年-1786年間，于1786年首演于維也納布拉格劇院。故事內(nèi)容取材于法國劇作家博瑪舍的劇本，本曲在《費加羅的婚禮》中的第二幕第一場里出現(xiàn)，在伯爵夫人的房間里，女仆蘇珊娜告訴她伯爵的惡劣行徑，伯爵夫人知道了丈夫是如此的花心以及對他們感情的背叛，內(nèi)心非常的痛苦失望，獨自一人在房間內(nèi)憂傷。從歌詞中感受到，雖然聽聞了伯爵這些不堪的行為，伯爵夫人也不是想著報復(fù)反抗，而是祈求或是讓她死去。在這里伯爵夫人的人物形象，也反映了封建統(tǒng)治下女性對于婚姻的無奈與懦弱。

二、作品的藝術(shù)特點

（一）在歌劇表演上的藝術(shù)特點

在《費加羅的婚禮》的第一幕中伯爵夫人一直沒有出現(xiàn)，但對于伯爵夫人的許多事情也早有耳聞?！顿M加羅的婚禮》共分為四幕，伯爵夫人演唱的第一首詠嘆調(diào)《求愛神給我安慰》出現(xiàn)在第二幕的第一場。在本首歌曲中伯爵夫人表現(xiàn)的是憂郁哀怨的，歌曲的旋律也是舒緩、悲泣的。此時在表演上要抓住人物特點，帶著這樣的心情進入歌曲的演唱。伯爵夫人的內(nèi)心是對愛情的呼喚，對丈夫的抱怨，對愛情的絕望，對自己的無望。這些都應(yīng)該在演繹這個人物的時候需要深刻感悟的。在歌劇中，莫扎特往往賦予每一個角色獨特的人物性格，他通過音樂對伯爵夫人這一角色的細(xì)膩刻畫，完美地展現(xiàn)了這一人物的性格特點。比如，較長的前奏烘托以將人們帶入到了伯爵夫人的內(nèi)心世界，像是與自己，與愛神訴說著自己的心聲一樣娓娓道來。

（二）在演唱處理上的藝術(shù)特點

1.咬字處理

美聲唱法通常是以意大利語為歌曲的語言基礎(chǔ)，在咬字處理上，美聲唱法的咬字吐字與意大利語的發(fā)音特點是直接相關(guān)聯(lián)的。意大利語的語音圓潤流暢，語序均勻，很適合美聲唱法的演唱發(fā)音特點。在意大利語的咬字上一定要突出元音的發(fā)音，比如：從本曲的一開始，“por-gia-mor”其中的r音要彈出舌音又不必彈得太過，對于這一句中的元音要突出，輔音應(yīng)該唱得輕一些而子音或聲母就應(yīng)該稍微夸張些，所以舌頭前面的力量應(yīng)該用的多些，在氣息的支持上，把每一個語音連貫的唱出來。在歌曲的高潮部分，o mi lascia almen morir”要把詞咬清楚，每個音都要唱的清晰，不能含糊著把詞義唱過去。在以兩個十六分音符上行音階后面的scia almen morir詞，同樣的也要注意要唱的很清楚，要注意語音的連貫性。

2.情感把握

在演唱這首詠嘆調(diào)時，要注意莫扎特刻畫的伯爵夫人羅西娜是一種嚴(yán)肅樸實的人物，歌曲也是給人以平穩(wěn)的感覺，在聲音的控制上主要是中等音量，營造出一種安靜的，憂郁孤獨的氛圍?！肚髳凵窠o我安慰》為4/2拍，bE大調(diào)，小廣板，旋律比較舒緩深沉。從詠嘆調(diào)的前奏到伯爵夫人的演唱，速度非常的緩慢，但在平穩(wěn)的旋律中確能夠真切的感受到人物內(nèi)心無比的痛苦，掙扎與無助。

3.演唱分析

這首詠嘆調(diào)最需要強調(diào)的就是在演唱過程中的連貫性，在較長的前奏烘托下，鋪墊出一種安靜憂郁的氛圍，在這個時候，要做好吸氣的準(zhǔn)備，要像吐氣一般將“por-gia-mor”唱出來，起音要干凈利落，要延續(xù)這種聲音狀態(tài)，保持聲音的涌動向前。同時內(nèi)心應(yīng)充滿著悲泣的感情，用帶些哭腔的弱聲連貫的唱出來。要保持柔和的聲音，這首詠嘆調(diào)音域跨度較大，樂曲中兩個小高潮的部分，音符以上行音階的形式出現(xiàn)的時候，往往會涉及到女高音的換聲區(qū)的部分，在高聲區(qū)換聲點的位置，我們要注意從真聲過度到假聲，在假聲上找唱真聲的感覺，逐漸的增加氣息的支持，更好地做到相對平衡的真假聲融合。不至于在演唱上行音階的時候，有種生硬的突兀感。除了要把換聲區(qū)的真假聲融合好，這段上行音階式的部分也要一口氣唱下來?！肚髳凵窠o我安慰》整首樂曲都是舒緩、悲泣的，音量也是一直控制在比較弱的一種狀態(tài)中。所以在換聲點的部分，首先從中低聲區(qū)開始用一半的聲音輕輕的唱，把位置與聲音想的很高，掛著頭腔使聲音更加的圓潤有力量，以此解決本曲中換聲區(qū)的處理。

詠嘆調(diào)《求愛神給我安慰》在莫扎特的創(chuàng)作下，被刻畫得生動形象，對于伯爵夫人羅西娜這個角色也給人留下了很深刻的印象。進而從本曲的藝術(shù)特點來剖析人物性格，在演繹這首歌曲的時候能夠使人物更加傳神。

參考文獻：

[1]于潤洋.西方音樂通史[M].上海：上海音樂出版社，2001.

[2]趙舒.淺析歌劇《費加羅的婚禮》的詠嘆調(diào)“求愛神給我安慰”的演唱[J].音樂大觀，2013，（02）.

[3]趙梅伯.歌唱的藝術(shù)[M].上海：上海音樂出版社，1999.

[4]馬山雪.莫扎特晚期三部宣敘調(diào)的演唱風(fēng)格特征[J].音樂生活，2007，（06）.