王 垚，楊 鋮中國傳媒大學南廣學院，江蘇南京 211172

互聯(lián)網(wǎng)+時代下的紀錄片創(chuàng)作

王 垚，楊 鋮
中國傳媒大學南廣學院，江蘇南京 211172

摘 要隨著互聯(lián)網(wǎng)+時代的到來，“互聯(lián)網(wǎng)+”模式正改變著各行各業(yè)，紀錄片的創(chuàng)作也不例外。本文從紀錄片的創(chuàng)作形式入手，系統(tǒng)的闡述了互聯(lián)網(wǎng)+時代下紀錄片的創(chuàng)作、機遇、挑戰(zhàn)與未來，也提出來了對未來的一些設想可供參考。

關(guān)鍵詞互聯(lián)網(wǎng)+；紀錄片；新媒體

紀錄片是以真實人物、真實事件為創(chuàng)作源泉，通過展現(xiàn)真實而引發(fā)觀者對其現(xiàn)實意義思考的視聽藝術(shù)形式?！耙粋€國家沒有紀錄片，就像一個家庭沒有相冊?！敝抢o錄片導演顧茲曼曾這樣說過。雖說紀錄片是小眾的藝術(shù)形式，但也是不能缺少的影像藝術(shù)。世界上最早的一批影片例如《工廠大門》《火車進站》都是紀錄性質(zhì)的，從根本來看，影像的原始功能就是紀錄。隨著互聯(lián)網(wǎng)+時代的來臨，隨著新媒體對影視藝術(shù)的不斷滲透，迎來紀錄片與時代怎樣的融合呢？當互聯(lián)網(wǎng)+與紀錄片進行深度融合，又會擦出什么樣的火花？

1　創(chuàng)作

互聯(lián)網(wǎng)+時代下新媒體技術(shù)的不斷精進，使得紀錄片的后期制作更加精良，互聯(lián)網(wǎng)+的創(chuàng)新驅(qū)動力也帶給了紀錄片內(nèi)容制作的新嘗試。2011年賈樟柯與蘇格蘭威士忌尊尼獲加合作，并與六位年輕導演一起拍攝的十二部網(wǎng)絡短紀錄片《語路》一經(jīng)推出就獲得了極大的社會反響。

紀錄片的創(chuàng)作靈感主要來自導演對于人、物或事的觸動，但導演畢竟是個體，所聞所見所感可能是片面的，當確定下主題，不僅需要實地進行深入了解，還需要進行全方位的探索，例如紀錄片《三十二》影片結(jié)束用了非常龐大的數(shù)據(jù)讓我們對慰安婦這一群體的消逝有了更直觀的感受，互聯(lián)網(wǎng)幫助導演對事件更深入的認知，數(shù)據(jù)的收集與調(diào)查也帶來了內(nèi)容上的調(diào)整，從而更有針對性的帶給觀眾他們所想要看到的，所想要了解的。

加上，互聯(lián)網(wǎng)造就了信息全球化，網(wǎng)絡資源的豐富，也更有利于學習其他優(yōu)秀作品，從互聯(lián)網(wǎng)處發(fā)掘靈感，互聯(lián)網(wǎng)+使原有創(chuàng)作環(huán)境更加積極。

2　機遇

隨著互聯(lián)網(wǎng)+時代的來臨和新媒體對影視藝術(shù)的不斷滲透，給紀錄片創(chuàng)作者帶來了機遇。

通過網(wǎng)絡、手機等新媒體，可以突破時間和空間的限制，傳播范圍大大擴大，對于初做紀錄片的導演有了低門檻大平臺的展示空間?！吨袊o錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展報告》中提到“2014年在網(wǎng)絡視頻領(lǐng)域，在所統(tǒng)計的17家視頻網(wǎng)站共播出紀錄片約1萬部，全網(wǎng)總點擊量僅為153億，不到全網(wǎng)視頻點擊總量1%。”但是“2014年中國紀錄片行業(yè)年度生產(chǎn)總投入約19億元，總收入約30億元。與2013年相比，增長約33%。”這表明，我國紀錄片行業(yè)正不斷擴大。在如此迅猛的發(fā)展下的低點擊量也表明，互聯(lián)網(wǎng)+時代給紀錄片帶來的是龐大的潛在觀眾群?；ヂ?lián)網(wǎng)+的重塑結(jié)構(gòu)的特點，改變了原有的單一傳播結(jié)構(gòu)。

互聯(lián)網(wǎng)+時代下新媒體對紀錄片的創(chuàng)作與發(fā)行有著推動作用。創(chuàng)作方面，我國的紀錄片創(chuàng)作主要缺少的是資金的支持，新媒體剛好能提供籌資的平臺用于拍攝。發(fā)行方面，可以通過微博、朋友圈進行多點式宣傳，還可以通過眾籌讓網(wǎng)民參與到紀錄片的創(chuàng)作中?；ヂ?lián)網(wǎng)+時代的到來為一直處于邊緣化狀態(tài)的中國紀錄片發(fā)展帶來了生機。

3　挑戰(zhàn)

隨著互聯(lián)網(wǎng)+時代的來臨，隨著新媒體對影視藝術(shù)的不斷滲透，對紀錄片創(chuàng)作者帶來了挑戰(zhàn)。

互聯(lián)網(wǎng)+的開放生態(tài)、連接一切的特性將紀錄片與觀眾見面的方式越來越多元，紀錄片觀眾已經(jīng)不再是傳統(tǒng)的通過電視機觀看，更多的是利用手機、電腦等新媒體終端獲取想觀看的影片。大多數(shù)的受

眾、觀眾群在新媒體平臺上也就自然具備了新媒體特有的互動功能，例如彈幕等交流方式的出現(xiàn)，拉近了創(chuàng)作者與觀眾的距離。怎樣與之溝通，得到的是追捧，又或者批評，要不要迎合觀眾，還是追求心中的藝術(shù)成了創(chuàng)作者未來所面臨的挑戰(zhàn)。

另外，新媒體所帶來的巨大傳播能力，也引發(fā)了對紀錄片創(chuàng)意版權(quán)保護的思考，不管哪個國家的知識產(chǎn)權(quán)法都是不保護創(chuàng)意和思想的，在法律上這些也沒法取證，對于創(chuàng)作者個人創(chuàng)意的防剽竊這則是對于創(chuàng)作者的另一挑戰(zhàn)。

4　未來

互聯(lián)網(wǎng)+的創(chuàng)新驅(qū)動特性促使紀錄片開創(chuàng)了另一種新的樣式——“微紀錄片”。它具有傳統(tǒng)紀錄片所不具備的創(chuàng)作周期短、隨時隨地拍攝、制作成本低等特點。加上1～25分鐘的“短時長”“快傳播”的特性，使之在近年發(fā)展迅猛，未來這一新型的紀錄片形式或?qū)⒈淮蟊娝鶑V泛接受。

2014年，俄羅斯電影總票房為7.5億盧布，其中紀錄片貢獻了3億盧布。這也證明，中國紀錄的發(fā)展之路還正長，紀錄片也能走進大熒幕。

在未來，新媒體或許不僅僅能成為募資平臺發(fā)行平臺，或許可以形成一對一的定制化銷售平臺，提供客戶所需的紀錄片，量身定制，在用戶體驗上進行創(chuàng)新，使用戶參與到產(chǎn)品生產(chǎn)過程中來，可能成為另一種創(chuàng)新式的紀錄片形式。

5　結(jié)束語

雖然，互聯(lián)網(wǎng)+時代的到來和新媒體的不斷壯大崛起給紀錄片來帶了許多機遇，但是紀錄片本身的質(zhì)量仍決定著其未來的發(fā)展道路。好的作品一定會被人所看到，壞的作品就算是得到一時的追捧，但在未來，也會被時光所磨滅被世人所淡忘。抓住機遇創(chuàng)造出更多精良的作品才是未來發(fā)展的關(guān)鍵。

參考文獻

[1]中國紀錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展研究報告.2015.

[2]新媒體時代中國紀錄片發(fā)展現(xiàn)狀探析.

[3]新媒體時代紀錄片走向何處.中國新聞網(wǎng).

作者簡介：王 垚，所在院校為中國傳媒大學南廣學院。

中圖分類號G2

文獻標識碼A

文章編號2096-0360（2015）17-0004-01