文　于 杰

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瑪瑙雕刻，始終走在創(chuàng)新的道路上

文于 杰

《子曰》?于杰/作

近年來全國玉器工藝品行業(yè)蓬勃發(fā)展，阜新瑪瑙產業(yè)的發(fā)展更是十分迅速，尤其是阜新的瑪瑙雕刻工藝品，設計理念不斷更新，工藝水平逐年上升。但是，縱觀阜新從事瑪瑙設計雕刻人員的整體狀態(tài)，由于受多方因素的影響，大多數人的設計理念和思維已經遇到了瓶頸。然而，大師作品卻依然在市場中屹立不倒，反觀他們未受到影響的原因，是他們有大師的責任心，花費大量時間博覽群書，不斷更新自己的創(chuàng)新設計理念和思維。為此，他們的作品每件都與眾不同，每件都精雕細琢，由此可見，只有創(chuàng)新作品的創(chuàng)作理念和思維才是新形勢下的唯一出路。

創(chuàng)新作品的創(chuàng)作理念和思維，就是要選取優(yōu)質的瑪瑙料石，廣開思維想象的空間，巧妙運用料石的色彩、形狀、結構，精心雕刻打磨，做出與眾不同的、難以模仿的、超出大眾的作品，使其打動收藏愛好者的心，并具有一定的升值空間。經過多年探索研究，我認為創(chuàng)新設計理念和思維才是我們要走的道路，可以嘗試從以下幾個方面著手：

首先，創(chuàng)新作品需要瑪瑙的紋理與工藝完美結合。眾所周知，瑪瑙不同于其他玉種，有“千種瑪瑙萬種玉”的說法，顏色豐富，紋理清晰，自然賦予其美麗。當設計者設計瑪瑙時，首先想到的是紋理運用，一件作品如果把紋理與藝術相結合，就會賦予它鮮活的生命力，那就會刻畫出一個天然美與人工美相結合的有生命的藝術品，使作品源于自然卻高于自然，更受收藏愛好者的喜歡。我的作品當中這樣的作品不在少數，其中《阿詩瑪》就運用了瑪瑙紋理與藝術的結合這一理念，主要體現在《阿詩瑪》人物的頭飾上。阿詩瑪是撒尼族一位美麗的心靈手巧的姑娘，頭戴花布做成的具有民族氣息的頭巾，作品利用黑紅相間紋理，不用繁瑣的雕琢，就自然形成了阿詩瑪的頭巾紋理，再加上白色的臉互相映襯，整體造型優(yōu)美，為典型的紋理運用作品。作品在還未完工時就被一個收藏者預定，后來該作品由于設計完美，獲得2015年“巧奪天工·金馬獎”的金獎，大大提高了收藏價值。

其次，創(chuàng)新作品要改變傳統題材的表現手法。提到創(chuàng)新，很多人有誤區(qū)，認為題材的創(chuàng)新才是創(chuàng)新，要做別人沒做過的題材。其實不然，我認為題材只是作品的主題、內容，還要學會表現手法的創(chuàng)新，運用不同的造型構圖方式，將作品更加真實地刻畫出來，使瑪瑙作品有一個藝術性的提升。要做出一種意境，讓人一看就能產生聯想。從專業(yè)角度來說，就是不管什么題材，現在的雕刻師們多以具象表現，其實我們也可試著對部分設計運用一下抽象手法，會給人眼前一亮的感覺，想象空間大增，這樣的作品有誰會不稀罕呢？我的作品《水滸傳》就是一件讓人稀罕的作品，其內容主題為林沖雪夜上梁山，為傳統故事題材，整體造型下面細，上面粗，呈圓柱形，氣勢蓬勃，利用上斜面白色作為主體，讓人一看有種威嚴大氣的感覺。主體部分是林沖威武向前，左面一片夜色雪景，幾個草廬若隱若現。再說雪的表現形式，傳統的雪像冰柱一樣，而這件作品的雪形象逼真，像真的雪地一樣，整體雪景有遠有近，忽高忽低，意境深遠。不同于其他作品的表現形式，當然會受到收藏愛好者的喜愛。

《一順百順》?于杰/作

《明天》?于杰/作

《志》?于杰/作

《旦角》?于杰/作

再次，創(chuàng)新作品要融入現代生活與學院派風格。這是瑪瑙雕刻行業(yè)一個進步的過程，融入現代題材又不能完全脫離傳統，還要加上部分學院派的點綴。目前，由于很多瑪瑙雕刻設計者有在美術學院學習的機會，因此學院派的融入會不斷增多。還要多出去走走、看看。生活中藝術無處不在，只要你用心去欣賞，定會有收獲，因為藝術源于生活，卻又高于生活，融入生活會使我們的作品有提升。作品《明天》就是一件現代作品，獲得2014年中國“紅瑪瑙杯”金獎，同時又獲得2014年中國玉雕頂級獎項“天工獎”的最佳創(chuàng)意獎。這件作品以一個少女向往明天美好生活為題材，利用純天然千層瑪瑙的黑白層次雕刻而成。這件作品在設計中就運用了從魯迅美術學院學習的黑白關系，將學院派風格融入其中，而月光下的人物、樓房，利用平面的形式表現出立體的感覺，從上面看是一層層平面，從前面看卻是立體的樓房，將神奇的現象用瑪瑙的形式表現出來，成為一件極為典型創(chuàng)新的作品，使作品不但有主題、有內容，而且表現手法獨特，讓人從中看到了少女的現實生活與少女對未來的想象和希望，因此受到眾多觀眾和評委的好評。

最后，創(chuàng)新作品要有主題并融入文化。當代一般玉雕多為花鳥、人物、動物等，主題不夠明確，同時，沒能把中國的歷史、文化、詩歌、哲學等融入其中。一件完美的藝術品，一定要賦予其文化，因為文化是藝術的靈魂，這樣的作品才更有說服力，才能流傳千古，不會過時。我的作品《運籌帷幄》是一件傳統的文人典故作品，作品題材源于一次參加南陽“玉華獎”期間到臥龍崗采風，有感而生。創(chuàng)作期間，我運用白皮抽象雕刻出諸葛亮的人物形象，諸葛亮為歷史名人，千古名相，足智多謀，而整體背景我設計為竹簡，這樣主題比較明確，蘊含的文化也比較深遠，給人以回憶想象的空間。這件作品受到了眾多收藏愛好者的喜愛，獲得2015年上?！坝颀埅劇弊罴褎?chuàng)意獎。

總之，多年來我在瑪瑙行業(yè)創(chuàng)新的作品特別多，也在不斷進步，特別在新形勢下，我從創(chuàng)新作品中也得到了回報。其實創(chuàng)新是每個設計者的追求，但如何創(chuàng)新是非常重要的，要不斷探索，把握要點，創(chuàng)新每一件作品，“寧做一件精，不做十件輕”。社會在進步，玉雕在發(fā)展，我們一定要走出一條自己的道路，那就是創(chuàng)新,創(chuàng)新，再創(chuàng)新。

《運籌帷幄》?于杰/作

于 杰

阜新市瑪瑙協會副秘書長，遼寧省珠寶玉石首飾行業(yè)協會理事，中國珠寶玉石首飾行業(yè)協會單位會員，遼寧省工業(yè)美術行業(yè)協會團體理事，中國工藝美術學會理事，阜新市殘疾人企業(yè)家協會會員、副會長,阜新市青年殘疾人協會會長，阜新市青年委員。遼寧省最年輕的工藝美術大師，遼寧省最年輕的特級玉雕大師。中國一級/高級技師,阜新市勞動模范。

他設計的作品《喜怒哀樂》《女神》《一順百順》《子曰》分別獲得了第六屆、第七屆遼寧省“玉玨杯”玉雕大賽金獎；作品《鳳凰傳奇》獲得2012年遼寧省“紅山杯”金獎；作品《阿詩瑪》獲得第二屆遼寧省“玉龍杯”金獎；作品《世界杯》獲得第七屆中國“陸子岡杯”金獎；作品《蝴蝶夢》獲得2013年中國玉石器“百花獎”金獎；作品《五老觀太極》獲得2013年國信·百花杯中國工藝美術精品獎銀獎；作品《志》獲得第二屆中國國際文化博覽會“文博杯”特別金獎；作品《楓橋夜泊》獲得2013年中國“百花玉緣杯”銀獎；作品《志》獲得中國玉石雕刻作品“玉星獎”銀獎；作品《一順百順》獲得2013中國玉石雕刻作品“天工獎”最佳工藝獎；?作品《?明天》獲得2014年中國玉石雕刻作品“天工獎”最佳創(chuàng)意獎；作品《和善至高》獲得2014中國玉石雕刻作品“天工獎”最佳工藝獎。