鐘志萍

（諸暨市文化藝術(shù)中心 浙江 諸暨 311800）

巧用潛臺(tái)詞，表演添色彩

鐘志萍

（諸暨市文化藝術(shù)中心 浙江 諸暨 311800）

潛臺(tái)詞雖然只是依附于臺(tái)詞之中，但是它卻是臺(tái)詞的核心思想，它不僅制約著內(nèi)心視像和思想，還制約著角色的語(yǔ)言動(dòng)作。演員只有深刻地理解潛臺(tái)詞，完成劇作家用文字無(wú)法表達(dá)的意境，才能更好地塑造角色，巧妙地利用潛臺(tái)詞，表演上一定會(huì)增加靈感和靈氣，從而為角色增添色彩。

潛臺(tái)詞；巧用；塑造角色；添色彩

有人說(shuō)：潛臺(tái)詞雖然只是依附于臺(tái)詞之中，但是它卻是臺(tái)詞的核心思想，它不僅制約著內(nèi)心視像和思想，還制約著角色的語(yǔ)言動(dòng)作。演員只有深刻地理解潛臺(tái)詞，才能更好地塑造角色。一個(gè)優(yōu)秀的演員在表演中一定要善于捕捉角色內(nèi)在涵意，創(chuàng)造性地補(bǔ)充劇作家的意圖，挖掘深藏在臺(tái)詞深處的潛臺(tái)詞，完成劇作家用文字無(wú)法表達(dá)的意境。如能巧妙地用好潛臺(tái)詞，表演上一定會(huì)增加靈感和靈氣，為劇目添色彩。那么如何挖掘潛臺(tái)詞的含義并通過(guò)演員表演傳達(dá)給觀眾呢？潛臺(tái)詞的真正作用和地位到底是什么呢？下面我談?wù)劚救嗽趹蚯硌葜械狞c(diǎn)滴體會(huì)。

潛臺(tái)詞是指“臺(tái)詞中所包含的未能由臺(tái)詞完全表達(dá)出來(lái)的言外之意”，實(shí)際上就是弦外之音。它緊緊依附于臺(tái)詞，但臺(tái)詞的價(jià)值往往蘊(yùn)藏在潛臺(tái)詞中。在現(xiàn)實(shí)生活中，人們說(shuō)出來(lái)的話語(yǔ)往往只是內(nèi)心深處全部心理語(yǔ)言的百分之三十左右，絕大多數(shù)的心理語(yǔ)言往往深藏在心靈深處。演員在創(chuàng)造角色時(shí)，必須挖掘臺(tái)詞字里行間的深邃含義，通過(guò)創(chuàng)造性地處理人物語(yǔ)言，把臺(tái)詞表面意思之外的深層含義揭示出來(lái)，展現(xiàn)給觀眾。必須得注重潛臺(tái)詞的特殊作用，合理和正確地使用好潛臺(tái)詞，這樣既能使臺(tái)詞更加豐富，又能幫助演員表演。對(duì)演員而言，潛臺(tái)詞就是我們的內(nèi)心獨(dú)白。在戲中，你如果能正確地掌握和理解潛臺(tái)詞，也就找到了人物的真正思想情感，你所演繹的角色也就找到了依據(jù)和方法。通常說(shuō)：演員是通過(guò)語(yǔ)言和肢體動(dòng)作來(lái)給觀眾傳遞劇情的，表演時(shí)的語(yǔ)言就是臺(tái)詞，臺(tái)詞中的真正價(jià)值往往深寄于潛臺(tái)詞之中，有了豐富的潛臺(tái)詞作基礎(chǔ)，演員在舞臺(tái)上的肢體語(yǔ)言就會(huì)顯得更加豐滿，細(xì)心掌握和理解好潛臺(tái)詞有利于演員塑造人物和角色。

在表演中，我們?nèi)缒芮捎脻撆_(tái)詞，那么表演一定會(huì)很精彩，讓?xiě)蛑杏袘颉４蠹颐靼祝簼撆_(tái)詞是臺(tái)詞的靈魂，角色的喜怒哀樂(lè)都要通過(guò)它來(lái)挖掘，為此理解角色的潛臺(tái)詞是演員演好戲、演好角色的重要環(huán)節(jié)。我的角色是越劇中的老旦，我記得剛進(jìn)劇團(tuán)時(shí)，團(tuán)里為了培養(yǎng)我們這批年輕演員，專門(mén)創(chuàng)排越劇《何文秀》，我自然也有了機(jī)會(huì)出演劇中的楊媽媽一角。當(dāng)初真是條件有限，排戲竟沒(méi)有完整的劇本和完整的曲譜，我們只能聽(tīng)著磁帶，把自己的臺(tái)詞、唱腔記下來(lái)。導(dǎo)演闡述分析劇本中，把我扮演的楊媽媽定性為直率、善良、武藝高強(qiáng)且嫉惡如仇、可愛(ài)可親又抱打不平的角色形象。有了這個(gè)人物基調(diào)，我就不斷尋找臺(tái)詞中的潛臺(tái)詞，以達(dá)到深化人物形象、揭示角色特性的目的。特別是在“打店”一場(chǎng)中，我從開(kāi)場(chǎng)起就大量地用潛臺(tái)詞和下意識(shí)的動(dòng)作支配著劇情，十遍、二十遍地感受劇情賦予的角色任務(wù)，就楊媽媽挑水桶這一動(dòng)作，不知練了多少遍，不是因?yàn)轭櫟蒙吓_(tái)步就顧不上形體，顧得上表情就疏忽了動(dòng)作。無(wú)數(shù)次地一個(gè)人獨(dú)坐在排練廳中間，閉上眼睛，慢慢地想著……，躺在床上也分析臺(tái)詞，挖掘著臺(tái)詞背后的深刻含義。最終，我在導(dǎo)演和同事的幫助下，從角色的臺(tái)詞中找到了表演的潛臺(tái)詞，合理地分配好角色的表演意識(shí)，如楊媽媽挑著水桶走到臺(tái)中的一個(gè)“松肩”動(dòng)作伴著人物的出場(chǎng)“亮相”，話語(yǔ)不多但精神飽滿，充滿著正能量。“自幼生來(lái)家貧苦，跑馬買(mǎi)鞋把日度，受盡心酸受盡苦，練的膽量大如虎……，鄉(xiāng)親們他幫我來(lái)我?guī)退?，老老小小誰(shuí)勿曉得楊媽媽就是呀我”。唱詞充分展現(xiàn)了楊媽媽樂(lè)于助人、古道熱腸的性格特點(diǎn)。我在表演中真心地體會(huì)角色的思想，在演繹這個(gè)角色時(shí)，我也不斷的成長(zhǎng)進(jìn)步。觀眾的贊賞，給我增添了無(wú)窮的信心。在這個(gè)角色中我也實(shí)實(shí)在在地體會(huì)到了潛臺(tái)詞的真正魅力！

用好潛臺(tái)詞，巧妙地將臺(tái)詞與潛臺(tái)詞有機(jī)地結(jié)合在一起，在無(wú)限的表演空間中尋找角色真實(shí)的影子，幫助演員掌握臺(tái)詞中的核心思想，賦予演員語(yǔ)言和動(dòng)作的準(zhǔn)確定義，使劇本中的角色更具生命力，更加豐富多彩！

J812.4

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1007-0125（2015）06-0022-01