蔣海嶺河南省安陽市中等職業(yè)技術(shù)學(xué)校

好萊塢動(dòng)畫與中國動(dòng)畫對(duì)比

蔣海嶺
河南省安陽市中等職業(yè)技術(shù)學(xué)校

20世紀(jì)90年代，新的動(dòng)畫技術(shù)的誕生和風(fēng)格不同的制作理念使得動(dòng)畫電影市場異彩紛呈。伴隨電腦全三維動(dòng)畫電影的誕生和發(fā)展，商業(yè)電影的主流中必不可少的出現(xiàn)動(dòng)畫電影的身影，而且近年來它們總能高居年度票房榜前列，此外，大人同孩子一樣，更加被這種色彩多樣、自由的電影表現(xiàn)形式而吸引。

好萊塢；中國動(dòng)畫；題材；技術(shù)；想象力

好萊塢篇

自1927年有聲電影第一次出現(xiàn)在人們眼前，類似的革命就迅速出現(xiàn)在好萊塢的動(dòng)畫領(lǐng)域：米老鼠開始伴隨音樂出現(xiàn)在大屏幕，好萊塢迎來動(dòng)畫電影的黃金期，迪斯尼動(dòng)畫也進(jìn)入黃金期。在隨后將近八十年的好萊塢動(dòng)畫電影發(fā)展史中，美國動(dòng)畫長片在主題選材和迎合觀眾口味方面不斷作出努力，誕生了諸如《米老鼠和唐老鴨》、《貓和老鼠》等眾多經(jīng)典的動(dòng)畫形象。20世紀(jì)90年代，新的動(dòng)畫技術(shù)的誕生和風(fēng)格不同的制作理念使得動(dòng)畫電影市場異彩紛呈。伴隨電腦全三維動(dòng)畫電影的誕生和發(fā)展，商業(yè)電影的主流中必不可少的出現(xiàn)動(dòng)畫電影的身影，而且近年來它們總能高居年度票房榜前列，此外，大人同孩子一樣，更加被這種色彩多樣、自由的電影表現(xiàn)形式而吸引。

題材：從兒童走向成人

好萊塢的動(dòng)畫片，其實(shí)也經(jīng)歷過黑暗時(shí)期。由于動(dòng)畫片一早被人定性為“兒童欣賞的節(jié)目”，在上世紀(jì)60年代，由于制作成本的不斷提高，好萊塢動(dòng)畫片的產(chǎn)量越來越少，質(zhì)量也越來越差，這現(xiàn)象一直延續(xù)到近年。不過，最近幾年來，在以《怪物史萊克》為代表的一系列影片的帶領(lǐng)下，好萊塢動(dòng)畫片漸漸突破了以往定位于兒童的限制，一步步走向成人化。實(shí)際上，動(dòng)畫市場應(yīng)該是一個(gè)非常廣的市場，觀眾群縱向包含各個(gè)年齡階段，橫向包括各種生活狀態(tài)、社會(huì)背景的人。像 《花木蘭》、《獅子王》、《海底總動(dòng)員》、《怪物史萊克》等這些動(dòng)畫片，都是針對(duì)成人制作，這樣的動(dòng)畫片，每每都能創(chuàng)造票房奇跡。轉(zhuǎn)個(gè)彎就能明白，從孩子們的兜里掏不出那么多錢：孩子看戲，父母買單并且作陪，才是最好的銷售思路。

技術(shù)：從2D走向3D

除了題材的變遷，好萊塢的動(dòng)畫片在技術(shù)上也在不斷發(fā)展。自1994年迪斯尼的《獅子王》創(chuàng)下2D動(dòng)畫的一個(gè)新高峰之后，好萊塢的傳統(tǒng)動(dòng)畫在此后的十多年里逐步走向沒落，動(dòng)畫片的技術(shù)已經(jīng)從傳統(tǒng)的手繪走向完全的電腦制作。1995年，《玩具總動(dòng)員》的誕生，標(biāo)志著電腦技術(shù)正式成為好萊塢長片制作的中流砥柱。全球票房超過3億美元的《玩具總動(dòng)員》，突破了數(shù)字技術(shù)在電影中的運(yùn)用限制，在音樂和制作方面也都做到了盡善盡美，并得到了奧斯卡成就獎(jiǎng)的肯定。在電腦技術(shù)的支持下，迪斯尼公司一接連推出的 《玩具總動(dòng)員2》、《海底總動(dòng)員》、《怪物公司》、《超人特工隊(duì)》、《汽車總動(dòng)員》等一系列動(dòng)畫片，都取得了靚麗的票房成績。與此同時(shí)，夢(mèng)工廠、20世紀(jì)?？怂?、華納兄弟等公司的動(dòng)畫片也在此期間異軍突起，《怪物史萊克》、《冰河世紀(jì)》這種全電腦制作的動(dòng)畫片的出現(xiàn)，讓觀眾看到，動(dòng)畫片再也不是好萊塢電影中的陪襯角色。

中國篇

回頭看看，中國的動(dòng)畫片精品其實(shí)也有不少。當(dāng)年這些藝術(shù)性很強(qiáng)又獨(dú)具特色的作品捧回過不少國際獎(jiǎng)項(xiàng)，也給國外的動(dòng)畫創(chuàng)作者帶去不少新靈感。很多人的童年記憶里也一定都有特別喜歡的國產(chǎn)動(dòng)畫片，八十年代的 《黑貓警長》、《葫蘆娃》、《哪吒鬧海》等動(dòng)畫，不僅伴隨了一代人的成長，而且長大了還覺得好看。但近些年來，中國動(dòng)畫給人的感覺真的有點(diǎn)一年不如一年。盡管有政策和資金的扶持，可中國動(dòng)畫給人的感覺還是有點(diǎn)像扶不起來的阿斗?！赌П人弓h(huán)》，雖然號(hào)稱中國原產(chǎn)的3D大片，但票房也只不過是慘淡經(jīng)營罷了。當(dāng)年的《寶蓮燈》似乎叫好叫座，不過跟好萊塢的“怪物”之流比起來，真的是不可同日而語。

問題1：缺乏技術(shù)支持

跟好萊塢電腦動(dòng)畫大行其道相比，中國的動(dòng)畫還遠(yuǎn)遠(yuǎn)未走出傳統(tǒng)2D動(dòng)畫的陰影，技術(shù)上，在跟境外動(dòng)畫的競爭中沒有任何優(yōu)勢(shì)。就拿去年的《魔比斯環(huán)》來說，不光是畫面較國際一流水平仍有距離，人物造型也很死板。而好萊塢的動(dòng)畫片，幾乎每一部都有自己令人印象深刻的元素，《怪物公司》中逼真的毛發(fā)、《怪物史萊克》中的泥巴澡、《冰河世紀(jì)》以出色的冰面表現(xiàn)，都是其賣點(diǎn)所在。而號(hào)稱3D動(dòng)畫大片的《魔比斯環(huán)》，在苦心制作數(shù)年后上映后才發(fā)現(xiàn)，自己的制作技術(shù)又不知比好萊塢落后了多少年。沒有技術(shù)的支撐，令觀眾在銀幕上看到的國產(chǎn)動(dòng)畫片寥寥無幾。

問題2：想象力貧乏

其實(shí)，技術(shù)上的落后并不是國產(chǎn)動(dòng)畫市場不被人看好的關(guān)鍵原因。日本的動(dòng)畫片很少是采用全電腦制作的，占主導(dǎo)地位的依然是傳統(tǒng)的2D制作，但他們的《千與千尋》、《哈爾的移動(dòng)城堡》等動(dòng)畫片還是能收到很好的票房。他們的成功，靠的就是豐富的想象力和不斷創(chuàng)新的題材。沒有創(chuàng)作好的題材，再好的技術(shù)也不會(huì)受到觀眾認(rèn)可，而國產(chǎn)動(dòng)畫，最缺的就是這些。

除了傳統(tǒng)的漫畫之外，現(xiàn)在國產(chǎn)動(dòng)畫電影的形象來源主要有4個(gè)：一是引進(jìn)知名電視動(dòng)畫，比如“喜羊羊”；二是來自網(wǎng)絡(luò)游戲，比如《洛克王國》；三是引進(jìn)國外形象，比如《波魯魯冰雪大冒險(xiǎn)》引自韓國；四是原創(chuàng)動(dòng)畫形象，比如《魁拔》。其中，原創(chuàng)動(dòng)畫電影因?yàn)槿狈τ^眾基礎(chǔ)，步履維艱。2012年，票房超過2000萬元的原創(chuàng)動(dòng)畫電影只有一部《神秘世界歷險(xiǎn)記》，其余大部分不到1000萬元。

兒童的觀眾定位，還使得國產(chǎn)動(dòng)畫電影的檔期分布集中在寒暑假。2012年有11部國產(chǎn)動(dòng)畫電影在6～8月扎堆兒上映，僅6月1日一天就有3部入市。于是自家人短兵相接，又使得票房分流。

其實(shí)，從國內(nèi)動(dòng)畫的歷史來看，觀眾遠(yuǎn)不止兒童。北京電視臺(tái)近期推出的電視文獻(xiàn)紀(jì)錄片《夢(mèng)的家園》，對(duì)從上個(gè)世紀(jì)20年代開始的中國動(dòng)畫歷史做了梳理。其中，創(chuàng)作于1961年、曾風(fēng)靡全國的《大鬧天宮》，在2012年被改編成3D版，和另一部國產(chǎn)經(jīng)典動(dòng)畫《邋遢大王奇遇記》一起，再次吸引了成年人的目光。