康曉玲 （福建省龍海市歌仔戲<薌劇>傳承保護(hù)中心 363100）

淺談龍海歌仔戲（薌?。┑膫鞒信c保護(hù)

康曉玲 （福建省龍海市歌仔戲<薌劇>傳承保護(hù)中心 363100）

歌仔戲又稱為薌劇，是在臺(tái)灣歌仔戲和閩南改良戲的基礎(chǔ)上發(fā)展而成的，起源于漳州錦歌，成型于臺(tái)灣宜蘭，流行于閩南地區(qū)、臺(tái)灣宜蘭和東南亞各國(guó)華僑、華人集聚地，是維系大陸、臺(tái)灣、東南亞華人華裔聚居地所有閩南人的一條重要情感紐帶。歌仔戲的道白、唱詞以閩南語、閩南方言為主，語言形象生動(dòng)、風(fēng)趣幽默、通俗易懂，是福建五大地方劇種之一。2006年5月，國(guó)務(wù)院公布首批十大類518項(xiàng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，歌仔戲（薌?。┟衅渲小?/p>

一

龍海地處福建東南沿海，隸屬漳州，與臺(tái)灣有著極為密切的歷史文化關(guān)系，是歌仔戲的發(fā)祥地和搖籃。1928年，臺(tái)南縣學(xué)甲鄉(xiāng)民到龍海角美白礁慈濟(jì)宮進(jìn)香謁祖，隨來的臺(tái)灣歌仔戲班“三樂軒”首次演出深受觀眾喜愛；隨后又有新女班、霓生社、雙珠鳳、金聲團(tuán)相繼到龍溪、海澄（現(xiàn)為龍海市）一帶演出，歌仔戲即時(shí)風(fēng)靡兩縣；民間近百個(gè)“南館”“北館”受其影響，均改為歌仔館，并逐步轉(zhuǎn)化成歌仔戲子弟班。1938年，海澄縣浮宮丹宅村的名藝人邵江海，經(jīng)過不斷地探索研究，以歌仔戲?yàn)榛A(chǔ)，從流行于閩南的錦歌、民歌中汲取精華，揉合京劇、高甲、白字等劇種中的部分曲牌，創(chuàng)造出“改良戲”，風(fēng)靡于閩南一帶。至20世紀(jì)40年代，龍海相繼出現(xiàn)一大批表演改良戲的業(yè)余子弟戲班。

新中國(guó)成立后，龍海的改良戲獲得新機(jī)。合作化時(shí)期，業(yè)余劇團(tuán)發(fā)展到上百個(gè)。1956年至1958年，政府文化部門組建專業(yè)劇團(tuán)，改稱為薌劇團(tuán)，原海澄、龍溪兩縣先后組建了“海澄藝聯(lián)”（后與“廈聲”合并為海澄薌劇團(tuán)）、“龍溪實(shí)驗(yàn)”兩個(gè)專業(yè)劇團(tuán)，對(duì)于龍海歌仔戲的發(fā)展起了積極的推動(dòng)作用。他們一方面整理了170多個(gè)傳統(tǒng)劇目，另一方面又創(chuàng)作了一批現(xiàn)代劇目。如以海防民兵為題材的《海島民兵》，以抗洪救災(zāi)為題材的《堤上團(tuán)圓》，以革命斗爭(zhēng)為題材的《王占春》等，深受群眾歡迎。1960年，龍溪、海澄并縣，兩個(gè)專業(yè)劇團(tuán)也隨之合并成為龍海薌劇團(tuán)，又相繼創(chuàng)作上演了《抗洪線上》《活閻羅黃河?xùn)|》《錦江怒潮》《雙考》《牧場(chǎng)新歌》《一號(hào)服務(wù)員》等一批現(xiàn)代戲。有的還選赴華東地區(qū)演出。在這一時(shí)期，活躍于農(nóng)村中的業(yè)余劇團(tuán)也仿效專業(yè)的作法，整理傳統(tǒng)劇目，編寫現(xiàn)代戲，演出定型戲，使龍海的歌仔戲（薌?。┗顒?dòng)呈現(xiàn)出百花爭(zhēng)艷的景象?！拔幕蟾锩逼陂g，歌仔戲遭受禁錮，專業(yè)和業(yè)余劇團(tuán)全部解散。

1976年10月，隨著傳統(tǒng)戲、古裝戲及地方劇種演出的復(fù)興，龍海薌劇團(tuán)恢復(fù)；一部分農(nóng)村業(yè)余文藝宣傳隊(duì)轉(zhuǎn)型成為演出歌仔戲的農(nóng)村業(yè)余劇團(tuán)。當(dāng)時(shí)的農(nóng)村業(yè)余劇團(tuán)大多由生產(chǎn)大隊(duì)舉辦，以本地演員為主，利用農(nóng)閑時(shí)間從事排練演出活動(dòng)，演員以領(lǐng)取大隊(duì)工分為主要收入。改革開放以后，隨著社會(huì)的經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型和商品經(jīng)濟(jì)大潮的沖擊，農(nóng)村業(yè)余劇團(tuán)抑或被個(gè)人承包經(jīng)營(yíng)、抑或轉(zhuǎn)賣給個(gè)體文化專業(yè)戶，逐漸轉(zhuǎn)為以個(gè)體經(jīng)濟(jì)為主體。演職員隊(duì)伍也逐步打破地域界限，每個(gè)劇團(tuán)都可面向歌仔戲流傳區(qū)域的任何縣區(qū)招募演職員工。原來的農(nóng)村業(yè)余劇團(tuán)已完全轉(zhuǎn)變?yōu)槊耖g職業(yè)劇團(tuán)，并如雨后春筍般地迅速發(fā)展起來。民間戲劇演出活動(dòng)如火如荼，幾乎是無日不演戲，無處不演戲。據(jù)統(tǒng)計(jì)，1980～1990年間，全市的民間職業(yè)劇團(tuán)數(shù)量都保持在40團(tuán)以上，從業(yè)人數(shù)約2000人，每年演出8000余場(chǎng)，每年觀眾數(shù)可達(dá)1500萬人次。

從事歌仔戲的專業(yè)人員重新煥發(fā)青春活力，對(duì)歌仔戲的劇目、音樂以及表演藝術(shù)進(jìn)行新的探索和革新，再次整理一些傳統(tǒng)劇目，使之在思想性、藝術(shù)性方面更臻完美。其中龍海薌劇團(tuán)有12個(gè)劇目的唱段被中國(guó)唱片公司、香港東方唱片公司錄制成唱片。同時(shí)，又創(chuàng)作上演了一批優(yōu)秀現(xiàn)代戲，其中1979年龍海薌劇團(tuán)創(chuàng)作的《雙劍春》，被選送作為龍溪地區(qū)歌仔戲赴京參加國(guó)慶三十周年獻(xiàn)禮演出，榮獲國(guó)家文化部頒發(fā)的創(chuàng)作、演出三等獎(jiǎng)；1996年創(chuàng)作的《僑鄉(xiāng)軼事》晉京獻(xiàn)演。龍海文化部門堅(jiān)持舉辦兩年一度的民間職業(yè)劇團(tuán)會(huì)演（已舉辦20屆）、全市現(xiàn)代小戲會(huì)演（已舉辦7屆），組織現(xiàn)代小戲劇本創(chuàng)作，編印《龍海現(xiàn)代小戲選》，排演劇目參加各級(jí)展演，獲得多項(xiàng)獎(jiǎng)次，其中1997年《約會(huì)》榮獲全國(guó)第七屆戲劇·曲藝“群星獎(jiǎng)”銅獎(jiǎng)。2005年7月，龍海薌劇團(tuán)與福建省文藝音像出版社合拍十部歌仔戲電視藝術(shù)片，并出版發(fā)行。

二

歌仔戲曾是整個(gè)閩南文化區(qū)域觀眾最多的民間戲曲劇種，是所有閩南人共同創(chuàng)造和共同擁有的藝術(shù)，其孕育、形成和傳播，是兩岸文化交流與發(fā)展的一個(gè)縮影。歌仔戲真實(shí)地見證了閩臺(tái)兩地人民的血緣、情緣、親緣、戲緣。20世紀(jì)六七十年代，兩岸阻隔，互不往來，而歌仔戲的信息傳匯卻從未間斷，當(dāng)時(shí)，海峽之聲廣播電臺(tái)、福建、廈門人民廣播電臺(tái)都特設(shè)“地方戲曲”欄目，通過電波，源源不斷地把歌仔戲藝術(shù)的聲韻送進(jìn)臺(tái)胞的心中，龍海薌劇團(tuán)先后錄制了《三鳳求凰》《呂蒙正》《周成過臺(tái)灣》《金石情》等數(shù)十部古裝歌仔戲供廣播電臺(tái)播映。隨著兩岸的開禁，兩岸同胞開始往來，1993年9月“海峽兩岸（閩臺(tái)）首屆戲劇節(jié)”在福州隆重舉行，龍海薌劇團(tuán)創(chuàng)作的古裝歌仔戲《瘋女戀》被福建省文化廳選上，作為唯一的薌劇團(tuán)參加戲劇節(jié)，臺(tái)灣“一心歌仔戲團(tuán)”也同時(shí)應(yīng)邀參加，相隔五十多年的兩岸歌仔戲首次在福州會(huì)演。

近年來，龍海政府文化部門采取“走出去、請(qǐng)進(jìn)來”的辦法，開展兩岸歌仔戲文化交流。2005年龍海石碼鎮(zhèn)薌劇團(tuán)首赴金門演出，2006年龍海小百花薌劇團(tuán)前往金門演出，深受金門鄉(xiāng)親的喜愛，進(jìn)一步打響龍海歌仔戲品牌；2007年4月，臺(tái)灣財(cái)團(tuán)法人廖瓊枝歌仔戲文教基金會(huì)到角美白礁慈濟(jì)宮獻(xiàn)演，這是自1928年臺(tái)灣歌仔戲班“三樂軒”到角美白礁慈濟(jì)宮進(jìn)香謁祖演出以來，時(shí)隔80年后臺(tái)灣歌仔戲劇團(tuán)首次來龍海文化交流，兩岸民俗文化得到進(jìn)一步融匯和弘揚(yáng)。

三

隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)和工業(yè)化、城市化的快速發(fā)展以及社會(huì)生產(chǎn)方式的改變，民族民間傳統(tǒng)文化的生存環(huán)境也起了變化。從20世紀(jì)90年代開始，歌仔戲已開始從繁榮走向冷淡，面臨觀眾流失的危機(jī)，在城市的生存空間逐漸萎縮，演出市場(chǎng)多數(shù)在農(nóng)村，且百分之八十五以上演出都與民間信仰及民俗活動(dòng)有關(guān)。部分老藝人年事已高，后繼乏人。龍海薌劇團(tuán)沒有自己的排練演出場(chǎng)所，一批尖子老演員退休，一批有成就的創(chuàng)作人員調(diào)離，人才出現(xiàn)斷層；民間職業(yè)劇團(tuán)為了生存出現(xiàn)惡性競(jìng)爭(zhēng)壓價(jià)、人才隨意流動(dòng)、人員壓縮減少等不良現(xiàn)象，演出質(zhì)量受到影響。歌仔戲傳承受到了一定程度的限制。

作為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的歌仔戲（薌劇），不僅是龍海的地方特色文化品牌，而且是龍海對(duì)臺(tái)對(duì)外文化交流的重要載體。對(duì)此，政府文化部門應(yīng)加強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)，發(fā)揮主導(dǎo)作用，健全保護(hù)機(jī)制，采取應(yīng)對(duì)措施，切實(shí)加大對(duì)歌仔戲的保護(hù)力度。要堅(jiān)持“保護(hù)為主、搶救第一、合理利用、傳承發(fā)展”的方針，制定歌仔戲保護(hù)與傳承發(fā)展規(guī)劃，著手在體制改革、硬件建設(shè)、資料搜集與創(chuàng)作、傳承、研究、開拓市場(chǎng)、加強(qiáng)宣傳等方面來保護(hù)和發(fā)展歌仔戲藝術(shù)；要確立、命名一批傳承人、傳承單位，對(duì)傳承人進(jìn)行系統(tǒng)的培訓(xùn)，并為這些傳承人、傳承單位創(chuàng)造條件，提供環(huán)境，給予一定的經(jīng)濟(jì)扶持，讓其進(jìn)行傳幫帶，通過多種途徑、多種方式來培養(yǎng)新生力量，以保證歌仔戲藝術(shù)后繼有人、代代相傳；要依托薌劇團(tuán)、文化館、學(xué)校、鄉(xiāng)鎮(zhèn)科技文體服務(wù)中心的力量，建立普及教育機(jī)制，培養(yǎng)擴(kuò)展觀眾群體，積極推進(jìn)歌仔戲藝術(shù)進(jìn)社區(qū)、進(jìn)鄉(xiāng)村、進(jìn)校園活動(dòng)，充分發(fā)揮歌仔戲在傳承中華文化中的重要作用；要加強(qiáng)對(duì)臺(tái)文化交流，組織兩岸互演活動(dòng)，定期舉辦歌仔戲藝術(shù)研討會(huì)，邀請(qǐng)臺(tái)灣各地歌仔戲研究人員一起研究探討，互相取長(zhǎng)補(bǔ)短，使之成為兩岸共同關(guān)心、共同熱愛、共同發(fā)展的有益活動(dòng)，為推進(jìn)祖國(guó)統(tǒng)一大業(yè)作出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。

近期，龍海市委、市政府決定大力扶持歌仔戲（薌?。┧囆g(shù)的發(fā)展，盤活市區(qū)閑置的國(guó)有齒輪廠廠房，撥款裝修后將交付薌劇團(tuán)使用。龍海薌劇團(tuán)已更名為龍海市歌仔戲（薌?。﹤鞒斜Ｗo(hù)中心，共有50名專業(yè)人員從事歌仔戲藝術(shù)的創(chuàng)作、表演，擔(dān)負(fù)起龍海歌仔戲（薌劇）傳承與保護(hù)重任。