劉 芳 （山東藝術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院 250000）

隨著社會(huì)的進(jìn)步，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，椅類(lèi)坐具在人們的生活當(dāng)中已經(jīng)是必不可少的了?，F(xiàn)在的工作環(huán)境辦公需要坐著，用餐的時(shí)候需要坐具，而休閑的場(chǎng)所也是需要坐具的。坐具從古至今都服務(wù)著人們的生活，一款舒適的坐具不僅僅是為了臀部的服務(wù)，腰部、背部、頸部也是不可以忽略的，舒適的椅背要結(jié)合人體的脊柱曲線和人機(jī)工程學(xué)的原理來(lái)制作。椅子屬于有靠背的高型家具，出現(xiàn)較晚。

一、曲線造型的來(lái)源與演變

最早的曲線型靠背起源于三千多年前的古埃及的交杌，東漢末年由西傳入中土，時(shí)稱“胡床”。唐代出現(xiàn)了扶手和靠背連續(xù)呈“Ω”狀曲線的圓靠背椅，受唐代圓靠背椅的影響，在交椅上再增加扶手后，就成了搭腦扶手一順而下呈“Ω”狀的圓后背交椅，扶手與后傾的腿足相連形成奇特的“S”形曲線，靠背板也向后彎曲。明代，出現(xiàn)了各種不同的“S”型曲線靠背。自明清家具對(duì)曲線應(yīng)用機(jī)敏，擅長(zhǎng)用“Ω”型、“S”型等曲線的自由組合以來(lái)，我國(guó)繼承與發(fā)展了明清家具對(duì)曲線造型的應(yīng)用。

二、椅背曲線造型的分析

根據(jù)對(duì)座椅靠背造型的調(diào)查與研究，椅背曲線造型可以分為橢圓型、方型、線條型、S型、Ω型、有機(jī)型和仿生型等多種造型。

1.橢圓型

橢圓型圓滑的曲線造型，給人以柔和的感覺(jué)，令人清新悅目。但是這種簡(jiǎn)潔的靠背，只能夠承托腰部的承重，卻不能滿足背部的承托。

2.方型

方型的靠背在一定的空間上也是有曲線形態(tài)的，靠背板在腰線以上，在后退上截與靠背板連接處做出一個(gè)彎折形態(tài)，這樣背部在沒(méi)有受到承托的情況下也能起到一定的承托。就靠背板以下的留存間隙便于骨盆的旋轉(zhuǎn)和透氣。方型的靠背還能給人以沉穩(wěn)、穩(wěn)定、安全可靠的感覺(jué)，與方型座面結(jié)合更顯協(xié)調(diào)。

3.線條型

在家具造型設(shè)計(jì)中，線條起先導(dǎo)作用，優(yōu)美的線形是構(gòu)成家具不同風(fēng)格特點(diǎn)的一個(gè)主要造型要素。線條主要分為直線和曲線兩大類(lèi)1。

直線當(dāng)中的水平線是設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)線，顯得平穩(wěn)、安寧；而垂直線顯得端莊、挺拔；斜線具有方向性、跳躍性動(dòng)感。曲線表現(xiàn)動(dòng)態(tài)之美，其流暢、輕快活潑，給人以親切、優(yōu)雅之感。曲線有兩種形態(tài)，一種是自由曲線，一種是幾何曲線。自由曲線是徒手畫(huà)出來(lái)的曲線，優(yōu)美流暢、婉轉(zhuǎn)曲折、具有豐富的動(dòng)感，個(gè)性比較強(qiáng)，富有變化；幾何曲線具有規(guī)律性，可借助一定的工具來(lái)繪制，給人以理智的明快感。

4.“S”型與“Ω”型曲線的結(jié)合

“S”型與“Ω”型結(jié)合的最具代表性的就是圈椅，圈椅也稱圓椅或羅圈椅，是比較獨(dú)特的一種扶手椅，造型優(yōu)美，使用舒適，是富有中華民族特色的一種椅子式樣。

圈椅之名是因圓形靠背狀如圈而得，其椅背的搭腦呈圓滑的弧線，自高向低與兩扶手相連，搭腦的兩端順勢(shì)向外側(cè)探出。椅面寬度合理，供一人安坐其上，背靠著呈“S”形設(shè)計(jì)的后背板，兩臂正好搭在弧線形的扶手上。坐圈椅上的人既可以得到充分的放松，又因與椅子各部分的完美嵌合而不失端莊。圈椅大多成對(duì)陳設(shè)，單獨(dú)使用的不多2。

靠背搭腦的造型也是靠背曲線的一種重要的表現(xiàn)手法或裝飾手法，如明式家具椅子搭腦的線形變化頗多，大多為幾種自由曲線相結(jié)合而成。其基本形式有圓形、扁圓形、方形三種。在基本形狀的基礎(chǔ)上，又變化為直線、弓背形曲線、向上翹起的曲線等等，可謂千變?nèi)f化，線型各異。不論是直線還是曲線，都共同具有流暢、挺秀的特色。

5.有機(jī)型

有機(jī)形態(tài)在一定意義上是一種不規(guī)則的形態(tài)，其造型自由隨意，卻不失去固有的美感，給人舒暢、和諧、自然、古樸的感覺(jué)，但需要考慮形體本身和外在力的相互關(guān)系才能合理的存在。若不能很好的協(xié)調(diào)處理整體的關(guān)系，其就只能擁有流暢的曲線，而不能實(shí)現(xiàn)其優(yōu)美的畫(huà)面。

6.仿生型

仿生型的座椅曲線就是根據(jù)仿生學(xué)設(shè)計(jì)來(lái)完成對(duì)其造型的確定。仿生設(shè)計(jì)是在對(duì)自然生物體，包括動(dòng)物、植物、微生物、人類(lèi)等所具有的典型外部形態(tài)的認(rèn)知基礎(chǔ)上，尋求對(duì)產(chǎn)品形態(tài)的突破與創(chuàng)新。

仿生設(shè)計(jì)的內(nèi)容：模仿生物的特殊本領(lǐng)，利用生物的結(jié)構(gòu)和功能原理來(lái)設(shè)計(jì)產(chǎn)品機(jī)械的設(shè)計(jì)方式3。

三、椅背曲線的空間分類(lèi)

1.上下相平，左右彎曲

在空間的定義上，就是椅子的靠背由上至下沒(méi)有彎曲曲線，左右稍微彎曲的曲線，能夠貼合人身體的后背。在一定程度上這樣的座椅椅背起到的支撐作用并不是很好，這樣的椅背也是有很大的優(yōu)點(diǎn)的，如造型簡(jiǎn)約清新，具有很強(qiáng)的現(xiàn)代感。

2.左右相平，上下彎曲

空間上的這種曲線造型的椅背猶如“S”型曲線的椅背是異曲同工的，此種曲線更符合人體脊柱的結(jié)構(gòu)，只是左右方向的曲線造型不能夠滿足人體臀部的旋轉(zhuǎn)或移動(dòng)時(shí)靠背對(duì)身體的承重的舒適性。若不能很好的運(yùn)用一款曲線與之搭配，常常會(huì)顯得有些單調(diào)乏味，所以說(shuō)這種曲線造型也不是最完美的。

3.對(duì)椅背造型的分析

經(jīng)對(duì)椅背的具體研究認(rèn)識(shí)到所有的椅背造型設(shè)計(jì)都是為了人體腰背頸部服務(wù)的，無(wú)論其造型的簡(jiǎn)潔或是復(fù)雜，優(yōu)美或是普通，都是服務(wù)于為人體提供舒適的承重與支撐。簡(jiǎn)潔的線條給人簡(jiǎn)約美，清新自然；復(fù)雜的曲線結(jié)構(gòu)給人藝術(shù)美，藝術(shù)韻味充足，各有各的優(yōu)點(diǎn)。無(wú)論是各個(gè)角度的姿勢(shì)都能夠給身體帶來(lái)支撐，給身體以最舒適的椅背才是最好的椅背設(shè)計(jì)，而這樣的設(shè)計(jì)就屬于空間立體彎曲曲線才能夠滿足了。

四、椅背曲線的應(yīng)用設(shè)計(jì)

通過(guò)對(duì)以上知識(shí)的學(xué)習(xí)與了解，在已有的基礎(chǔ)上對(duì)其進(jìn)行取其精華、去其糟粕、推陳出新，吸收符合對(duì)人體脊柱有益和符合人機(jī)工程學(xué)的部分，加以改良或創(chuàng)新設(shè)計(jì)。

一款舒適的座椅應(yīng)該滿足人體頭頸部以及背部的曲線需要，以及臀部的舒適度和對(duì)真?zhèn)€身體的協(xié)調(diào)。圍繞這個(gè)構(gòu)思著手，設(shè)計(jì)的一款座椅。

五、結(jié)論

椅背作為椅類(lèi)家具的視覺(jué)與功能的重點(diǎn)，在設(shè)計(jì)過(guò)程中可以從以下幾個(gè)方面作為切入點(diǎn)：一是充分融入以人為本的設(shè)計(jì)理念。二是，綜合運(yùn)用比例與尺度、統(tǒng)一與變化、均衡與穩(wěn)定、模擬與仿生等基本造型法則，以其中一個(gè)設(shè)計(jì)的造型為主調(diào)。三是，綜合現(xiàn)代的生產(chǎn)技術(shù)與不同材料的特性，靈活運(yùn)用點(diǎn)、線、面、體等造型語(yǔ)言進(jìn)行椅背造型設(shè)計(jì)。四是，整體設(shè)計(jì)觀念。椅背雖然是椅類(lèi)作品設(shè)計(jì)的重點(diǎn)，但在設(shè)計(jì)過(guò)程中，還應(yīng)當(dāng)注意到其與座面、支架及扶手等構(gòu)件是一個(gè)有機(jī)整體4。

注釋：

1.梁?jiǎn)⒎?家具造型設(shè)計(jì)[M].沈陽(yáng)：遼寧科學(xué)技術(shù)出版社，1985.

2.史樹(shù)青.中國(guó)藝術(shù)品收藏鑒賞百科全書(shū)5家具卷，北京出版社，2005（5）：24.

3.百度百科.仿生設(shè)計(jì)學(xué).簡(jiǎn)介.設(shè)計(jì)專業(yè)上的定義.

4.董宏敢，王傳貴.淺析椅背的造型設(shè)計(jì).西北林學(xué)院學(xué)報(bào)，2006，21（5）：168-170.