劉桂興 （張家口市演藝集團口梆子藝術劇院 075000）

淺談口梆子《少年董存瑞》音樂與打擊樂的運用

劉桂興 （張家口市演藝集團口梆子藝術劇院 075000）

《少年董存瑞》在音樂的創(chuàng)作設計上加進了西洋管弦樂隊的伴奏。在過去的西洋管弦樂隊和地方戲曲樂隊的結合伴奏中，總是存在指揮和司鼓的協(xié)調問題。在樂隊排練時，共同探討和磋商如何在管弦樂隊伴奏中擺正指揮和司鼓的協(xié)調問題，如在樂曲的起始、唱段的節(jié)奏變化、中間鼓點的插入等等。我們解決了很多這類問題，使得整場演出的音樂，結合的非常流暢，輕重緩急也表現(xiàn)得非常自然、給人一氣呵成的感覺。

口梆子；《少年董存瑞》；音樂

口梆子《少年董存瑞》作為第九屆河北省戲劇節(jié)的優(yōu)秀劇目之一，在北京長安大劇院向“五個一工程獎”專家、評委和首都人民做了匯報演出。得到了專家、評委的一直好評和肯定。并獲得了河北省第九屆戲劇節(jié)“五個一工程獎”，戲曲界的專家學者給予了口梆子《少年董存瑞》很高的評價，獲得了很大的成功?？偣搏@得了13項大獎，其中音樂方面獲得了音樂創(chuàng)作、樂隊伴奏獎等獎項。

少年董存瑞是表現(xiàn)解放戰(zhàn)爭年代題材的劇目，因此在音樂的創(chuàng)作設計上，曲作者都做了大膽的創(chuàng)新和探索。尤其是加進了西洋管弦樂隊的伴奏，這就給我們的配器和打擊樂的配合提出了很多新的問題，如何融合西洋管弦樂隊和原戲曲樂隊，如何平衡樂隊與打擊樂的音色和音量，我們都做了大量的探討和研究。

我擔任本劇司鼓《少年董存瑞》的音樂音樂唱腔伴奏是采用交響樂和口梆子民樂隊來完成伴奏的，必須有指揮。那么司鼓和指揮如何配合就顯得至關重要。作為司鼓，難點很多。配合演員與指揮合作，掌握音樂唱腔的速度，帶領好打擊樂這四點都要同時表現(xiàn)，所以司鼓工作不能有半點馬虎，責任重大。

“鑼鼓經”是戲曲伴奏中的重要組成部分，如何運用好是鼓師的責任?！拌尮慕洝钡膭?chuàng)作是烘托音樂唱腔表演更好的表現(xiàn)，所以說音樂唱腔設計離不開打擊樂，有打擊樂才是完整的音樂創(chuàng)作。在《少年董存瑞》這個劇目中，對打擊樂的演奏水平要求非常高，它和管弦樂的演奏是同樣的，既不能喧賓奪主，又不能沒有激情。演奏好打擊樂對每位樂手的要求很高，如準確度、音色、強弱等。

我們的打擊樂演奏員原來都是演奏晉劇的打擊樂器，比如大馬鑼、大撓鈸等，這種打擊樂音調比較低，為了更好的表現(xiàn)戰(zhàn)爭的激烈場面和人民解放軍的精神面貌，因此我們全部改用了京鑼、小撓鈸等高調門的打擊樂，既烘托了劇情的氛圍，也取得了很好的音響效果。

另外在打擊樂具體的運用中，我也是根據(jù)此情此景的要求，設計打擊樂的運用。比如在序曲音樂里，當時董存瑞正在和同班的戰(zhàn)友攻打隆化中學的行進中，此時的音樂節(jié)奏是鏗鏘有力的，我就編創(chuàng)了一組和音樂非常貼切的鑼鼓經。此時在打擊樂的襯托下進行中的音樂更顯得緊張敏捷有力，更加顯示出了人民解放軍的雄壯豪邁、站之必勝的堅定性心。再如：在第五場為了表現(xiàn)日本兵掃蕩南山堡的兇狠和狡詐，指揮為了避開慣有的日本兵的音樂形象，重新寫了一段音樂，我特意在三連音的音樂中加進了大鈸和小軍鼓，把日本兵的陰險和兇殘表現(xiàn)得更加淋漓盡致。

在過去的西洋管弦樂隊和地方戲曲樂隊的結合伴奏中，總是存在指揮和司鼓的協(xié)調問題。我們在樂隊排練時，我總是和指揮配合的非常默契，我們共同探討和磋商如何在管弦樂隊伴奏中擺正指揮和司鼓的協(xié)調問題，如在樂曲的起始、唱段的節(jié)奏變化、中間鼓點的插入等等諸多問題上，如果解決不好，演奏員就會無所適從，就會出現(xiàn)開始起不來、結尾收不住的情況。正好指揮學過戲曲樂隊，所以我們兩個溝通起來就非常方便，也有共同語言，不謀而合的解決了很多這類問題，使得整場演出的音樂，結合的非常流暢，輕重緩急也表現(xiàn)得非常自然、給人一氣呵成的感覺，所以我們在省里演出后，很多劇團樂隊的負責人和我們交流時，都表現(xiàn)出了極大的興趣，對我們天衣無縫的配合表示了由衷的贊揚。

利用西洋管弦樂隊加地方戲曲樂器來伴奏現(xiàn)代戲的形式，早在京劇現(xiàn)代戲中已經做出了很好的樣板，但是在其他劇種移植時由于樂隊的編制等等情況，不是很理想，我們這次的組合就是想進一步探討和積累一些經驗，在中西樂器和地方戲曲音樂的的結合上找到一些特點，雖然我們取得了一些經驗，但是還有待提高水平，怎樣既能利用管弦樂隊豐富的表現(xiàn)手法、又能烘托和突出本劇種主奏樂器的特色方面探索出一條好的路子，我們將繼續(xù)不懈的努力。