肖 杰 王玉紅 （浙江農(nóng)林大學(xué) 文化學(xué)院 311300）

試論中國獨立動畫的古典美學(xué)影像風(fēng)格

肖 杰 王玉紅 （浙江農(nóng)林大學(xué) 文化學(xué)院 311300）

風(fēng)格是把對一部作品的包括內(nèi)容和形式在內(nèi)的整體感受到的特異性事實放到某一作品集合之中所作的類別化處理。獨立動畫是指完全不考慮商業(yè)利益，以個人意志為主要創(chuàng)作動力、自籌資金的動畫創(chuàng)作方式。我國的古典美學(xué)追求悠遠(yuǎn)淡泊、空靈飄逸的美學(xué)意境，這種審美情趣，不要求審美客體一定要清晰具體，而是要追求“境生于象外”的豐富深刻的精神內(nèi)涵。本文僅從畫面表現(xiàn)與畫面結(jié)構(gòu)兩方面，對我國獨立動畫所表現(xiàn)出的古典美學(xué)影像風(fēng)格進(jìn)行簡要分析。

古典美學(xué)；影像風(fēng)格；獨立動畫；意境

風(fēng)格是把對一部作品的包括內(nèi)容和形式在內(nèi)的整體感受到的特異性事實放到某一作品集合之中所作的類別化處理。每一部藝術(shù)作品都有自己的風(fēng)格，即使作品風(fēng)格是無意識的或者微不足道的。獨立動畫作為一種作者動畫，帶有創(chuàng)作者強烈的個人色彩，也更易具有獨屬于作品與藝術(shù)家的藝術(shù)風(fēng)格。

一、畫面表現(xiàn)：寓情于景，情景交融

1.色彩：隨類賦彩，栩栩如生

色彩是影像中最重要與最基本的表現(xiàn)要素之一，同時，色相、純度、明度的差異使色彩會對觀者在生理、心理上產(chǎn)生獨特的刺激信息，是色彩具有了情感上的聯(lián)想性與形式感。與繪畫中的色彩不同，動畫中的色彩是運動著的色彩，在渲染氣氛與情境、表現(xiàn)角色形象方面起著重要的作用。

首先，色彩意象的恰當(dāng)使用可以加深對于角色性格的刻畫。動畫片《兔子的尾巴》（圖 1）中，小女孩身穿鴉青色的上衣與胭脂色的短褲，頭上兩個白色的小籠包一樣的發(fā)髻，凸顯出角色的天真無邪的性格。角色的衣著服色與環(huán)境里大片的朱紅、鵝黃等暖色調(diào)對比，成功的表現(xiàn)出了小女孩的童心童趣。另一個主角，失去尾巴的兔子則全身純白，與場景中的橘黃等暖色調(diào)區(qū)分開，讓兔子的形象跳脫于背景，一行一動都具有了角色沉默的特點。在蓮界的青石板路上，燈籠人選用了朱紅色、發(fā)光的燈籠做角色的頭部，身體則選用黑色，與背景青石板的青碧色對比強烈，讓燈籠人顯得更加可愛。

值得一提的是，色彩作為意象的一種，與動畫中具體的“象”結(jié)合起來，放到一定的動畫情境中，更可以表達(dá)作者賦予其的隱喻意義。

2.場景：以景寫情，傳情達(dá)意

獨立動畫作為一種作者藝術(shù)，許多創(chuàng)作者都不再著重于故事本身，而是將創(chuàng)作的重點放到了對于動畫本體的探索中，從而淡化了故事情節(jié)，強調(diào)視覺形式與詩意的表達(dá)。其作品往往具有詩一樣的韻味以及雋永清新的意境，這就要依靠作品精致唯美的場景造型來傳達(dá)審美愉悅的。

首先，場景的構(gòu)建與劇情內(nèi)容以及作品本身的藝術(shù)風(fēng)格相符合，追求合理的藝術(shù)性。同時，場景的構(gòu)建適當(dāng)突出了視覺效果，在沒有角色出現(xiàn)的畫面中，可以用意蘊悠長的畫面來吸引觀眾的注意力。動畫作品《曉夢》通過不斷變換的形象講述了莊周夢蝶的浪漫故事。主人公在夢中已經(jīng)過完了一生，但醒來才發(fā)現(xiàn)只是一瞬，借用了莊周夢蝶與黃粱一夢的典故，十分具有哲理意味。夢中蝴蝶出現(xiàn)的場景中，絹黃色的背景中翩然而出的緋紅色水墨蝴蝶，從慢慢生長的竹節(jié)與漸漸顯現(xiàn)出來的水墨山水中自由的翩躚，立刻抓住了觀眾的注意力。當(dāng)撲蝶的少女跟隨蝴蝶走入竹林，男女主人公在竹林中散步時，時隱時現(xiàn)的畫面含蓄而恰到好處的講述了一段浪漫美麗的愛情故事。創(chuàng)作者用竹林、山水與蝴蝶組成了故事的大場景，流暢的銜接了整個故事的發(fā)生發(fā)展，渲染了角色愜意、悠閑的心境，同時營造了一種含蓄雋永的意境。

另外，通過場景的構(gòu)造，可以創(chuàng)建出動畫作品的空間關(guān)系，更好的渲染情緒氛圍、烘托角色心理，達(dá)到以景寫情的目的。在動畫作品《童謠》中，紙鳶的意象代表了戰(zhàn)士與家人之間的思念與牽掛，當(dāng)紙鳶在風(fēng)暴中被雷霆擊中起火，烏云密布的天空、起火損毀的紙鳶，而后緊跟著大風(fēng)中飄搖不定的衣物與吱呀響動的門窗，一起構(gòu)成了故事情節(jié)轉(zhuǎn)變中的大場景，渲染出故事陰郁、壓抑的氣氛，同時烘托了稚子不通世事的悲傷與妻子失去丈夫的悲痛，很好的傳達(dá)出戰(zhàn)爭的大背景下生民之艱難，引人深思。

二、畫面結(jié)構(gòu)：虛實相生，無畫處皆成妙境

中國古典美學(xué)在畫面與感情表現(xiàn)中講究情景交融、天人合一，在畫面結(jié)構(gòu)與藝術(shù)元素的運用中則要求要做到虛實相生，表達(dá)出象外之意。

1.意象的運用

在整體作品所描繪的意象的虛實之間，中國古典美學(xué)講究計白當(dāng)黑，以虛寫實。因此，往往只有寥寥數(shù)個物象，在藝術(shù)家的巧妙安排下，就可以展現(xiàn)出無窮的意蘊。

動畫作品《曉夢》以黃粱一夢為故事架構(gòu)，將莊周夢蝶作為劇情，絹黃色的背景讓整個作品的畫面看起來十分古色古香。劇中角色與場景均采用了水墨畫的表現(xiàn)形式，唯獨蝴蝶用了跳脫鮮艷的緋色，在一片淡然的灰白中十分亮眼。蝴蝶翩然飛出竹林的畫面中，自右側(cè)運動到畫幅中間，飛過之處竹節(jié)拔高，慢慢生長出一片竹林，而后蝴蝶繼續(xù)飛向左側(cè)，竹林的運動停止。緊接著，在畫面左側(cè)漸漸顯現(xiàn)出一片水墨山谷的景象，畫面上蝴蝶自由的飛舞在山谷中。以蝴蝶為銜接點，將竹林與山谷相連接，仿佛一卷長長的畫卷慢慢展現(xiàn)出來，在有限的畫幅中，用寥寥數(shù)個意象營造出雋永悠遠(yuǎn)的意境，引人遐思。

2.意境的營造

在畫面意境的營造中，中國古典美學(xué)追求虛靈、超逸，往往使觀者體會到天人合一的感覺。具體來說，在畫面結(jié)構(gòu)中，通過骨法用筆在畫面上營造出虛無飄渺、空靈閑逸的境界。這就需要恰當(dāng)運用空白，給觀者以飄飄渺渺、自然精妙的感受。在動畫中，由于具體的物象元素可以運動，又加了一層流動清奇之感，更能使人如游太虛、沉浸其中。

動畫作品《風(fēng)雪山神廟》（圖2）中，激烈的打斗之后，林沖孤獨的走在雪地里。鏡頭一開始只有雪地上的腳印，間或有一兩滴鮮紅的血，紅白對比強烈，在呼嘯風(fēng)聲的襯托下，更添一股肅殺之氣。而后搖上去，林沖的背影走在雪中，鉛灰色的天空、皚皚白雪、呼嘯的風(fēng)聲與飄飄灑灑的雪花一起，將角色心中的蒼涼心境襯托的淋漓盡致。