宋秋霖

摘要：左手是演奏古箏的靈魂。然而，古箏演奏中左手技法顫音是古箏藝術(shù)當(dāng)中最富有特色的一種“以韻補(bǔ)聲”的重要技法。左右兩手技法在古箏演奏技術(shù)不斷發(fā)展的過(guò)程中已經(jīng)開(kāi)始漸漸趨向統(tǒng)一狀態(tài)，在這種統(tǒng)一狀態(tài)中，顯得特別重要的是左手作韻的顫音。本文將主要研究訓(xùn)練古箏演奏中左手技法顫音的相關(guān)方法以及重要性，以期能夠引起古箏學(xué)者對(duì)顫音形成重視。

關(guān)鍵詞：顫音 訓(xùn)練 重要性

在進(jìn)行古箏演奏的過(guò)程中，如果沒(méi)有運(yùn)用“滑”以及“按”等技法作韻，就一定要使用“顫音”，并將其所擁有的“以韻補(bǔ)聲”的效用充分發(fā)揮出來(lái)?！绊崱笔侵袊?guó)民族音樂(lè)中最講究的一項(xiàng)內(nèi)容，對(duì)于中國(guó)的民族音樂(lè)而言，“韻”是靈魂。與古箏的右手技法相比較來(lái)說(shuō)，古箏的左手技法除了與之有相同的技法之外，還包含了“滑、顫、按、吟、揉”等獨(dú)有技法。任何一種樂(lè)器在不斷發(fā)展的過(guò)程中都會(huì)形成一套完整作韻的手法，對(duì)于樂(lè)器來(lái)說(shuō)，這種獨(dú)特的作韻手法以及獨(dú)特的個(gè)性能夠讓它處于不敗之地。

一、顫音的相關(guān)定義

顫音奏法對(duì)于任何一首樂(lè)曲來(lái)說(shuō)都是不能缺少的，并且是最為基本的演奏技法之一。不管對(duì)于哪位演奏者來(lái)說(shuō)，它都是一個(gè)十分重要的課題。它利用快速細(xì)致的高音波動(dòng)，將豐富的表情色彩賦予到音樂(lè)當(dāng)中。20世紀(jì)50年代是最早出現(xiàn)“顫音”這一稱(chēng)呼的年代?！邦澮簟笔亲笫趾?jiǎn)單卻又復(fù)雜的技法，之所以說(shuō)它簡(jiǎn)單，主要原因在于它很少會(huì)出現(xiàn)在樂(lè)譜上，有些樂(lè)譜甚至?xí)霈F(xiàn)通篇都不出現(xiàn)一個(gè)“顫音”符號(hào)的現(xiàn)象，即使存在著“顫音”的標(biāo)志，一般情況下也是使用（﹏）這種符號(hào)。至于為什么說(shuō)它復(fù)雜，主要原因就在于在進(jìn)行樂(lè)曲彈奏的過(guò)程中，不僅要兩手同時(shí)進(jìn)行彈奏，將“顫音”效果至始至終且持續(xù)不斷的貫穿在樂(lè)曲當(dāng)中，同時(shí)，這些“顫音”的按動(dòng)幅度、速度以及力度都是處在不斷變化的狀態(tài)之中的，與左手其它作韻技法相比較來(lái)說(shuō)，更加具有特色?！邦澮簟彪m然有最高的使用價(jià)值，同時(shí)也得到最為普遍地使用，然而卻擁有極差的規(guī)定性，所以說(shuō)“顫音”是極為復(fù)雜的一種技法。

二、顫音的重要性

（一）顫音不僅能夠延長(zhǎng)音波，美化音色，同時(shí)還能夠潤(rùn)飾右手發(fā)出的音。比如，在對(duì)自然景色進(jìn)行描寫(xiě)的樂(lè)段中，如果將適合的“輕顫音”用上之后，就能夠使樂(lè)器變得更加優(yōu)美和舒暢。那種“輕顫音”所散發(fā)出來(lái)的特色效果，就好像是清風(fēng)輕輕地拂過(guò)溫柔的湖水，又恰似金子般的夕陽(yáng)輝映在碧波當(dāng)中，波光粼粼，再加上歸港的漁舟，構(gòu)成了一幅動(dòng)人而又迷離的風(fēng)景畫(huà)。假如用上別的顫音或者是干脆不用顫音，那么就會(huì)有一種生硬直白的感覺(jué)，并且沒(méi)有絲毫美感。

（二）顫音能夠?qū)⒀葑嗾叩膫€(gè)性以及樂(lè)曲的地方風(fēng)格都有效地展現(xiàn)出來(lái)。比如，將適合的“持續(xù)顫音”用在表現(xiàn)歡快的樂(lè)段中的話(huà)，就能夠讓樂(lè)曲變得更加興奮歡快。除此之外，還應(yīng)該在進(jìn)行演奏的過(guò)程中還應(yīng)該做到音的顆粒性強(qiáng)以及旋律線(xiàn)條清晰等，在對(duì)持續(xù)顫音使用之后，可以讓演奏變得明亮、輕快，要將人們的喜悅之情、富饒優(yōu)美的景色以及千里洞庭的碧波蕩漾都表現(xiàn)出來(lái)。

（三）“顫音”能夠?qū)⒈砬樯寿x予到音樂(lè)當(dāng)中，起到古箏器樂(lè)聲腔化的作用。比如，將適合的“重顫音”運(yùn)用到表現(xiàn)悲憤情緒的樂(lè)段當(dāng)中，不僅能夠?qū)?lè)曲的山東音樂(lè)風(fēng)格體現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)還能夠使旋律變得更加悲憤和凄慘?！爸仡澮簟笔窃凇靶☆澮簟钡幕A(chǔ)上增強(qiáng)了顫弦幅度，這樣一來(lái)就能夠增強(qiáng)弦音的緊張感，這種顫音一般可以用來(lái)擴(kuò)大或者是激化特定的情緒，通常情況下可以用在情感比較強(qiáng)烈的旋律當(dāng)中。

（四）“節(jié)奏顫音”能夠有節(jié)奏地進(jìn)行顫動(dòng)，可以對(duì)延長(zhǎng)音有含蓄的節(jié)奏感加以強(qiáng)調(diào)。比如可以將這種顫音用到深沉、含蓄的旋律當(dāng)中。比如《高山流水》的第一句，這是一段舒展又帶有氣勢(shì)的慢板，在音樂(lè)中要將肅穆、莊嚴(yán)的高山神韻表現(xiàn)出來(lái)，在這里用上節(jié)奏顫音，不僅能夠?qū)⑸铄涞囊饩澈秃甏蟮臍鈩?shì)表現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)又能夠表達(dá)出柔美和典雅的江南地方色彩。

三、顫音的訓(xùn)練方法

科學(xué)有效的訓(xùn)練方法一定要結(jié)合其所具有的演奏原理加以設(shè)計(jì)，才可以達(dá)到事半功倍的效果。所以筆者將首先簡(jiǎn)單陳述顫音演奏的原理。顫音演奏原理：右手撥弦以后，在箏碼左側(cè)的16厘米左右的位置，并齊左手的食指和中指稍顯彎曲成弧形，將力氣集中于指尖，并運(yùn)用上下起伏的方式振動(dòng)琴弦。在進(jìn)行顫音演奏時(shí)一定要穩(wěn)定顫音的幅度，一定要有充分的顫動(dòng)時(shí)間。在演奏顫音的時(shí)候由于使用了大小不同的力氣一般會(huì)將顫音分成小顫、大顫以及普通顫音。根據(jù)演奏原理筆者主要設(shè)計(jì)的是顫音的控制力訓(xùn)練方法，即在某一個(gè)單音上，右手撥弦后，左手就可以有節(jié)奏的進(jìn)行“一張一弛”地上下振動(dòng)，同時(shí)要求抑弦要到的位置（小二度—大二度—小三度）以及上下震動(dòng)的次數(shù)（速度由慢到快），直到該音的余音消失。除此之外，還應(yīng)該對(duì)顫音的均勻度加以強(qiáng)調(diào)，主要包括速度以及上下幅度這兩個(gè)方面的均勻。

四、結(jié)語(yǔ)

總之，只有對(duì)顫音的演奏技巧進(jìn)行良好的掌握，并且深入了解各流派箏曲中顫音具有的不同演奏特點(diǎn)，才可以更加準(zhǔn)確地把握樂(lè)曲的風(fēng)格，并且淋漓盡致地展現(xiàn)古箏“以韻補(bǔ)聲”的特色。

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