作者簡(jiǎn)介：李心悅（1992.9-），女，漢族，廣西柳州市人，本科在讀，邵陽(yáng)學(xué)院音樂(lè)系音樂(lè)學(xué)專業(yè)6班。

摘要：本文試從德里戈《小夜曲》的背景簡(jiǎn)介入手進(jìn)行論述；再對(duì)此曲的藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行分析，包括曲子的作者簡(jiǎn)介、創(chuàng)作背景和內(nèi)涵及曲式結(jié)構(gòu)；進(jìn)而分析《小夜曲》的演奏處理，其中有氣息在曲子中的運(yùn)用、演奏此曲的感情處理以及曲子的引子部分的理解處理和一些難節(jié)奏的處理；最后根據(jù)德里戈的《小夜曲》談?wù)劚救藢?duì)《小夜曲》這種體裁的理解以及《小夜曲》對(duì)現(xiàn)代年輕人的療效。

關(guān)鍵詞：德里戈；《小夜曲》；氣息運(yùn)用；演奏處理

一、德里戈《小夜曲》簡(jiǎn)介

德里戈（Riccardo Drigo，1846—1930年），意大利作曲家、指揮家。1846年6月30日生于帕多瓦，1930年10月1日卒于同地。他先在帕多瓦師從私人教師學(xué)習(xí)，后到威尼斯音樂(lè)學(xué)院深造。1868年在帕多瓦演出他的歌劇《葡萄牙的唐佩德羅》。1878年德里戈到俄國(guó)圣彼得堡，一直居住了40年。1878年起任圣彼得堡宮廷歌劇指揮，1886—1917年任瑪林斯基劇院首席指揮。他曾指揮首演了柴科夫斯基的舞劇《睡美人》（1890）、《胡桃?jiàn)A子》（1892），以及A·K·格拉祖諾夫的舞劇《雷蒙達(dá)》等。

小夜曲產(chǎn)生于歐洲十七、十八世紀(jì)，最初小夜曲是青年男子夜晚對(duì)著情人的窗口歌唱，傾訴愛(ài)情，隨著時(shí)代的發(fā)展，其形式也有所發(fā)展。后來(lái)器樂(lè)獨(dú)奏的小夜曲，也和聲樂(lè)小夜曲同樣流行。器樂(lè)小夜曲也與聲樂(lè)曲一樣，有個(gè)歌唱性很強(qiáng)的主旋律，德里戈的這首《小夜曲》是他的舞劇《小丑的百萬(wàn)家私》中的一個(gè)曲子，后來(lái)由多人為之填詞，成為著名的聲樂(lè)曲。

二、德里戈《小夜曲》的藝術(shù)特點(diǎn)

（一）曲式機(jī)構(gòu)

曲子整體結(jié)構(gòu)是由引子+A+B構(gòu)成的，在將A+B反復(fù)一遍加結(jié)尾而告結(jié)束。A總共有三十二小節(jié)，分為2個(gè)小部分a和b，B部分總共有二十三小節(jié)共一個(gè)樂(lè)章；此曲的調(diào)性是單一的，自始至終沒(méi)有轉(zhuǎn)過(guò)調(diào)是#f小調(diào)，在調(diào)性上沒(méi)什么研究性的。引子部分是散拍子屬于演奏者比較個(gè)性的處理，但是也要圍繞整體曲子的感覺(jué)自由發(fā)揮，不能太夸張，節(jié)奏比較靈活的演奏處理就好，第一部分A部分感覺(jué)整體寫(xiě)景，描寫(xiě)的是夜晚月色的美妙以及夜鶯歌聲的嘹亮，在一個(gè)皎潔的月光下主人翁演奏給自己心目中的情人的一個(gè)畫(huà)面，第二部分B部分是抒情，寫(xiě)出主人翁在當(dāng)時(shí)場(chǎng)景下迫切的希望自己所想所愛(ài)的人能夠出現(xiàn)在此時(shí)此刻的畫(huà)面中，能夠共同感受這樣的美景，以及希望她能夠聽(tīng)到為她所寫(xiě)的曲子，能夠來(lái)到主人翁的回抱，共同感受這美好的夜景和甜蜜的愛(ài)情。

（二）情感處理

這是一首歡快、活潑的樂(lè)曲，引子是華彩樂(lè)段，是散板，速度是自由的，進(jìn)入主題時(shí)速度基本是統(tǒng)一的，沒(méi)有什么大的變化，有幾處小的漸慢，然后再回原速度，進(jìn)入主題后的速度是比較快的，具有明顯的歡快與活潑的音樂(lè)風(fēng)格，拍子屬于三拍子的節(jié)奏風(fēng)格，強(qiáng)弱弱的感覺(jué)要體現(xiàn)出，演奏的要有舞蹈的律動(dòng)感。總之，整首樂(lè)曲要用歡快、活潑的情緒（感）去吹奏，吹奏時(shí)注意音色的柔和、甜美，猶如傾心的述說(shuō)，并注意旋律的自然起伏變化，也就是說(shuō)融入甜蜜愛(ài)情的氛圍就會(huì)更能夠打動(dòng)聽(tīng)眾，如果這首曲子由處于甜蜜愛(ài)情中的演奏者演奏，那曲子的效果就會(huì)更為動(dòng)聽(tīng)，因?yàn)閷?duì)于曲子的演奏者來(lái)說(shuō)是很關(guān)鍵的，演奏者的性格，所處的環(huán)境等都會(huì)直接影響曲子的味道。

三、薩克斯曲《小夜曲》的演奏處理

（一）演奏分析

引子部分的詳細(xì)演奏說(shuō)明：整體曲子是三拍子的舞曲風(fēng)格，但是此曲引子屬于華彩樂(lè)段，是散板，速度是自由的，但也是有節(jié)奏節(jié)拍的，不是一位的隨便演奏了，要把握好快與慢的處理，就是說(shuō)快與慢的搭配一定要合理，總體的演奏速度是先由慢到快再到慢然后再到快最后在慢下來(lái)，引子要結(jié)束時(shí)是保持音，所以要慢下來(lái)，總體速度節(jié)奏就這樣，至于演奏的效果那就要看演奏者的演奏功底以及樂(lè)感了。這段的對(duì)氣息的要求也是相當(dāng)高的，如果氣息不好是沒(méi)有辦法演奏這部分引子的，在薩克斯曲子中像這種比較自由的部分都需要好的氣息頂，有了好的氣息才能夠充分而完美的發(fā)揮自己的樂(lè)感，使得此引子部分演奏的爐火純青，并且此曲引子部分要求是一口氣演奏完才換氣是對(duì)的，所以薩克斯演奏好氣息才是王道。

（二）氣息運(yùn)用

關(guān)于氣息的運(yùn)用總結(jié)以下幾要點(diǎn)：1.演奏曲子時(shí)要盡可能的深呼吸。2.換氣前腹中留有余氣，以便氣息循環(huán)。3.吹奏時(shí)不能鼓腮，音色會(huì)有點(diǎn)散。4.嘴型保持住，不能太僵。5.身體要保持放松。6.吸氣要快。7.氣一定要往丹田運(yùn)。

只要充分掌握這些方面，在靠自己的努力練習(xí)、扎實(shí)的氣息功底和自己的樂(lè)感，也就是對(duì)曲子感情處理的能力，那么演奏這首小夜曲就很輕松了，所以對(duì)于一位好的演奏者來(lái)說(shuō)氣息就是根基，一定要將氣息根基打扎實(shí)，這也正是吹奏者最基本的素質(zhì)。

（三）裝飾音、氣顫的運(yùn)用

1.裝飾音

倚音對(duì)于學(xué)音樂(lè)的人來(lái)說(shuō)是比較常見(jiàn)的演奏，都知道演奏時(shí)是不能夠占用主音時(shí)值的，在這里也是一樣不能夠占用在第二小節(jié)#F的時(shí)值，特別是在這里第四小節(jié)的倚音，吹奏的一定要快，否則就一定會(huì)托#C的時(shí)值，再加之此曲的速度很快所以在這里的裝飾音演奏的一定要快，不能夠搶用時(shí)值和托時(shí)值，要演奏的恰到好處，第五小節(jié)的連音線的處理也是一樣的節(jié)拍卡穩(wěn)，時(shí)值不能哪個(gè)多一點(diǎn)或者哪個(gè)又少一點(diǎn)的；在這里的難點(diǎn)還在于變化音多一定要仔細(xì)看清楚演奏，有些人本來(lái)就比較的粗心那么在識(shí)譜上一定要更加細(xì)心，犯一些不該犯的低級(jí)錯(cuò)誤，這里還要注意的是吐連做到位，嚴(yán)格按照譜子進(jìn)行，若能夠嚴(yán)格按照譜子進(jìn)行吹奏，把整體曲子的味道好好琢磨，吹奏出八三拍節(jié)奏感覺(jué)，卡翁節(jié)拍這一行就可以沒(méi)問(wèn)題了。

2.氣顫運(yùn)用

這里是此曲最為難控制的地方，要求演奏者要多加練習(xí)，方可控制好這里的音色，對(duì)于這里高音升4不但要控制到弱上來(lái)，而且要運(yùn)用氣顫演奏此音，那么給吹奏者就帶來(lái)了挑戰(zhàn)，要想吹奏好此段根基就是氣息，只要?dú)庀⒛軌蚋洗底噙@段也就沒(méi)有什么問(wèn)題了，這里是個(gè)可以鍛煉氣息的片段，望吹奏者多加練習(xí)。

四、結(jié)語(yǔ)

德里戈的這首薩克斯版小夜曲猶如在輕風(fēng)搖曳的傍晚，呼吸著欲走還留的太陽(yáng)香，任浪漫的裙裾和輕盈的心隨風(fēng)拂動(dòng)，勿須細(xì)想，聽(tīng)后使人心情變得簡(jiǎn)單起來(lái)，如空氣中流動(dòng)的一個(gè)個(gè)音符，依戀著今夜的香車霓裳，所以希望更多的人關(guān)注德里戈的小夜曲，更多的人喜歡、研究古典的小夜曲這種題材，感受那個(gè)時(shí)代人們的愛(ài)情世界，走進(jìn)他們的音樂(lè)之夢(mèng)，將會(huì)給我們的愛(ài)情世界以及音樂(lè)之路帶來(lái)意想不到的靈感。（作者單位：邵陽(yáng)學(xué)院）

參考文獻(xiàn)：

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