作者簡介：張?。?986-），男，漢，湖北武漢，助教，碩士研究生，武漢工程科技學院，研究方向：珠寶首飾設計。

摘要：所謂的新藝術(shù)運動，就是指發(fā)生在19世紀末期、20世紀初期設計藝術(shù)正處于新舊轉(zhuǎn)換的時期，歐洲地區(qū)出現(xiàn)的設計藝術(shù)運動，其富含著探索創(chuàng)新精神，對于我國當代首飾設計有著重要的影響。中國的首飾設計應當借鑒該藝術(shù)運動的特征、表現(xiàn)手法，以及題材選擇，表現(xiàn)出更大膽富有勇氣的設計，探索出一條適合中國首飾設計藝術(shù)發(fā)展的合適道路。

關(guān)鍵詞：首飾設計；新藝術(shù)運動；發(fā)展

一、新藝術(shù)運動概述

（一）產(chǎn)生發(fā)展

新藝術(shù)的發(fā)源地在歷史上可以追溯到法國，在浪漫之都巴黎有家畫廊的名字叫做“新藝術(shù)”，所以新藝術(shù)在法國誕生。這一名詞在內(nèi)容詮釋上非常的到位，所以沿用至今。新藝術(shù)運動，是一場歷史持久和影響深遠的“裝飾運用”，在時間上橫跨30年。此運動從歐洲開始蔓延，涉及到很多國家，甚至是遠在北美洲的美國，成為影響國際的藝術(shù)設計風格。以文化傳播的形式蔓延到每個地區(qū)，每個地區(qū)的本土特色設計風格又與之相融洽，從而形成具有本國特色的設計風格，所以在一定程度上新藝術(shù)促進了藝術(shù)的創(chuàng)新變革，從而打破傳統(tǒng)的藝術(shù)發(fā)展形式。比如法國的埃菲爾鐵塔（La Tour Eiffel）建設，是世界性的偉大建筑之一，在建筑設計上有1711級階梯，并且用去鋼鐵7000噸，建設極其華麗，使其成為永久性建筑。這也是建設史上不菲的成就，現(xiàn)在埃菲爾鐵塔成為巴黎的標志之一。我們可以根據(jù)建筑時間和建筑風格很明確的肯定埃菲爾鐵塔就是法國新藝術(shù)的典型設計，基于此，可以說明，新藝術(shù)運動是工業(yè)發(fā)展的新興產(chǎn)物。隨著歐洲社會的工業(yè)革命發(fā)展，人們的思想和生活有了不同程度要求，在物質(zhì)需求上更加的追求人文精神的理念。新藝術(shù)運動的促成因素是比較復雜全面的，最直接的影響就是社會因素，在當時，更多的國家在尋求工業(yè)變革和工業(yè)發(fā)展。這不但使得國家的經(jīng)濟形勢有所轉(zhuǎn)變，還促進了文化、政治多個方面深刻的變革。當時世界化的經(jīng)濟形勢在發(fā)展雛形中，自然科學在這個時期達到飛躍式的發(fā)展，促使社會新藝術(shù)形式的變革。還有隨著顯微鏡和照相機的出現(xiàn)，人們在審美領(lǐng)域開闊了更廣泛的視野。所以視覺主義解放和深化了人的浪漫天性，偉大的藝術(shù)家們在這段歷史篇章上刻畫了不朽的痕跡[1]。

（二）藝術(shù)風格

新藝術(shù)運動的設計風格，是對傳統(tǒng)設計風格的反思，在當時社會的革命浪潮中，人們更多的沉浸在復雜多變的審美氛圍里。傳統(tǒng)的設計已經(jīng)不符合人們的審美需求，想要扭轉(zhuǎn)設計的陳舊趨勢，就要在新的文化環(huán)境氛圍里攝取創(chuàng)作靈感。任何時期的設計變革，都是人們需求美麗與精神需求的糧草，這是推動社會發(fā)展中的新的力量。新藝術(shù)運動的設計風格傳承了英國工藝美術(shù)運動，英國的工藝美術(shù)運動是為了更好的提升設計品質(zhì)和保持傳統(tǒng)設計，在理念上追求自然形態(tài)元素，并且深受東方設計的影響，最后在將這些設計元素融合到本土的設計理念中。同時，在設計風格上也擯棄了一些傳統(tǒng)的設計風格，比如：巴洛克風格、維多利亞風格。在這次設計運動中我們可以發(fā)現(xiàn)，設計上華而不實的應用并不廣泛，反而是自然主義得到推廣。新藝術(shù)運動的設計風格也更加的理性化和自然化，人的審美和設計的使用功能結(jié)合的更完美。然而，這個時期的審美更加的具有理論思想，社會對生態(tài)的平衡重視加深，不在推崇矯揉造作的復興風格，追求簡單樸實的自然生態(tài)回歸。其表現(xiàn)手法在這一時期可以分為兩種類型，分別是曲線和直線派。曲線派在藝術(shù)手法上追求自然因素，讓線條的設計更加的有生命力，比較符合歐洲人的浪漫天性。直線派在設計手法上展現(xiàn)的更加簡單、以白色、直線為設計的主要基調(diào)。總的來說，新藝術(shù)運動是一次審美變化的裝飾潮流，把裝飾設計構(gòu)建的更加完善[2]。

二、新藝術(shù)運動對首飾設計的影響

新藝術(shù)運動追求的藝術(shù)與技術(shù)統(tǒng)一模式，對現(xiàn)在的首飾設計理念影響深遠?，F(xiàn)在的首飾設計在方案上比較注重自然和女性裝飾題材，這屬于新藝術(shù)運動影響領(lǐng)域。在女性涉及題材上，傾向于女性內(nèi)在角度詮釋珠寶概念，將女性的美發(fā)揮的淋漓盡致。在線條和設計靈感上常常引用曲線和自然元素，比如花草、孔雀、婀娜的少女、高貴的天鵝，這樣的設計元素，讓首飾更加具有生命力和生機勃勃的活力。比如勒內(nèi)·拉里克的蜻蜓女人，讓昆蟲回歸到人們的設計話題中，捕捉精美的設計細節(jié)，讓作品迸發(fā)出無法描述的魅力。這件蜻蜓女人珠寶設計采用了黃金、綠玉髓、鉆石等多種材料，不但將寶石原料詮釋，還展現(xiàn)了自然元素在珠寶設計中的創(chuàng)作魅力。蜻蜓女人如下圖所示：

勒內(nèi)·拉里克的創(chuàng)作更像是女人的幻想，魔術(shù)般的在天使和魔鬼之間穿梭，讓其作品富有內(nèi)在靈魂，是真正的藝術(shù)巨作，讓女人的形象更加的夢幻更加的美好。新藝術(shù)運動給現(xiàn)當代首飾設計留下了豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗，那么現(xiàn)當代設計創(chuàng)造力的表現(xiàn)也是前所未有的。在設計思想上，自然事物的運用將會更加的靈活化，花朵葉子素材讓珠寶設計更加的受人們青睞。引發(fā)人們在現(xiàn)代浮躁多變的生活環(huán)境中去感受美和發(fā)現(xiàn)美[3]。

新藝術(shù)運動對首飾的發(fā)展路線影響巨大，讓首飾的表現(xiàn)手法更加的多變，也讓裝飾創(chuàng)造形成自己的發(fā)展特點。引導現(xiàn)在的設計師更加大膽的去探索新的設計思路，在選擇題材上也更符合人們的審美傾向。新藝術(shù)運動的自然抽象選材，讓首飾擁有了一種有機的情調(diào)和象征，引導現(xiàn)當代首飾在形式美上不斷的深入探索，那些流動、蜿蜒、鮮活的珠寶設計構(gòu)造，賦予了首飾奇異的生命力?？梢宰屖罪椀募毠?jié)更加的別出心裁和優(yōu)美。促使現(xiàn)在當代首飾設計更加的融入大千世界，在自然的靈感驅(qū)動下，首飾設計能更加的符合人們審美需求。隨著全球化經(jīng)濟的發(fā)展，地域文化在不斷的融合和創(chuàng)新，首飾設計需要尋找更廣泛的設計出路，只有與時俱進的設計理念，才能更好的發(fā)揚本土首飾珠寶。設計的創(chuàng)新是在傳統(tǒng)設計思路上不斷的改進新的設計方式，讓設計者擁有更加廣泛的設計理念，從而真正的融入到人們渴望的生活理念中，實現(xiàn)人們首飾的烏托邦之夢。

結(jié)語

目前當代的首飾設計，需要一種生活情緒，這種設計理念能讓首飾更加的富有內(nèi)在靈魂?？梢栽趦?nèi)在上展現(xiàn)人們的美好生活向往和熱情。藝術(shù)的表現(xiàn)形式是多變的，新藝術(shù)運動引導了現(xiàn)代首飾的回歸自然性，讓更多的自然因素和人性美融入到設計理念中來。（作者單位：武漢工程科技學院）

參考文獻：

[1]邵敏.新藝術(shù)運動鏡象下的現(xiàn)當代首飾設計[J].深圳大學學報（人文社會科學版），2012，29（1）：158-160

[2]姜君臣.西方“新藝術(shù)運動”的東方化啟示[J].藝術(shù)百家，2012，28（2）：202-204

[3]趙前.西方新藝術(shù)運動創(chuàng)新精神的反思[J].同濟大學學報（社會科學版），2012，23（1）：37-45