【摘要】文章主要通過運(yùn)用統(tǒng)計(jì)、比較、歸納等方法，一方面對(duì)作品中聲樂演唱和鋼琴演奏兩個(gè)部分的力度采取分別描述，一并比較；另一方面，從作品中的主要力度、力度頻次、力度變化速率、力度域、力度的單一性和復(fù)合性、力度的層次性與立體化六個(gè)角度來進(jìn)行分析研究，從而對(duì)舒伯特聲樂套曲《冬之旅》的音樂力度狀態(tài)形成基本的認(rèn)識(shí)和結(jié)論。

【關(guān)鍵詞】力度；力度狀態(tài)；主要力度；力度頻次；力度域；力度變化速率

引言

舒伯特創(chuàng)作的這部聲樂套曲是根據(jù)詩人威廉·謬?yán)盏耐M詩譜寫而成。它寫于舒伯特去世的前一年（1827年），是他晚期的代表作之一。“《冬之旅》共由24首歌曲組成，主要描寫主人公飽經(jīng)生活風(fēng)霜，在冰天雪地的寒冬里，漫無目標(biāo)地到處漂泊，往事的回憶只能增加他的痛苦，未來的命運(yùn)更使他感到凄涼，他那孤獨(dú)的心已完全破碎。第1首《晚安》與最后一首《老藝人》，可以看作是套曲的引子和尾聲。中間以第13首《郵車》為界，可分為前后兩部分。在前一部分中，主人公雖然一直被悲哀的感情所籠罩，但不時(shí)流露出對(duì)美好的往事的留戀；在后一部分中，主人公則是萬念俱灰，失去了一切希望，而不時(shí)地祈求死亡，以得到最后的解脫?！盵1]因此，《冬之旅》是一部色彩暗淡的音樂悲劇。

“從舒伯特藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作理念來看，鋼琴音樂與歌唱旋律被看作是地位平等，相互融合和不可分割的整體。其中，鋼琴又往往具有塑造形象、描繪場(chǎng)景、營(yíng)造氣氛、渲染情緒的功能，與歌唱旋律一起共同表達(dá)詩歌的意境。精致的音樂和意境高遠(yuǎn)的詩歌巧妙結(jié)合，相得益彰，一并構(gòu)成了舒伯特藝術(shù)歌曲的特色。”[2]

本文對(duì)舒伯特藝術(shù)歌曲的經(jīng)典之作《冬之旅》，從作品的主要力度、力度頻次、力度變化速率、力度域、力度的單一性和復(fù)合性、力度的層次性與立體化等六個(gè)角度來對(duì)歌曲的聲樂演唱和鋼琴伴奏的音樂力度進(jìn)行比較分析研究，揭示其藝術(shù)歌曲力度運(yùn)用的特點(diǎn)。

主要力度是指一首音樂作品（或一套、一類作品）中占有數(shù)量較大的力度。力度頻次是指某種力度在一首音樂作品（或一套、一類作品）中出現(xiàn)的次數(shù)。力度變化速率指作品的小節(jié)數(shù)除以整首樂曲的力度變化次數(shù)所得數(shù)值。力度域指音的強(qiáng)弱范圍。

一、主要力度

24首歌曲的鋼琴伴奏部分中，均有詳細(xì)的力度標(biāo)記，并且在力度的運(yùn)用上是比較豐富的。主要出現(xiàn)了ppp、pp、p、mf、f、ff、fz、ffz、sfz、fp這十種力度級(jí)別，在絕大多數(shù)作品中都使用了pp、p兩種力度，并且在作品中占有的小節(jié)量也是較多的，在此可以先斷定鋼琴伴奏部分的主要力度是pp和p，由此可得知：舒伯特聲樂套曲《冬之旅》的音樂力度是置于pp和p的氛圍之中的。

二、力度頻次

在鋼琴伴奏部分中ppp、pp、p、mf、f、ff、fz、ffz、sfz、fp這十種力度出現(xiàn)的頻次分別是5、92、102、11、68、6、18、2、1、39次。通過這些數(shù)據(jù)來看，p和pp這兩種力度出現(xiàn)的頻次相對(duì)較多。再結(jié)合整部作品強(qiáng)烈、深刻的悲劇色彩。因此，我們可以進(jìn)一步確定鋼琴伴奏部分的主要力度就是pp和p。

三、力度變化速率

依據(jù)各種不同力度出現(xiàn)的頻次，在24首歌曲的鋼琴伴奏部分在力度變化速率方面均呈現(xiàn)出力度變化速率較快，力度節(jié)奏變化較密的特點(diǎn)。

四、力度域

通過對(duì)24首歌曲主要力度、力度頻次的分析，我們可將鋼琴伴奏部分的力度域定為ppp—sfz。從力度域來看，鋼琴伴奏部分的力度域幅度寬廣，在力度級(jí)別的運(yùn)用上豐富細(xì)膩。通過鋼琴伴奏部分中力度的運(yùn)用，也能體現(xiàn)出舒伯特藝術(shù)歌曲的特色，即運(yùn)用鋼琴伴奏把詩中的形象變?yōu)橐魳返男蜗?，使鋼琴伴奏部分和聲樂部分處于同等重要的位置，使音樂和詩歌之間取得了均衡。

五、力度的單一性和復(fù)雜性

24首歌曲中，內(nèi)容、音樂形象單一、情緒無明顯變化的作品其鋼琴伴奏部分的力度呈單一性，這樣的作品有6首。圖1是第15首《烏鴉》的音樂力度狀態(tài)示意圖。從標(biāo)題和歌詞內(nèi)容來看，歌曲主要描述了一只烏鴉時(shí)刻追隨者主人公，它是不祥的預(yù)兆。看到了烏鴉，主人公就想到了死亡。這首歌曲的內(nèi)容很明確，情緒完全是灰暗、悲觀的，沒有任何歡樂和希望。因此，鋼琴部分的力度在以pp和p為主的弱力度范圍內(nèi)做單一的運(yùn)動(dòng)。相似情況在第1、17、18、19、21、24首中都有體現(xiàn)。

圖1《冬之旅》第15首《烏鴉》音樂力度狀態(tài)示意圖

音樂形象、情緒有變化的作品其鋼琴伴奏部分的力度呈對(duì)比變化復(fù)雜性樣的作品有18首，圖2是第11首《春夢(mèng)》的音樂力度狀態(tài)示意圖?！暗?1首《春夢(mèng)》主要表現(xiàn)了主人公的夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)之間的尖銳矛盾：夢(mèng)境中的陽光燦爛、鮮花遍地和幸福的愛情；醒來后卻是黑暗、寒冷的現(xiàn)實(shí)和生活所帶來的痛苦?！盵4]這些形成了強(qiáng)烈的戲劇性對(duì)比，圖中的力度運(yùn)動(dòng)軌跡呈現(xiàn)出曲折、復(fù)雜、細(xì)膩的狀態(tài)。相似的情況在第2、3、4、6、7、8、9、10、12、13、14、16、20、22、23首中也都有體現(xiàn)。

圖2 《冬之旅》第11首《春夢(mèng)》音樂力度狀態(tài)示意圖

圖3《冬之旅》第2首《風(fēng)信旗》音樂力度狀態(tài)示意圖

六、力度的層次性與立體化

在分析的作品中，雖然聲樂部分的力度作曲家沒有在譜面上給予明確的標(biāo)記，但通過前面的分析，從舒伯特創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲中可以看出，作曲家通過鋼琴伴奏部分中對(duì)各種音樂要素的運(yùn)用來加強(qiáng)作品的藝術(shù)表現(xiàn)力和塑造鮮明豐富的音樂形象。這樣的創(chuàng)新意識(shí)，在其作品中聲樂部分和鋼琴伴奏部分的力度設(shè)計(jì)安排上已體現(xiàn)出來。他將鋼琴伴奏部分在藝術(shù)歌曲中的地位提升，并給予鋼琴伴奏部分對(duì)聲樂部分具有一定的指導(dǎo)作用。依據(jù)這一點(diǎn)，將第2首《風(fēng)信旗》和第3首《凍淚》的聲樂部分中沒有寫明力度的樂句或片段，先做出相對(duì)客觀合理的力度判斷，再來分析這兩首作品中聲樂部分和鋼琴伴奏部分的整體力度狀態(tài)。

圖3是第2首《風(fēng)信旗》的聲樂和鋼伴兩者整體的音樂力度狀態(tài)示意圖，圖中清楚的顯示出：從開始到第23小節(jié)，兩者的力度大部分是重疊一致的。到了第24小節(jié)至第46小節(jié)，聲樂部分是分別以pp=30、mf=70的力度做2次對(duì)比的直線運(yùn)動(dòng)，而鋼伴部分中的力度是以pp→f→p→pp→mf→f的6次變化做起伏運(yùn)動(dòng)。通過鋼伴部分與聲樂部分的力度對(duì)比變化和不同力度的獨(dú)立進(jìn)行以及兩者之間力度的重疊交錯(cuò)，使整體音樂呈現(xiàn)出多層次形態(tài)，也使力度呈現(xiàn)出立體感。

圖4《冬之旅》第3首《凍淚》音樂力度狀態(tài)示意圖

圖4是第3首《凍淚》的聲樂和鋼伴兩者整體的音樂力度狀態(tài)示意圖，從圖中可以清晰的看到，從音樂開始到第28小節(jié)，聲樂和鋼琴兩部分的都是在pp=30的力度上做重疊的直線運(yùn)動(dòng)。但是從28小節(jié)以后，聲樂部分中的力度從p→mp→p→mp→f做曲線上升運(yùn)動(dòng)，對(duì)鋼伴部分起到填充的作用，進(jìn)一步豐富了整體音樂的層次性，形成了力度的立體化。立體化的力度有助于音樂層次更加清晰、獨(dú)立性更強(qiáng)，對(duì)織體復(fù)雜的多聲部音樂而言，力度也是一種有效的輔助要素。概言之，立體化的力度在《冬之旅》其它作品中也是普遍存在的，也是其藝術(shù)歌曲的力度特點(diǎn)之一。

七、結(jié)語

通過對(duì)舒伯特的聲樂套曲《冬之旅》音樂力度的定量分析和歸納研究，發(fā)現(xiàn)舒伯特的藝術(shù)歌曲中鋼琴伴奏部分對(duì)聲樂部分已具有了藝術(shù)指導(dǎo)的作用。依據(jù)這一點(diǎn)，將其聲樂套曲《冬之旅》的力度狀態(tài)具體表現(xiàn)如下：整套作品中聲樂部分和鋼琴伴奏部分的主要力度都是以弱力度（pp和p）為主、弱力度域在作品中占據(jù)主導(dǎo)地位；鋼琴伴奏部分相對(duì)聲樂部分而言，呈現(xiàn)出力度變化速率較快、力度節(jié)奏較密的特質(zhì)；力度的運(yùn)用與作品的內(nèi)容、音樂形象、情緒有著直接密切的關(guān)系，使聲樂部分和鋼琴伴奏部分的力度均具有單一性和復(fù)雜性的兩種狀態(tài)；通過對(duì)聲樂部分中力度相對(duì)客觀合理的判斷，還可以看出鋼琴與聲樂在同一時(shí)間顯示出整體的立體化。

參考文獻(xiàn)

[1]管謹(jǐn)義編.西方聲樂藝術(shù)史[M].北京：人民音樂出版社，2005.

[2]馮志平著.西方音樂史與名著欣賞[M].北京：人民音樂出版社，2006.

[3]鄧映易譯配.舒伯特聲樂套曲——冬之旅[M].北京：人民音樂出版社，2000.

[4]馮志平著.西方音樂史與名著欣賞[M].北京：人民音樂出版社，2006.

作者簡(jiǎn)介：郭強(qiáng)（1979- ），男，湖北潛江人，藝術(shù)學(xué)碩士研究生，鄖陽師范高等?？茖W(xué)校藝術(shù)系副教授，主要從事聲樂和鋼琴的教學(xué)及理論研究。