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        淺窺中國舞蹈文化之繁盛與尷尬

        2015-07-04 02:35:44郭丹
        北方音樂 2015年5期
        關(guān)鍵詞:尷尬舞蹈文化

        【摘要】當(dāng)今中國舞蹈藝術(shù)實(shí)踐出現(xiàn)前所未有的 “百花齊放”繁榮昌盛局面的同時(shí),也還存在著諸多令人深思的尷尬現(xiàn)象。傳統(tǒng)舞蹈語言的變革,是從1980年開始的。由著名舞蹈家賈作光創(chuàng)作、劉文剛表演的男子獨(dú)舞《海浪》,這個(gè)作品在十五年里常演不衰,不但成為各個(gè)舞蹈團(tuán)體的保留節(jié)目,而且還被作為"中國舞桃李杯比賽"的法定劇目。 該作品以演員表演動(dòng)作的雙重性、作品形象的雙重性而著名。

        【關(guān)鍵詞】舞蹈文化;繁盛;尷尬

        《海浪》這個(gè)作品開始時(shí)演員的臂膀模仿海燕的翅膀,把蒙族民間舞蹈的手臂動(dòng)作加以改造和變化,創(chuàng)造出海燕動(dòng)作的獨(dú)特形態(tài)。他在作品里創(chuàng)造性地采用了"連續(xù)前橋軟翻"等技巧動(dòng)作,把高難度技巧和舞蹈形象的深刻內(nèi)涵有機(jī)地結(jié)合在一起。人們能夠感受到的,就是新的舞蹈語匯所特有的新鮮感和沖擊力。簡單地說,焦點(diǎn)就是傳統(tǒng)舞蹈語言的風(fēng)格性是否可以被打破,原有的語言體系是否可以被"解構(gòu)"。

        通過參賽作品題材的豐富、風(fēng)格的多樣,向人們證實(shí)了舞蹈語言可以而且完全應(yīng)該根據(jù)編導(dǎo)的需要而被分解使用。但是,"解構(gòu)"并不是藝術(shù)創(chuàng)作的唯一目的。打碎了舊有的藝術(shù)表現(xiàn)方式,最終目的還在于創(chuàng)造新的。例如:《割不斷的琴弦》作品雖然立意塑造反"四人幫"的英雄,但卻沒有簡單地、膚淺地照搬生活實(shí)際,而是從烈士女兒的思念入手,結(jié)構(gòu)環(huán)繞人的心理展開,為了符合人物的心理實(shí)際,舞蹈從戲曲、武術(shù)、體操等藝術(shù)種類形態(tài)中借鑒了許多動(dòng)作方法,并大膽地吸取了西方現(xiàn)代舞蹈的表現(xiàn)手段,運(yùn)用了一系列地面動(dòng)作,翻滾、伸展、蜷縮……作品一經(jīng)演出,反響極為熱烈,但對作品敢于突破傳統(tǒng)創(chuàng)作模式并借用西方現(xiàn)代舞蹈的地面動(dòng)作則褒貶不一。

        到1985年第一屆“桃李杯”比賽,這種大規(guī)模以全國舞蹈院校為主的比賽,在當(dāng)時(shí)還是第一次 ,但是芭蕾舞、現(xiàn)代舞這兩個(gè)重要舞種還未被納入大賽,直到第三屆,芭蕾舞才終于得以參賽,第四屆時(shí)現(xiàn)代舞也再次躋身大賽,這樣越來越豐富的舞蹈語言層出不窮。每屆有上百所院校的數(shù)千名學(xué)生參加比賽。很多舞蹈比賽要求參賽選手除了表現(xiàn)一個(gè)舞蹈作品,還要跳即興舞,以及進(jìn)行技巧展示。這就要求學(xué)生既要具備訓(xùn)練有素、表演能力豐富的肢體語言,還要有一定的文化素養(yǎng),它對選手的想象力、創(chuàng)造力、理解能力等都是一個(gè)挑戰(zhàn)。這些都呈現(xiàn)出了舞蹈繁榮的新跡象。

        目前,與時(shí)俱進(jìn)的舞蹈藝術(shù)發(fā)展到今天,經(jīng)歷了無數(shù)次的變革,隨著舞蹈工作者的努力,許多新的優(yōu)秀作品不斷涌現(xiàn),但不免不了有些尷尬存在,仍舊無法滿足時(shí)代發(fā)展的要求,各大舞蹈比賽日益舉辦,明星舞蹈比賽也參與其中。

        一、“異化、淡化、丑化”

        從長遠(yuǎn)來看, 它們丑化傾向已成流行之勢。在中國舞蹈創(chuàng)作實(shí)踐中,被批評家斥為對民族民間傳統(tǒng)舞蹈 “異化、淡化、丑化”的弊端屢見不鮮。癡迷于這類流行病的編導(dǎo)們,他們原本對民族民間舞蹈傳統(tǒng)知之不多,卻又不愿意深入地去開展田野調(diào)查或深入生活。他們的創(chuàng)作資源不足,僅僅靠在各類“民族民間舞蹈會演”或“民族民間藝術(shù)節(jié)”中對“民族傳統(tǒng)舞蹈”的一知半解、二三手資料進(jìn)行標(biāo)榜,并以“原汁原味”、“新民族民間舞蹈”、“原生態(tài)”等為名進(jìn)行創(chuàng)新。

        “民族民間舞蹈會演”或“民族民間藝術(shù)節(jié)”中的若干“民族傳統(tǒng)舞蹈”,大多是經(jīng)過了基層文藝干部加工、改編或創(chuàng)新的“民族民間舞蹈”。這類被編導(dǎo)家視為 “原生態(tài)舞蹈”、“傳統(tǒng)舞蹈遺產(chǎn)”,其實(shí)都是基層文藝干部用自己的心血?jiǎng)?chuàng)造出來的藝術(shù)品,它們擁有的著作權(quán)著名權(quán)屢屢遭受侵占。這在實(shí)際上也是構(gòu)成了對民族民間傳統(tǒng)舞蹈傳承、保護(hù)與創(chuàng)新的又一種危機(jī)。編導(dǎo)們對已經(jīng)稀少得可憐的舞蹈批評卻不屑一顧, 依舊我行我素。

        二、技術(shù)技巧大于一切

        王玫的每一部作品都能夠反映出當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)期現(xiàn)代舞創(chuàng)作的趨勢與發(fā)展的前景。《天鵝湖記》是王玫于2006年編導(dǎo)的一部現(xiàn)代舞舞劇作品,她借用芭蕾舞劇《天鵝湖》的音樂講述了一個(gè)關(guān)于舞蹈比賽的事情,不再講一個(gè)新版的王子與白天鵝的美麗愛情故事。以獨(dú)特的表達(dá)方式闡述著舞者對自身的生存狀態(tài)、社會現(xiàn)象的認(rèn)識,也調(diào)動(dòng)了觀眾對作品及社會現(xiàn)象進(jìn)行思考的積極性。

        作品中描寫了一個(gè)虛幻的舞蹈大賽,賽前選手們用自己的身體展現(xiàn)了對舞蹈夢想的追求,希望自己能夠成為天鵝湖中一只美麗的“天鵝”。隨著大賽的臨近,選手和評委們的心思剖析得淋漓盡致。選手們緊抱著一條條大腿舞動(dòng),旁腿從180度走向270度,但是這種刻苦開始因?yàn)閷γ淖非蠖兞宋兜?,卻在比賽的殘酷現(xiàn)實(shí)中,他們的夢失落了。當(dāng)所有細(xì)長的大腿都插在舞臺前方,猶如一個(gè)籠子,舞者都被這些腿困住,猶如一只籠中的小鳥。舞者以同樣的成長模式出現(xiàn),以為能夠成為“天鵝”而不停的努力著。同時(shí)觸動(dòng)了當(dāng)下舞蹈比賽中的種種問題,批判了現(xiàn)在的舞蹈界所出現(xiàn)的陋習(xí),比的不再是舞,而是腿,比的是絕好的黃金分割比例,比的是雜技……許多時(shí)候,很多好的作品都被那些漂亮完美的“假肢”所淹沒,每次比賽來臨時(shí),對于成功的渴望,討好評委的場面在這個(gè)作品中也形象的搬到了舞臺上,這些現(xiàn)象耐人深省。舞蹈結(jié)尾,每個(gè)人靜靜地沒有盡頭地不停向前走,像是一條永無盡頭的路,也是一條繼續(xù)堅(jiān)持的路。賈作光看完后說:“他非常喜歡這樣的作品,有個(gè)性”。而對于身處舞蹈的我,有著很多的感慨和無奈,最后還是引用王玫老師的一段話吧:幸運(yùn)的我們也在這個(gè)湖里,不幸的我們卻不是天鵝……

        綜上敘述,可以看到中國舞之勇于創(chuàng)新、追求個(gè)性的精神。特別是我國近幾年發(fā)展迅速,人們在獲得物質(zhì)生活不斷改善的同時(shí),也需要精神的滿足,觀眾審美口味多元化了,但同時(shí)也要注意內(nèi)心體驗(yàn),探索自由的精神,應(yīng)該多了解一些世界舞蹈創(chuàng)作的信息,這樣可避免一些盲目性,不要被一些不必要的觀念所束縛,否則,舞蹈將失去最基本的觀眾。

        作者簡介:郭丹(1990—),女,學(xué)歷:碩士,工作單位:西安音樂學(xué)院研究生部,研究方向:舞蹈學(xué)。

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