馮澤星

【摘要】本文著手于聲樂技巧實(shí)際應(yīng)用中的特點(diǎn)，結(jié)合相關(guān)文獻(xiàn)資料，合理的對聲樂技巧在聲樂藝術(shù)中的地位與作用進(jìn)行分析，為今后聲樂藝術(shù)中聲樂技巧的正確應(yīng)用提供參考。

【關(guān)鍵詞】聲樂技巧；聲樂藝術(shù)；參考分析

引言

聲樂藝術(shù)是人類精神文明進(jìn)步的階梯，這是一種通過歌唱的形式來表達(dá)的藝術(shù)形式，其生動(dòng)的表現(xiàn)出了藝術(shù)作品中被作者所賦予的情感，以優(yōu)美的歌聲讓受眾沉浸在心靈的藝術(shù)氛圍之中。聲樂技巧以其獨(dú)特的藝術(shù)手段與藝術(shù)樣式，在實(shí)際的藝術(shù)運(yùn)用過程中通過多種藝術(shù)元素的交融，給受眾呈現(xiàn)了多層次、感官性的聽覺與視覺感受，在藝術(shù)表演中達(dá)到了藝術(shù)效果與審美價(jià)值的完美結(jié)合。

一、聲樂技巧在實(shí)際應(yīng)用中的特點(diǎn)

聲樂是音樂藝術(shù)中非常重要的一種表現(xiàn)形式，是一種表達(dá)人們內(nèi)心情感的藝術(shù)手段[1]。在當(dāng)下經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速、社會(huì)節(jié)奏日益加快的商業(yè)化時(shí)代，聲樂藝術(shù)作為感官藝術(shù)主要的表現(xiàn)形式之一，在實(shí)際應(yīng)用過程中可以為人們干涸的心靈注入一汪清泉，通過細(xì)膩、動(dòng)人的情感表達(dá)，讓人們在領(lǐng)略作品情感與內(nèi)涵的同時(shí)獲得心靈上真正的寬慰與放松，在實(shí)際的應(yīng)用過程中聲樂技巧更具備諸多獨(dú)特的優(yōu)點(diǎn)。

（一）透過作品體裁明確作品基調(diào)

與其他聲樂類型不同，聲樂技巧在實(shí)際的藝術(shù)表現(xiàn)過程中更加注重對作品音調(diào)的掌控，通過對作品內(nèi)容及體裁進(jìn)行細(xì)致劃分，以贊頌曲、敘事曲與抒情曲三個(gè)部分為主，按照作品的不同類型與不同音調(diào)相應(yīng)的進(jìn)行情感手法與聲樂手法的轉(zhuǎn)換，在實(shí)際應(yīng)用過程中充分展現(xiàn)出了巧妙的藝術(shù)把握和情感表現(xiàn)能力[2]。

以《外婆的澎湖灣》為例，這首歌曲作為老一代藝術(shù)家們所創(chuàng)作了音樂經(jīng)典，在時(shí)間的長河里仍舊不能抹除這首歌給受眾留下的感動(dòng)，這一曲目在聲樂藝術(shù)的表揚(yáng)過程中，往往是通過敘事曲的表現(xiàn)手段，通過準(zhǔn)確把握音樂中每一節(jié)的音調(diào)，結(jié)合音樂曲調(diào)中的情感色彩，在聲樂藝術(shù)的表現(xiàn)過程中實(shí)現(xiàn)時(shí)而柔美、時(shí)而歡快、時(shí)而悠揚(yáng)、時(shí)而哀傷，運(yùn)用聲樂技巧準(zhǔn)確的藝術(shù)把握特點(diǎn)，透過作品的體裁充分明確了作品的基調(diào)，給予受眾美妙的視聽享受。

（二）把握作品特征選擇表現(xiàn)形式

聲樂技巧在實(shí)際應(yīng)用的過程中，其最大的魅力就是通過歌聲向受眾傳達(dá)歌手內(nèi)心豐富的情感，在情感的書法過程中，歌手必須對演唱作品擁有自身獨(dú)特的理解，通過有效把握歌曲作品的特征，合理的選擇表現(xiàn)形式，這樣在實(shí)際的聲樂表演過程中才會(huì)得到受眾的認(rèn)可。

以《古力碧塔》這首塔吉克民歌為例，作為抒情曲中的典范，這首歌曲具有鮮明的作品個(gè)性特征，講述了一名解放軍戰(zhàn)士在與敵人糾纏的過程中，意外找回了失散已久的愛人的一段經(jīng)典愛情故事。在聲樂技巧的實(shí)際運(yùn)用過程中，應(yīng)該充分把握作品的藝術(shù)特征，結(jié)合作品抒情曲的特點(diǎn)，在聲樂表現(xiàn)中通過婉轉(zhuǎn)悠長的曲調(diào)來表達(dá)解放軍戰(zhàn)士與姑娘之間的情感，這樣才能真正做到打動(dòng)人心。

二、聲樂技巧在聲樂藝術(shù)中的地位與作用

（一）推動(dòng)了聲樂藝術(shù)的發(fā)展

聲樂技巧作為聲樂表達(dá)過程中重要的情感變現(xiàn)手法，在聲樂藝術(shù)的發(fā)展過程中起到了至關(guān)重要的作用，更是聲樂藝術(shù)的重要組成部分[3]。聲樂藝術(shù)作為人類精神文明進(jìn)步的階梯，為人類情感交流構(gòu)建了一條寬闊的橋梁，在當(dāng)下社會(huì)發(fā)展、經(jīng)濟(jì)科學(xué)水平大力推進(jìn)的過程中有著不容忽視的作用。隨著人們對聲樂藝術(shù)認(rèn)知水平的提高，聲樂藝術(shù)帶給人們的精神愉悅與享受也變得更加豐富多彩，在當(dāng)下社會(huì)進(jìn)步發(fā)展的過程中，聲樂藝術(shù)已經(jīng)逐步實(shí)現(xiàn)了與人類文明的相互促進(jìn)。

作為聲樂藝術(shù)的重要組成部分，聲樂技巧在實(shí)際應(yīng)用過程中通過將音樂作品中飽含的情感與豐富的氣息有效傳達(dá)給受眾，在音樂藝術(shù)交融的過程中引領(lǐng)受眾感受更加美好的音樂氣息，可以說，聲樂技巧的完善與發(fā)展是當(dāng)下社會(huì)與時(shí)代發(fā)展的重要推動(dòng)因素。當(dāng)代藝術(shù)家在音樂藝術(shù)的實(shí)際推廣過程中也開始逐漸深入的探究聲樂技巧的實(shí)際運(yùn)用情況，以期為聲樂藝術(shù)的發(fā)展奠定良好的基礎(chǔ)。

（二）提升了聲樂藝術(shù)的風(fēng)格

藝術(shù)風(fēng)格作為藝術(shù)的具體表現(xiàn)形式，不同流派的藝術(shù)風(fēng)格在實(shí)際表現(xiàn)過程中所傳達(dá)給受眾的是完全不同的視聽效果，不同的藝術(shù)流派可以表現(xiàn)出不同特色的具有相應(yīng)特點(diǎn)的藝術(shù)風(fēng)格。總體來說，聲樂藝術(shù)中的情感是藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格的具體引導(dǎo)與總體表現(xiàn)，在情感表達(dá)的過程中，需要輔以正確的情感格調(diào)，同時(shí)運(yùn)用有效合理的藝術(shù)技巧，將音樂作品的情感基調(diào)貫穿于整個(gè)聲樂表演之中，這樣才能有效的向受眾展現(xiàn)聲樂演奏者獨(dú)特的聲樂表現(xiàn)風(fēng)格。

在實(shí)際運(yùn)用聲樂技巧過程中，針對不同的藝術(shù)情感與不同的藝術(shù)風(fēng)格在歌曲演奏的過程中加入相應(yīng)的藝術(shù)表達(dá)風(fēng)格，以南方與北方聲樂藝術(shù)為例，南方在聲樂表演的過程中注重音調(diào)上的形式變化，婉轉(zhuǎn)多變。北方在聲樂表演的過程中，則主要關(guān)注情感的表達(dá)，多以高亢洪亮為主。由此可見，聲樂技巧在實(shí)際應(yīng)用于音樂表演的過程中，有效的提升了聲樂藝術(shù)的風(fēng)格，為聲樂藝術(shù)今后在風(fēng)格與流派上的發(fā)展創(chuàng)造了有利條件。

（三）升華了生活藝術(shù)的內(nèi)涵

生活藝術(shù)源于高雅的生活內(nèi)涵與人們內(nèi)心真摯的情感表達(dá)，其具體的表達(dá)方式往往是通過多層次的抽象化來闡述作者對于藝術(shù)的深刻體會(huì)，這是一種深層次的不通用文字或者語言表達(dá)出來的涵義。在聲樂藝術(shù)的展現(xiàn)過程中，聲樂技巧以其不同的節(jié)奏、跳動(dòng)的音符、抑揚(yáng)頓挫的歌唱等形式，充分結(jié)合演奏者內(nèi)心的情感，從各個(gè)層面上講表演者的情感與內(nèi)涵通過聲樂的方式進(jìn)行完美展現(xiàn)。

在歌曲《我的祖國》的演唱過程中，演唱者既要運(yùn)用聲樂技巧將對祖國的熱愛進(jìn)行展現(xiàn)，更需要通過強(qiáng)烈的即時(shí)感與音調(diào)的反差感將對外國侵略者的憤恨與抗?fàn)幍臎Q心進(jìn)行完整的表達(dá)，在整個(gè)聲樂表演過程中，聲樂技巧作為穿插于每一個(gè)細(xì)節(jié)間的重點(diǎn)因素，其獨(dú)特的魅力為整首歌曲增添了豐富的內(nèi)涵，使受眾在欣賞歌曲的同時(shí)，極大的豐富了自身的藝術(shù)內(nèi)涵修養(yǎng)。

三、結(jié)語

綜上所述，聲樂技巧作為聲樂表演中重要的組成部分，在聲樂藝術(shù)未來的創(chuàng)新與發(fā)展過程中都有著極其重要的作用，值得廣泛的推廣與應(yīng)用。

參考文獻(xiàn)

[1]吳先祖.聲樂技巧在音樂課堂上實(shí)際應(yīng)用探究[J].藝術(shù)教學(xué)，2013，12（09）：

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[2]吳麗華.聲樂藝術(shù)的重要性分析[J].浙江大學(xué)院報(bào)，2012，23（07）：23-25.

[3]吳鍵.聲樂技巧在聲樂藝術(shù)中的應(yīng)用分析[J].音樂藝術(shù)概論，2012，42（17）：

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