彭文玲山東寧陽(yáng)縣實(shí)驗(yàn)小學(xué)

妙用“誤會(huì)”，尺水興波——《德軍留下來的東西》鑒賞

彭文玲
山東寧陽(yáng)縣實(shí)驗(yàn)小學(xué)

先讓我們來看一看原文吧：

德軍留下來的東西

[法]哈巴特·霍利

戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束了。他回到了從德軍手里奪回來的故鄉(xiāng)。他匆匆忙忙地在路燈昏黃的街上走著。一個(gè)女人捉住他的手，用吃醉了酒似的口氣和他講：“到哪兒去？是不是上我那里？”

他笑笑，說：“不，不上你那里——我找我的情婦?！彼仡^看了女人一下。他們兩個(gè)人走到路燈下。

女人突然嚷了起來：“??！”

他不由自主地抓住了女人的肩頭，迎著燈光。他的手指嵌進(jìn)了女人的肉里。他們的眼睛閃著光，他喊著：“約安！”把女人抱起來了。

這篇微型小說，說它微可謂名副其實(shí)了。

不足二百字，短短幾行，四個(gè)小自然段，故事情節(jié)也簡(jiǎn)單得幾乎不能再簡(jiǎn)單——戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束了，主人公“他”回到了從德軍手里奪回來的故鄉(xiāng)，尋找自己的情人，卻發(fā)現(xiàn)失散多年的情人已經(jīng)變成了娼婦！

籠統(tǒng)的故事背景，模糊的人物形象，簡(jiǎn)單的故事情節(jié)，這不足二百字的文字幾乎不是一篇完整的小說，然而，它實(shí)在是一篇經(jīng)典的足以讓人的靈魂震撼的微型小說！

戰(zhàn)爭(zhēng)給人們帶來了什么？這篇小說給我們提供了“窺一斑而知全豹”的獨(dú)特視角。

還是讓我們回歸文本，看一下這篇小小說具有哪些獨(dú)到的藝術(shù)特點(diǎn)吧。

首先，小說幾乎沒有故事背景，或者說作者在故意地淡化故事背景。只用了“戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束了”五個(gè)字一筆帶過，沒有硝煙彌漫血肉橫飛的恐怖，沒有殘?jiān)珨啾谌绲鬲z般的渲染，沒有背井離鄉(xiāng)妻離子散的描摹……什么都沒有！作者只用了“戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束了”五個(gè)字輕描淡寫——可是，在這五個(gè)字的背后，隱藏著多少內(nèi)容??！作者什么也不說，只留下一方空白，讓讀者朋友用自己的想象來填充來進(jìn)行“第二次創(chuàng)作”。這種“留白”的藝術(shù)，就使小說具有巨大的張力，任憑讀者馳騁自己的想象空間。

其次，小說中的人物形象是線條的，模糊的。對(duì)于男女主人公，作者沒有一個(gè)字進(jìn)行外表的刻畫，我們看不出小說中的主人公是什么模樣，多大年紀(jì)，從事什么職業(yè)，但正因如此，才使小說具有更普遍的意義——這種悲劇不是發(fā)生在哪個(gè)階層哪個(gè)職業(yè)，而是可能發(fā)生在任何一個(gè)階層任何一種職業(yè)中間。

第三，小小說在構(gòu)思上歷來講究“尺水興波”，講究在極其有限的文字里做到曲折迭宕，扣人心弦，這篇小小說在結(jié)尾的構(gòu)造上做到了“意料之外，情理之中”。方寸之間，給人留下了無盡的回味——看到自己苦苦尋找的情人竟然變成了娼婦，“他”會(huì)怎么想？“她”本來是一個(gè)什么樣的女人？“她”為什么變成了這樣？“他”和“她”的痛苦哪一個(gè)更深重？他們還會(huì)走到一起嗎？“他不由自主地抓住了女人的肩頭”，“他的手指嵌進(jìn)了女人的肉里”？，“他們的眼睛閃著光”？，“把女人抱起來了”——經(jīng)歷了殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)，人們對(duì)生死、名利、榮辱都有了更深層次的理解，這短短的幾十個(gè)字所透露出來的結(jié)尾是含蓄的，可又誰能說它不是顯豁的呢？

這篇小小說最大的特點(diǎn)就是妙用“誤會(huì)”，其實(shí)，誤會(huì)也是巧合。兩人相遇是“巧合”，情節(jié)發(fā)展是“誤會(huì)”，“誤會(huì)”與“巧合”的運(yùn)用，使小小說在不足二百字的篇幅里，通過生活的一個(gè)“橫斷面”反映了一個(gè)重大的主題。

昏黃的的路燈，照著模模糊糊的街道，走在街上的人影影綽綽，他匆匆忙忙地走著，沒有認(rèn)出她，而她也根本沒想到是他，就這瞬間的誤會(huì)，作者巧妙地揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人的災(zāi)難——絕不是單純的殺戮、掠奪和摧殘，戰(zhàn)爭(zhēng)既掠奪了生命也掠奪財(cái)物，既摧殘了人的肉體也摧殘了人的尊嚴(yán)和精神！戰(zhàn)爭(zhēng)在制造堆積如山的死尸隨處可見的殘廢滿目瘡痍的城市的同時(shí)，還制造了一大批自甘墮落或雖不甘墮落卻又無法不墮落的靈魂！“他”所愛的情人是什么樣子，文中只字未提，然而，我們從“他”的“匆匆忙忙”和拒絕似乎不難推斷他們之間擁有的是真摯的愛情，可就是戰(zhàn)爭(zhēng)，萬惡的戰(zhàn)爭(zhēng)使“她”為了生活而不得不丟掉尊嚴(yán)淪為出賣肉體的娼婦！

當(dāng)“兩個(gè)人走到燈光下”，彼此認(rèn)出對(duì)方時(shí)，鏡頭如同定格了般，放大，特寫，聚焦。把兩個(gè)人的神態(tài)、動(dòng)作、內(nèi)心世界及語言凝固在了剎那間——這里邊有喜有悲有怨有憤有愛也有恨，這是一種什么樣的幸運(yùn)，這又是一種什么樣的尷尬??！是的，尷尬。更是控訴，更是震撼！

除此之外，我們?cè)谛蕾p這篇小小說時(shí)，還要注意幾處“細(xì)節(jié)”的處理。

一個(gè)女人捉住他的手，用吃醉了酒似的口氣和他講：“到哪兒去？是不是上我那里？”？——一個(gè)“捉”字，一種“吃醉了酒似”的口氣，就把眼前這個(gè)女人的職業(yè)介紹出來：這已經(jīng)不是什么曖昧不是什么挑逗和勾引，這是赤裸裸地兜售！

結(jié)尾處：“他不由自主地抓住了女人的肩頭”，“他的手指嵌進(jìn)了女人的肉里”？，“他們的眼睛閃著光”？，“把女人抱起來了”——“抓”、“嵌進(jìn)肉里”“眼睛閃著光”“抱起來”的動(dòng)作和神態(tài)的細(xì)節(jié)描寫，把主人公的激動(dòng)、緊張、興奮生動(dòng)地表達(dá)出來——幸福過后，他們還會(huì)幸福嗎？平靜之后，他們的痛楚如何才能消除呢？

巴爾扎克說：“藝術(shù)作品就是用最小的面積驚人地集中最大最多的思想。”我想這句話用在這篇小小說身上無疑是合適的。