顏麗娟

（欽州學(xué)院教育學(xué)院 廣西 欽州 535000）

敦煌《云謠集》是我國(guó)第一部詞總集，但由于它的特殊命運(yùn)，人們把它定性為民間詞總集。如果用民間詞和文人詞的標(biāo)準(zhǔn)對(duì)它進(jìn)行具體分析，可能會(huì)得出相反的結(jié)論。本文僅從語(yǔ)言學(xué)的角度對(duì)此問(wèn)題進(jìn)行闡述。

一

對(duì)民間詞和文人詞的區(qū)分主要從兩個(gè)方面考慮：一是詞律（形式），二是看內(nèi)容上的文人氣程度（內(nèi)容）。唐圭璋先生在《敦煌唐詞校釋》中曾立初期詞說(shuō)七條：有襯字，有和聲，有雙調(diào)，字?jǐn)?shù)不定，平仄不拘，葉韻不定，詠題名。吳熊和先生在《唐宋詞通論》中取其中之五條，再立曲體曲式豐富多樣一條，構(gòu)成六條：有襯字，字?jǐn)?shù)不定，平仄不拘，葉韻不定，詠調(diào)名本意者多，曲體曲式豐富多樣。

如果用這幾條去說(shuō)明敦煌詞的民間性和未定型性，是很切合實(shí)際的。但《云謠集》似不與此相合。

（一）關(guān)于襯字。多襯字是民間詞的一個(gè)重要標(biāo)志。由于初期詞詞調(diào)尚未完全定型，填詞技巧尚未嫻熟，就需增字以順暢言語(yǔ)、連通意脈。當(dāng)然，襯字現(xiàn)象并不是敦煌詞的專利，宋代以后的作品中也偶出現(xiàn)襯字。然而《云謠集》中的襯字很少，其《破陣子》、《天仙子》、《浣溪沙》很規(guī)范，只在幾首詞中出現(xiàn)幾處。

如《竹枝子》第一首（游蕩經(jīng)年）第三句“恨小郎游蕩經(jīng)年”中之“恨”字，《漁歌子》第一首（五陵兒女）第三句“花枝一見(jiàn)恨無(wú)門(mén)路”中之“門(mén)”字和其下片第二句“戀嬌態(tài)女”中之“戀”字，“恨”和“戀”均為動(dòng)詞，有明顯的提示作用?！伴T(mén)”字極易與“路”字一并書(shū)寫(xiě)，構(gòu)成雙音節(jié)詞。漢語(yǔ)詞匯在唐代以后已呈向雙音節(jié)詞發(fā)展的趨向，這給從事敦煌抄卷工作的抄工由于思維習(xí)慣而產(chǎn)生筆誤帶來(lái)了可能。筆者認(rèn)為，《云謠集》抑或整個(gè)敦煌曲子詞出現(xiàn)襯字，有自身的原因，也可能與抄工匠有關(guān)系。

《云謠集》所收作品自盛唐至五代，前后相距二百年，加上手工抄錄，必生訛傳。即使上述觀點(diǎn)屬猜測(cè)臆斷，《云謠集》的襯字也因數(shù)量少而未能達(dá)到民間詞的標(biāo)準(zhǔn)，只要使之與其他敦煌詞相比較就顯而易見(jiàn)了。

（二）關(guān)于字?jǐn)?shù)問(wèn)題。字?jǐn)?shù)的規(guī)定性是詞牌定格的標(biāo)志。而早期詞無(wú)論是敦煌民間詞還是《云謠集》和《花間集》都有字?jǐn)?shù)不定的現(xiàn)象。詞體是經(jīng)過(guò)詞人長(zhǎng)期探索、試制而逐步發(fā)展定型的。不僅在唐五代是這樣，到了宋代也是如此?！对浦{集》載《洞仙歌》二首，一為七十六字，一為七十四字，二首句式彼此不同。而入宋以后，此調(diào)也多異體。吳文英八十二、八十六字體，蘇軾八十三字體，辛棄疾八十四字體，柳永一一九、一二三、一二六字體等等，句式均不同。

如果再去考察唐五代的文人詞，或許會(huì)有更多的啟發(fā)。

唐五代詞人之作也往往同調(diào)而異體，甚至一人之作也如此。僅拿《花間集》詞人來(lái)說(shuō)明。如《酒泉子》，毛熙震、孫光憲、顧夐、溫庭筠都有四十字體，韋莊有四十一字體，牛嶠有四十二字體，毛文錫有四十五字體，等等。其中一人作詞體不同者，以顧夐為最突出。比如四十字體，后段第二句諸人均作五字，顧夐作六字為四十一字體，作七字為四十二字體。又如《生查子》，一般為五言八句，牛希濟(jì)則后段起句作兩個(gè)三字句為四十一字體，孫光憲則后段起句作七字為四十二字體。由上說(shuō)明，《花間集》句式也較隨便，詞體句式仍處于不十分固定的階段，而人們并沒(méi)有因此說(shuō)《花間集》是民間詞總集。

（三）關(guān)于平仄。吳熊和先生指出敦煌詞“平仄多誤”、“聲病滿紙”，這是事實(shí)。一個(gè)詞牌是以諸家最習(xí)用者為定格，筆者對(duì)《云謠集》與后來(lái)詞進(jìn)行了對(duì)比?！对浦{集》來(lái)自西域，所收《破陣子》有四首，占整部集子中的百分之十二，較其他詞牌為多，且詞牌帶異域色彩（不能視為西域人所作），故舉是例有代表性。其定格為：

││— — 十 │（句）十 — 十│——（韻）十│十 — —││（句）十│— —十│—（韻）十 — 十│—（韻）

││— — 十│（句）十 — 十│— —（韻）十│十 — —││（句）十│— — 十│—（韻）十—十│—（韻）

下面再看《云謠集》和南唐后主李煜的同調(diào)詞的平仄情況：

—│——十│十—十│—十│十——││十│——十│—

風(fēng)送征軒迢遞，參差千里余。目斷妝樓相憶苦，魚(yú)雁山川鱗跡疏，

十—十│—

和愁封去書(shū)。

—││—十│十—十│——十│十——││十│——十│—十—十│—

春色可堪孤枕，心焦夢(mèng)斷更初。早晚三邊無(wú)事了，香被重眠比目魚(yú)，雙眉應(yīng)自舒。

——《云謠集》

││——十│十—十│——十│十———│十│——十——十│十│—

四十年來(lái)家國(guó)，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹(shù)瓊枝作煙蘿，幾曾識(shí)干戈？

││——十│十—十│——十│十——││十——│十│—十│十——

一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨。最是倉(cāng)皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對(duì)宮娥。

——李煜

以上可見(jiàn)，《云謠集》詞有三字不合定格，李煜詞有七字不合。需說(shuō)明的是，有些字既屬平聲又屬仄聲，就以合調(diào)聲定音，如李詞中的“千”、“離”字。李煜是正宗的文人詞人，且有出格之作，《云謠集》稍有不合格律之處也屬正常。敦煌雜曲、支曲中僅有《破陣樂(lè)》一首，而《云謠集》是以《破陣子》的名稱創(chuàng)作該體的，顯然在時(shí)間上、格律上不能與敦煌雜曲相提并論?！对浦{集》其余的詞，如《天仙子》、《浣溪沙》、《漁歌子》等也基本接近（或相同）定格詞牌的平仄。少數(shù)詞，如《鳳歸云》、《洞仙歌》，由于處于草創(chuàng)時(shí)期而有某些變化，并為后世少用或不用。

（四）關(guān)于葉韻。用韻是填詞和判斷詞是否合律的重要一環(huán)。大家對(duì)民間詞的認(rèn)識(shí)是：多葉方言，用韻甚寬，不避重韻。通觀整個(gè)敦煌曲子詞，可以發(fā)現(xiàn)其詞名眾多，多葉韻單調(diào)，具民間歌謠性質(zhì)，顯露出順口溜風(fēng)格。而《云謠集》僅有十三個(gè)詞調(diào)，較敦煌詞為少。就整個(gè)中國(guó)詞史來(lái)看，多純壓平韻或仄韻，平仄交葉者甚少?！对浦{集》所用詞牌均為單韻格，因而不可能出現(xiàn)平仄韻交葉現(xiàn)象，而在用韻方面與定格基本相葉，甚至比花間詞人還循規(guī)蹈矩。如《浣溪沙》屬平韻格，上片三平韻，下片兩平韻?！对浦{集》收《攤破浣溪沙》兩首，第一首的韻腳分別為“ ?！薄ⅰ暗汀?、“ 菲”、“□（缺如）”、“ 知”字，第二首為“ 妝”、“ 芳”、“ 觴”、“ 梁”、“ 狂”字，位置整齊，均葉平聲，且為中原音韻。其余句尾字，如“ 坼”、“ 切”、“柳”、“ 得” 皆與詞韻異， 間出韻腳之中，避免了重韻，這一點(diǎn)是與民間詞大相徑庭的。再如《天仙子》，《金奩集》收韋莊詞五首，皆平韻或仄韻轉(zhuǎn)平韻體?！短煜勺印繁疽彩羌兤交蚣冐祈嵉模魏笠载坡暈橹髁?。《云謠集》之三首均用仄韻，已與平仄不定的敦煌民間詞不屬同一層次矣。

（五）關(guān)于詠調(diào)名本意。無(wú)論是《花間》還是《云謠》都有按調(diào)題意的特點(diǎn)，但也有離調(diào)而詠之詞?！痘ㄩg集》在合調(diào)方面有作品為證：

定西番

漢使昔年離別。攀弱柳，折寒梅，上高臺(tái)。千里玉關(guān)春雪，雁來(lái)人不來(lái)。羌笛一聲愁絕，月徘徊。

——溫庭筠

紫塞月明千里。金甲冷，戍樓寒，夢(mèng)長(zhǎng)安。鄉(xiāng)思望中天闊，漏殘星亦殘。畫(huà)角數(shù)聲嗚咽，雪漫漫。

——牛嶠

這兩首詞均以西域邊陲為背景，敘說(shuō)中西交往、戌邊守關(guān)之事。

《巫山一段云》原詠巫山神女之事?！痘ㄩg集》僅錄兩首，卻皆就題發(fā)揮，合調(diào)吟詠。

相反地，《云謠集》中也有不合調(diào)之作，先看下面兩首詞：

漁歌子

睹顏多，思?jí)粽`，花枝一見(jiàn)恨無(wú)門(mén)路。聲哽噎，淚如雨，見(jiàn)便不能移步。

五陵兒，戀嬌態(tài)女，莫阻來(lái)情從過(guò)與。暢平生，兩風(fēng)醋，若得丘山不負(fù)。

其二

洞房深，空悄悄，虛抱身心生寂寞。待來(lái)時(shí)，須祈禱，休戀狂花年少。

淡勻妝，周旋少，只為五陵正渺渺。胸上雪，從君咬，恐犯千金買(mǎi)笑。

這兩首詞已離漁家、江上、船帆甚遠(yuǎn)?！痘ㄩg集》收三首《漁歌子》，現(xiàn)錄兩首以與《云謠》作比較觀：

漁歌子

曉風(fēng)清，幽沼綠，倚欄凝望珍禽浴。畫(huà)簾垂，翠屏曲，滿袖荷香馥郁。

好攄懷，堪寓目，身閑心靜平生足。酒杯深，光影促，名利無(wú)心較逐。

——顧敻

漁歌子

草芊芊，波漾漾，湖邊草色連波漲。沿蓼岸，泊楓汀，天際玉輪初上。

扣舷歌，聯(lián)極望，槳聲伊軋知何向？黃鵠叫，白鷗眠，誰(shuí)似儂家疏曠？

——孫光憲

由此看來(lái)，《云謠集》和《花間集》在合調(diào)與離調(diào)上不分伯仲。

（六）關(guān)于曲體曲式。從大范圍講，敦煌詞有雜曲、重句聯(lián)章支曲、大曲，可謂豐富多樣，而《云謠集》則體制單一。對(duì)于《云謠集》來(lái)說(shuō)，曲體曲式多寡已不是一個(gè)問(wèn)題，在此不贅言。

二

《云謠集》共三十二首詞，其中三十首是寫(xiě)男女愛(ài)情的，愛(ài)情題材成了它的主旋律，從中可以看出其愛(ài)情觀念和價(jià)值觀眾是貴族文士的。筆者認(rèn)為它的語(yǔ)言風(fēng)格和審美情趣與花間詞和南唐詞有相似之處，可以與花間、南唐構(gòu)成鼎足之勢(shì)。

（一）《云謠集》多艷香之詞，表達(dá)愛(ài)情委婉柔靡，與民歌之趣不同，即使是表現(xiàn)征婦怨恨題材的詞，也寫(xiě)得迂徊往復(fù)、溫馥綺麗。下面看一首《洞仙歌》：

華燭光輝，深下屏幃。恨征人久鎮(zhèn)邊夷，酒醒后多風(fēng)醋。少年夫婿，向綠窗下左偎右倚。擬鋪鴛被，把人尤泥。

須索琵琶重理。曲中彈到，想夫憐處，轉(zhuǎn)相愛(ài)幾多恩義。卻再敘衷鴛衾枕，愿長(zhǎng)與今宵相似。

這是一首典型的戌邊戰(zhàn)士與妻子情歌。有關(guān)思念征夫的詩(shī)歌早已有之，但以前的此類詩(shī)大都寫(xiě)得直露，怨恨之情突如即發(fā)，邊關(guān)氣較濃。而這首詞寫(xiě)得華貴而瑣碎。前部分通過(guò)富有表現(xiàn)力的情物描寫(xiě)，渲染了一種甜蜜的氣氛，后部分寫(xiě)妻子彈奏琵琶表達(dá)相思，更富詩(shī)情畫(huà)意。這種“琵琶弦上說(shuō)相思”的手法，非造詣高深的雅士寫(xiě)不出。

除了婦思征夫詞外，《云謠集》有許多主人公身份不詳?shù)膽偾樵~，幾乎占了三分之二。它的文風(fēng)太像花間詞和南唐詞了，不妨拿它們做一番比較。

傾杯樂(lè)

窈窕逶迤，體貌超群，傾國(guó)應(yīng)難比。渾身掛綺羅，裝束□□。未省從天得至，臉如花自然多嬌媚。翠柳畫(huà)蛾眉，橫波如同秋水。裙生石榴，血染羅衫子。

——《云謠》

描繪女性姿態(tài)，以這首為準(zhǔn)。據(jù)說(shuō)這首詞是以楊貴妃為模特兒的。詞中用語(yǔ)貼切逼真，文法嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)女人臉、眼、眉的刻畫(huà)達(dá)到了爐火純青的水平。最后兩句“裙生石榴，血染羅衫子”比喻巧妙，不留人工斧痕，足以成絕唱。而花間之魁溫庭筠的《菩薩蠻》似出于此：

小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫(huà)蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。

后人最欣賞溫詞的“懶起畫(huà)蛾眉”、“花面交相映”，它把女性的美容和神態(tài)最充分地用文字表達(dá)出來(lái)，極見(jiàn)功底?！秲A杯樂(lè)》雖不及溫詞，但也足見(jiàn)與溫詞相媲美的實(shí)力。

《云謠集》的一些詞不僅在總體上反映了士人雅女的生活和心理，即使在細(xì)微的描寫(xiě)和藝術(shù)構(gòu)思上與五代其他文人詞也有極其相似的地方，某些細(xì)美幽約的句子如出一轍，完全可以相互替換。假如我們讀過(guò)《云謠集》的“叵耐不知何處去，正值花開(kāi)誰(shuí)是主。滿樓明月夜三更，無(wú)人語(yǔ)。淚如雨，便是思君腸斷處”是否會(huì)聯(lián)想到南唐后主李煜，再想到他的“風(fēng)里落花誰(shuí)是主？思悠悠？”香是大家閨秀日用之物，詞人們既然欣賞女色，當(dāng)然少不了這個(gè)道具，《云謠集》同樣如此。如果把《云謠集》的“滿頭珠翠影爭(zhēng)光，百步惟聞蘭麝香”與李煜的“拋枕翠云光，繡衣聞異香”同時(shí)用來(lái)形容一個(gè)女子，估計(jì)會(huì)有同樣的藝術(shù)效果吧？再如男歡女愛(ài)的場(chǎng)面描寫(xiě)，《云謠集》的“胸上雪，從君咬”比李煜的“奴為出來(lái)難，教郎姿意憐”更大膽，而又與花間詞的程度相當(dāng)。

（二）我們讀過(guò)五代詞后，不時(shí)會(huì)浮現(xiàn)出一些常用的意象，這些意象重疊、交叉，有時(shí)充斥整篇作品，它們極具表現(xiàn)力，光、色、味俱全，使詞的基調(diào)恒定化。如西蜀詞多寫(xiě)香爐、衩裙、山枕、翠鈿等隱示憂苦、愁緒的意象，這些意象的選擇與詞的主題密切相關(guān)?！对浦{集》的意象選擇情況又如何呢？下面將它的主干意象與花間、南唐詞作一番排列比較。

“簾”的意象：

《云謠集》高卷珠簾垂玉牖。（《竹枝子》）卷簾恨去人。（《破陣子》）《花間集》鈿車?yán)w手卷簾望。（牛嶠《酒泉子》）畫(huà)閣珠簾影斜。（張泌《河瀆神》）李煜一任珠簾閉不卷。（《浪淘沙》）簾外芭蕉三兩窠。（《長(zhǎng)相思》）

據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)，“簾”字在《花間集》中出現(xiàn)70多次，李煜詞中出現(xiàn)7次，可知它的使用頻率頗高。五代詞人善寫(xiě)女性，而“簾”正是女子常徘徊沉呤之處，可視為作者了解女性、刻劃其心靈的最佳取景點(diǎn)。

“綠窗”的意象：

《云謠集》綠窗獨(dú)坐。（《鳳歸云》）向綠窗下左偎右倚。（《洞仙歌》）《花間集》綠窗人似花。（韋莊《菩薩蠻》）夜夜綠窗風(fēng)雨。（韋莊《應(yīng)天長(zhǎng)》）綠窗殘夢(mèng)迷?。赝ン蕖镀兴_蠻》）李煜 綠窗冷靜芳英斷。（《采桑子》）

“綠窗”具備與“簾”一樣的表現(xiàn)功能，在花間詞中尤其常用。

“香”的意象：

《云謠集》一爐香盡，又更添香。（《鳳歸云》）絮重更熏香。（《洞仙歌》）《花間集》香殘尚惹襟。（張泌《女冠子》）至今猶惹玉爐香。（薛昭蘊(yùn)《小重山》）李煜金爐次第添香獸。（《浣溪沙》）香印成灰。（《采桑子》）

在意象選擇的用詞方面，《云謠》和《花間》還有許多共同點(diǎn)。如為了創(chuàng)造悲劇美，多寫(xiě)眼淚；為了露骨地展現(xiàn)愛(ài)情，多寫(xiě)“山枕”；還有兩者都愛(ài)用“ 玉郎”、“ 潘郎”表示男性情人，用“ 蕭娘”、“ 謝娘”表示年輕女子。

綜上所述，《云謠集》的文人氣息較為濃烈，我們是否可以把它定性為中國(guó)第一部文人詞總集而非《花間集》？