呂雪

摘要：曼斯菲爾德雖然并不愿意將自己朦朧的女性意識(shí)上升到女權(quán)主義階段，她依然在潛意識(shí)中通過對(duì)女性文學(xué)的道路探索，為現(xiàn)代社會(huì)中女性所受的身心傷害和生存危機(jī)而大聲疾呼，從而在事實(shí)上帶上了濃厚的女權(quán)主義特征。文章即從分析曼斯菲爾德小說中其女權(quán)主義思想發(fā)展的三個(gè)階段，對(duì)其相應(yīng)的特征進(jìn)行分析，并尋找曼斯菲爾德小說這些特征產(chǎn)生的原因，以讓人們對(duì)曼斯菲爾德小說中反映出的女權(quán)主義有著更深刻的了解。

關(guān)鍵詞：曼斯菲爾德 女性文學(xué) 女權(quán)主義

引言

凱瑟琳·曼斯菲爾德是出生于新西蘭的著名短篇小說家，她并不像同時(shí)代著名的女權(quán)主義作家弗吉尼亞·沃爾夫那樣撰寫女權(quán)主義理論，而是以自己的親身經(jīng)歷和感受，通過女性獨(dú)有的敏感細(xì)膩利用女性作品的方式發(fā)出女性的聲音。但是，曼斯菲爾德并不愿意自己的作品被貼上女權(quán)主義的標(biāo)簽，甚至抵觸對(duì)其作品的女權(quán)主義定義。但事實(shí)上，她在作品中體現(xiàn)出來的女性的抗?fàn)?，以及?duì)女性生活的敏銳洞察力乃至其以女性的角度觀察世界的獨(dú)特女性寫作方式都顯示出其對(duì)女性社會(huì)地位的關(guān)懷。雖然其并不愿意將自己的這種朦朧的女性意識(shí)上升到女權(quán)主義階段，她依然在潛意識(shí)中通過對(duì)女性文學(xué)的道路探索，為現(xiàn)代社會(huì)中女性所受的身心傷害和生存危機(jī)而大聲疾呼。[1]

一、曼斯菲爾德小說女權(quán)主義思想發(fā)展的三個(gè)階段及其特征

曼斯菲爾德的小說與其具體的人生經(jīng)歷相適應(yīng)，其女權(quán)主義思想也經(jīng)歷了一個(gè)從萌芽的認(rèn)知階段到逐漸覺醒的反思階段直到最后的反抗階段的過程，這一過程在曼斯菲爾德的相關(guān)作品中都有著相應(yīng)的反映，并形成了其不同時(shí)期小說的獨(dú)有特征。

（一）對(duì)女性苦難的認(rèn)知階段，女權(quán)主義的萌芽階段

這一類作品主要產(chǎn)生于曼斯菲爾德的早期創(chuàng)作年代，其并不明白女權(quán)主義意味著什么，只是通過自己的親身感觸對(duì)女性在現(xiàn)實(shí)中的痛苦境況進(jìn)行相應(yīng)的描述。作品中的主角多為與她早年一樣的為生存而奮斗，在困難中掙扎的女子。這些作品包括《一杯茶》《求職女》《羅莎蓓兒驚夢(mèng)記》《巴克大媽的一生》《莫斯小姐的一天》《女主人的財(cái)身女仆》等。這些作品最大的特征是其僅僅對(duì)女性在現(xiàn)實(shí)中的無奈進(jìn)行描述，作品并不否定這些現(xiàn)實(shí)的合理性，但是力圖在淡淡的哀傷和自我安慰中反映女性的苦難。

在《莫斯小姐的一天》一文中，莫斯小姐為生計(jì)所迫，整天忙碌求職，卻一直沒有任何結(jié)果。房東太太發(fā)現(xiàn)其連房租都交不起的時(shí)候，要求她必須盡快交付所欠租金，否則將不再讓她繼續(xù)在那里租住。她之后繼續(xù)在外面尋找就業(yè)機(jī)會(huì)，但依然一無所獲。在惶急無助的情況下，她走進(jìn)了一家咖啡館，很快就有一位看起來不錯(cuò)的紳士同其搭訕，并將其當(dāng)作妓女帶其離開了咖啡館。此文中莫斯小姐遭遇的一切看起來都是那么自然，文中出現(xiàn)的人物，莫斯小姐、房東太太、紳士看起來都沒有錯(cuò)誤，那莫斯小姐的遭遇為什么那么令人同情呢？

曼斯菲爾德的短篇小說《巴克大媽的一生》，描繪的則是一位普通老婦人一生悲慘的遭遇。她自從懂事后即努力工作，力圖通過勤勞的雙手改變自己的生活。但現(xiàn)實(shí)卻事與愿違，不幸接二連三地發(fā)生。其丈夫在還算年青的時(shí)候即已亡故，留下七個(gè)兒子。而其兒子在其后的歲月中也逐一夭亡，甚至最后連唯一的孫子也離她而去。她的一生是如此地多災(zāi)多難而令人絕望，她甚至不敢大聲地哭出來，因?yàn)檫@會(huì)影響到其他人。在這篇文章中，作者只是簡(jiǎn)單地將巴克大媽悲劇性的一生進(jìn)行了描述，同《莫斯小姐的一天》一樣，在這里找不到應(yīng)當(dāng)負(fù)責(zé)的壞人，令人同情的表面上看來僅僅是巴克大媽凄慘的遭遇。

（二）逐漸覺醒的女性意識(shí)，女權(quán)主義的反思階段

這一階段的作品主要?jiǎng)?chuàng)作于曼斯菲爾德經(jīng)歷了第一次失敗的婚姻之后，反映的多為中產(chǎn)階級(jí)女性的婚姻家庭生活。其主要的代表作有《幸福》《鴿子先生》《起風(fēng)了》和《夫人》《花園茶會(huì)》《陌生人》《布雷亨馬徹夫人參加婚禮》等。第二階段作品最大的特征，是其不再像第一階段作品那樣，僅僅對(duì)女性不幸的生活經(jīng)歷進(jìn)行簡(jiǎn)單的生活現(xiàn)象的描述，二是逐漸開始探索女性的內(nèi)心精神世界，標(biāo)志著其女性意識(shí)的逐漸覺醒，開始進(jìn)入女權(quán)主義的反思階段。

《幸?！肥锹狗茽柕逻@一階段最有名的代表，這部小說通過對(duì)女主人公貝莎對(duì)幸福生活的熱烈向往到最終希望徹底破滅的過程的詳細(xì)描述，對(duì)社會(huì)中女性情感被無情摧殘的現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了控訴。貝莎是一位過了而立之年的少婦，對(duì)生活飽含夢(mèng)幻和激情，幸福的火焰在其心頭燃燒。當(dāng)她整天沉浸在幸福的幻想之中時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)原來自己的丈夫同自己的朋友有染，頓時(shí)冰冷的失望和痛苦澆滅了內(nèi)心的幸福的火焰。貝莎在這篇文章里面不再是第一階段里曼斯菲爾德筆下沒有思想的可憐的女性形象，而是有著對(duì)幸福的熱烈追求但是卻成為男性不忠行為的受害者。[2]

而在《布雷亨馬徹夫人參加婚禮》一文中，主角布雷亨馬徹夫人是一個(gè)普通的家庭主婦。他不得不在照看五個(gè)孩子的同時(shí)，還要照顧丈夫的生活起居。她的丈夫?qū)λ龖B(tài)度粗魯，時(shí)不時(shí)命令她干這干那。布雷亨馬徹夫人對(duì)這種逆來順受的生活已經(jīng)麻木且習(xí)慣，根本沒有任何抱怨和反抗。這篇文章中，作者通過對(duì)布雷亨馬徹夫人不幸生活的描述，顯示出其對(duì)傳統(tǒng)家庭主婦悲慘命運(yùn)的反思。

（三）反抗階段

如果說曼斯菲爾德在前兩階段注重于對(duì)女性生活苦難人生的描述和其產(chǎn)生原因的反思，在這一階段，曼斯菲爾德作品最大的特征則是故事中的主人公開始將其女性的反抗意識(shí)上升為實(shí)在的反抗行動(dòng)。曼斯菲爾德女權(quán)主義反抗階段的代表作是《陌生人》和《時(shí)髦婚姻》兩部短篇小說。這兩篇小說均以男性的視角來看待女性的態(tài)度的變化，充分體現(xiàn)了以男性為主導(dǎo)的現(xiàn)代社會(huì)對(duì)女性反抗思想的不理解。

《陌生人》一文以哈蒙德先生去碼頭迎接外出旅行的妻子琴納的過程作為文章的主線。哈蒙德先生對(duì)待久別重逢的妻子時(shí)，有著等待時(shí)的急躁、見面后的激動(dòng)，但是當(dāng)聽到有男旅客死在妻子懷里時(shí)，卻是完全不能理解的痛苦。妻子琴納具有大方、自信、主動(dòng)等現(xiàn)代女性應(yīng)有的一切優(yōu)點(diǎn)。所以能坦然告訴丈夫，有一位男旅客心臟病發(fā)作死在自己懷里。這一事實(shí)本身就意味著琴納已經(jīng)做好了與男權(quán)主義抗?fàn)幍臏?zhǔn)備。[3]

而在《時(shí)髦婚姻》一文中，主人公威廉是傳統(tǒng)意義上的好男人，而妻子伊莎貝爾卻不是那種溫柔體貼、善解人意的傳統(tǒng)女性。當(dāng)威廉回家休假，意圖與妻子共度一個(gè)平靜的假期時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)妻子正帶著一大幫狐朋狗友在家里大吃大喝。文中并沒有對(duì)主人公威廉進(jìn)行各種丑化的描寫，伊莎貝爾在傳統(tǒng)的道德觀念中也并不是那種嫻靜良淑的理想女性。伊莎貝爾在家庭生活中有意識(shí)地同丈夫威廉對(duì)著干，實(shí)際上是其對(duì)婚后被禁錮的家庭生活的微妙的反抗。

二、曼斯菲爾德小說女權(quán)主義特征形成的原因

曼斯菲爾德小說中女權(quán)主義特征的形成，是與其坎坷的人生經(jīng)歷以及當(dāng)時(shí)的俄羅斯文學(xué)思潮以及女權(quán)運(yùn)動(dòng)的興起有著密切的聯(lián)系，其具體的形成原因如下所述。

（一）其坎坷的人生經(jīng)歷

曼斯菲爾德的一生是短暫而富于傳奇色彩的。她天資聰穎，美麗善良，但卻命運(yùn)多桀。其出生于與現(xiàn)代社會(huì)基本隔絕的新西蘭，為了追求自身的發(fā)展，年輕時(shí)代即獨(dú)自一人遠(yuǎn)赴英倫謀求更大的發(fā)展。通過其自身的努力，雖然在文學(xué)上取得了偉大的成就，但卻迎來了命運(yùn)的一連串不幸。其自身體弱多病，又經(jīng)受了愛情失敗的打擊，以及致命的肺癆的折磨，最終導(dǎo)致其過早夭折。其作為一個(gè)女性作家早年奮斗的艱辛以及后面婚姻生活的失敗，再加上其豐富的人生經(jīng)歷閱盡人世百態(tài)，使她的小說中充滿了對(duì)女性苦難生活的同情以及對(duì)社會(huì)形成的對(duì)女性的偏見和摧殘的控訴。

（二）俄羅斯文學(xué)思潮對(duì)其文學(xué)風(fēng)格的影響

曼斯菲爾德一生中最推崇的作家是俄羅斯的契訶夫。事實(shí)上，其作品也有著很濃厚的契訶夫的風(fēng)格。其像契訶夫一樣，致力于對(duì)社會(huì)中一般人忽視的小人物的日常生活進(jìn)行描寫，通過短篇小說的形式，通過對(duì)眾多普通人物的刻畫，反映出底層民眾日常生活中的不幸和無奈。

曼斯菲爾德即選取了在英國(guó)文學(xué)史上很少有人注意的主題，普通女性的日常生活作為自己小說的主要描寫對(duì)象。通過這一生活在社會(huì)底層的普通女性群體的描寫，充分體現(xiàn)了其悲劇式的人生和生活的苦難。曼斯菲爾德在其短暫的創(chuàng)作生涯中，將自己的熱情都獻(xiàn)給了很少受英國(guó)作家重視的短篇小說創(chuàng)作。她在創(chuàng)作中融入了融進(jìn)自己的親身經(jīng)歷和生活體驗(yàn)，塑造了眾多的女性形象，通過這些普通女性在努力奮斗過程中所遭遇的各種艱辛困苦，表達(dá)了普通女性在資本主義現(xiàn)代社會(huì)壓迫下產(chǎn)生的恐懼、孤獨(dú)和幻滅的感覺以及由此而生的叛逆和反抗，通過她們的遭遇使讀者進(jìn)行深沉的思考，發(fā)出無聲的嘆息，充分表達(dá)了作者對(duì)普通女性不幸的同情和憤慨之情。

（三）女權(quán)主義思想的影響

女權(quán)主義文學(xué)批評(píng)雖然到二十世紀(jì)六七十年代才在歐美全面興起，但其思想萌芽卻可以追溯到十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初。英國(guó)作家弗吉尼亞·沃爾夫和法國(guó)作家西蒙·德·波娃即是十九和二十世紀(jì)之交的兩位偉大的女權(quán)主義文學(xué)的先驅(qū)。其與曼斯菲爾德基本處于同一時(shí)代，受到當(dāng)時(shí)流行的馬克思主義、精神分析和解構(gòu)主義的影響。曼斯菲爾德雖然拒絕給自己的作品打上女權(quán)主義的標(biāo)簽，但其對(duì)女性不幸生活的同情及對(duì)現(xiàn)代社會(huì)對(duì)待女性不公平的揭露，卻毫無疑問同當(dāng)時(shí)的女權(quán)主義思想有著很大的相同之處。

結(jié)語

曼斯菲爾德作為二十世紀(jì)初最偉大的女性文學(xué)家之一，其作品深刻體現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)女性的無奈及對(duì)不公平的社會(huì)現(xiàn)實(shí)的抗?fàn)?。雖然其本人不愿意為其作品打上女權(quán)主義標(biāo)簽，但是其中的女權(quán)主義特征卻是毋庸置疑的。其作品的女權(quán)主義特征經(jīng)歷了萌芽、反思和反抗三個(gè)階段，這是與其坎坷的生平以及當(dāng)時(shí)流行的俄羅斯文學(xué)思潮以及女權(quán)主義思想的影響分不開的。語

參考文獻(xiàn)

[1]楊亞濤.論曼斯菲爾德短篇小說的女性主題[J].云南民族大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2009（03）.

[2]牛建偉.曼斯菲爾德短篇小說的女性主題特征[J].齊齊哈爾大學(xué)學(xué)報(bào)，2002（05）.

[3]吳群.曼斯菲爾德小說的女性主題[J].四川教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2007（10）.