李　莉（長(zhǎng)江大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，湖北 荊州 434000）

試析舒曼鋼琴套曲《幻想曲集》中幾首小品的演奏技巧

李莉
（長(zhǎng)江大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，湖北 荊州 434000）

舒曼的《幻想曲集》完美地將浪漫主義音樂和文學(xué)結(jié)合在一起，是歷代鋼琴家演奏的熱門曲目，在演奏中具有獨(dú)特的技巧，了解并掌握演奏技巧對(duì)于《幻想曲集》的演奏具有重要意義。

《幻想曲集》；羅伯特·舒曼；演奏技巧

《幻想曲集》包含八首小品，每首小品都有其飽含詩(shī)意與幻想的標(biāo)題，是浪漫派音樂抒情、幻想風(fēng)格的典型體現(xiàn)。

一、第一首小品《夜晚》

《幻想曲集》中的第一首小品《夜晚》感情十分充沛，保持著76拍/min的節(jié)奏?！兑雇怼穼?duì)連續(xù)的三連音加以運(yùn)用，旋律線的音色除了要清晰、透明外，還要柔和，旋律音必須連貫，同時(shí)應(yīng)兼具抒情性和歌唱性。對(duì)右手一指的內(nèi)聲部進(jìn)行演奏時(shí)須十分留心，該部分為旋律的鋪墊，在處理其音色時(shí)可適當(dāng)模糊一些，保證音量被控制在很小的范圍內(nèi)。左手應(yīng)將拍點(diǎn)上的音溫柔而不顯唐突地凸顯出來，要求手指具備較高的控制力。在第17-24小節(jié)的旋律中，后四小節(jié)在旋律上是對(duì)前四小節(jié)的完全模仿，其改變主要體現(xiàn)在音區(qū)上，將音區(qū)移低八度，內(nèi)聲部通過與先前位置交換，在較弱的拍點(diǎn)上放置，演奏中突出一、二、三指，音量的控制則以四、五指進(jìn)行。第25-28小節(jié)對(duì)弱音踏板加以使用，第29-31小節(jié)對(duì)弱音踏板加以使用，在演奏中要處理好相同旋律在不同音區(qū)的演繹，從而更好地區(qū)別音色，在對(duì)比中將夜晚的靜謐和生動(dòng)凸顯出來。在演奏第83-84小節(jié)時(shí)，左手應(yīng)為旋律音，右手應(yīng)為次旋律線，最后為略微夸張化的漸慢與漸弱，讓人對(duì)夜色漸行漸遠(yuǎn)逐漸消失的感覺越來越明晰。在樂曲的速度上，可稍微將其加快到每分鐘84或88拍，保證音樂的流動(dòng)性。在延音踏板的使用上，其單位應(yīng)以節(jié)拍為準(zhǔn)，對(duì)節(jié)奏型踏板適當(dāng)使用。關(guān)于樂曲的情緒，應(yīng)體現(xiàn)出夜晚的寧?kù)o、抒情，避免過多的速度變化。

二、第三首小品《為什么》

第三首小品《為什么》全曲僅有42小節(jié)，短小精美。該曲節(jié)奏為58拍/min，在慢中流露著嬌柔、細(xì)膩和親切，十分感人。曲目雖然短小，但演奏難度要求并不低，對(duì)演奏巴赫賦格基礎(chǔ)要求較高。在《為什么》的演奏中，雙手需同時(shí)彈奏四個(gè)聲部，且在每個(gè)聲部中都應(yīng)呈現(xiàn)旋律的線條，必須始終保持連貫性。核心音調(diào)由六個(gè)音構(gòu)成，輪流出現(xiàn)在各個(gè)聲部中，基本貫穿全曲。演奏時(shí)需稍稍伸平手指，盡量柔和地觸鍵，營(yíng)造更加親切平和的聲音。在演奏過程中，分清聲部層次很重要，應(yīng)盡量將非主題聲部的音量加以減弱。核心音調(diào)在這一樂段隨后的幾小節(jié)中交替奏出，在右手的兩個(gè)聲部中，而且應(yīng)及時(shí)轉(zhuǎn)換需強(qiáng)調(diào)的聲部。相對(duì)第一樂段，該樂段在音樂情緒方面會(huì)稍顯激動(dòng)或焦急。演奏第17-30小節(jié)時(shí)用右手與左手交叉演奏，對(duì)六個(gè)音核心音調(diào)的聲部繼續(xù)輪換，演奏中不要彈夠最后一個(gè)音值，手位要迅速移動(dòng)。在第31-42小節(jié)的最后一個(gè)樂段中，不能忽視弱音踏板的功能。全曲切分的節(jié)奏音型較多，穩(wěn)定感比較缺乏，所以在演奏時(shí)不需要對(duì)不穩(wěn)定、隨意的氣氛進(jìn)行再創(chuàng)造。在運(yùn)用延音踏板時(shí)，僅需跟隨左手低音部，可淺踩踏板使聲音更清晰。在樂曲情緒方面，應(yīng)以不知所措和充滿疑問為主，內(nèi)斂而深刻地對(duì)全曲進(jìn)行演奏。

三、第八首小品《最后的歌曲》

第八首小品《最后的歌曲》的開始旋律類似于法國(guó)國(guó)歌《馬賽曲》，節(jié)奏為132拍/分鐘，具有光輝的曲調(diào)，美好而幽默。該首曲子中途旋律向快轉(zhuǎn)變，要求演奏充滿生命力和活潑感，之后向前面的速度轉(zhuǎn)變。關(guān)于尾聲部分的演奏，其消失應(yīng)是漸變的。樂曲開始為弱拍強(qiáng)奏，原有重心在這種節(jié)奏的韻律中漸漸消失，使樂曲的重音規(guī)則直接改變。第一樂段由和弦組成，具有恢弘的氣勢(shì)，演奏時(shí)需要很大的力量，需要將手抬起來演奏每句的第一個(gè)音，同時(shí)兩腳需要踩穩(wěn)，對(duì)上腰和手臂的力量加以運(yùn)用。還要將裝飾音放在踏板里，不能減弱裝飾音的音量。第14小節(jié)對(duì)漸慢的標(biāo)記不能做得太多，只需將音樂稍微拉寬，但應(yīng)對(duì)第14、15、16小節(jié)的第三拍加以稍微延長(zhǎng)。進(jìn)入第25小節(jié)后，彈奏出的音樂必須充滿活力，用右手五指在高音部將旋律奏出，之后將其換到內(nèi)聲部的右手一指。第33小節(jié)音樂減弱，第45-52小節(jié)中開始以兩小節(jié)為一組，每組之間逐漸大幅度加強(qiáng)音樂，然后用ff很強(qiáng)的音量完成第53小節(jié)。演奏第85-100小節(jié)時(shí)，應(yīng)屏住呼吸，小心地用指肚輕輕觸鍵，音量從弱到很弱直到非常弱。進(jìn)入第101小節(jié)，用弱奏再次將主題旋律奏響，之后越來越慢直至消失。樂曲結(jié)尾氣氛落寞、寧?kù)o，與開頭的光輝音質(zhì)差別較大，不要過多使用延音踏板。

四、結(jié)語

《幻想曲集》不僅體現(xiàn)了與眾不同的幻想性，更在創(chuàng)作手法、作品風(fēng)格及演奏技巧等方面流露出舒曼鋼琴音樂的特點(diǎn)。《幻想曲集》中包含著復(fù)調(diào)、節(jié)奏、旋律伴奏織體等手法，融合了抒情性和高度熱情性，作為具有開拓性的作品，對(duì)演奏技巧有著極高的要求。

[1]周丹丹.對(duì)舒曼《幻想曲集》（0p.12）的創(chuàng)作分析及演奏研究（一）[J].文藝生活旬刊，2013,(3):100-100.

[2]王婷.舒曼《幻想曲集》（op.12）音樂研究及對(duì)后世鋼琴小品創(chuàng)作的影響[D].長(zhǎng)沙：湖南師范大學(xué)，2013.

J647.41

A

1007-0125(2015)04-0091-01

李莉（1980-），女，漢族，研究生，長(zhǎng)江大學(xué)藝術(shù)學(xué)院講師，研究方向：音樂史論。