摘 要：意境是風景油畫中重要的表達因素，是中國傳統(tǒng)歷史文化的積淀和我國藝術思想的具體概括。風景油畫到今天發(fā)展為具有中國民族特色的畫種，將我國文學藝術中的精髓完美結合，為我國繪畫藝術發(fā)展奠定了道路。

關鍵詞：意境；風景油畫；融情于景

中國的繪畫家將民族歷史文化傳承到風景油畫的概念中，形成了不同于西方的審美享受，中國的畫家試圖在這條路上為中國風景油畫開辟出道路，從而產生了中國特有的寫意追求。

1 中國風景油畫的形成

風景油畫作為“舶來品”傳入中國，由于其特有的意境和表現(xiàn)手法，受到畫家的廣泛青睞。風景畫最能體現(xiàn)一個畫家的個人修養(yǎng)和思想情感，這正符合了我國關于意境的傳統(tǒng)美學。

（1）意境。意境在中國古典美學中影響深遠，是極富有美感的詞匯。傳統(tǒng)繪畫則作為心靈境界的表達，以抒情為主，通過獨特的藝術手法呈現(xiàn)出虛實、光影、情景的交融，產生的韻味和抒情充滿了空間感，也就是將描繪的物象和思想情感合二為一。中國古代的文人畫就是強調作品的“象外之旨”，追求畫面的意境。中國傳統(tǒng)風景繪畫以水墨畫為主，講究磅礴，通過大局觀呈現(xiàn)表達。而西方繪畫主要以光影的細節(jié)為主，用更多顏色的渲染表達出更多的情感，這也就造成了傳統(tǒng)哲學與西方繪畫思想的迎合。從哲學的角度講，精神與物質相對立，與意識相一致，思維、意識都是人腦的精神活動，其本身是無形的，再通過客觀的角度將事物的精華集中體現(xiàn)，通過藝術加工形成美的境界，就是藝術中所表達的意境。意境正是風景油畫中表達的必然體現(xiàn)。

（2）審美。中國傳統(tǒng)文化中對美的觀點是天人合一、返璞歸真、樸實自然的表現(xiàn)，我國古代藝術家講求的是主觀與客觀相統(tǒng)一，也是藝術的最高境界，意境的根源是自然、現(xiàn)實。西方現(xiàn)代主義繪畫的表達形式和內容主要受意識形態(tài)轉變進程引導，很大意義上是文化的代表物。中國開始學習西方油畫是以徐悲鴻引進的寫實主義和蘇派的寫實體系為主，其后由于對個性的逐漸重視和對個人創(chuàng)造力的尊重，藝術形式開始多元化發(fā)展，傳統(tǒng)的寫實已經不能滿足藝術表達需求。于是，已經從寫實繪畫法陣到多樣化形式的西方繪畫成了學習和交流的對象，使發(fā)展起來的中國油畫在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間徘徊，直到一部分藝術家選擇了在接受西方現(xiàn)代繪畫的同時融合中國傳統(tǒng)文化上的意境，使得中國風景油畫這一流派正式誕生。

（3）影響。傳統(tǒng)的山水畫是我國意境學說的主要載體，而西方繪畫的傳入直接影響了中國意境情趣的表達。從技術層面上，空間透視等理論的傳入，使兩種繪畫各取所需，增加了進步空間。就透視而言，西方繪畫中強調焦點透視，尊重客觀自然景觀；中國山水畫講究散點透視，認為主管情感影響相對較大，情中見景。而西方繪畫影響了中國風景油畫表達的路徑，通過有形、理性表達感性的意，以有形見無形。

2 意境的概念與構成

意境最早由詩人王昌齡提出，是人在情感判斷后對事物形成的印象，是中國藝術美感的最高境界，同時也是藝術創(chuàng)作的目的。

（1）概念與特性。意境具有崇高性，這也是審美情趣的本質，其受理想因素的深刻影響，能使人們充滿自信與力量。也正是這一特性，使得道德與信仰緊密相連。優(yōu)美性是意境的另一根本，包括作品與主題間存在的美。要在欣賞者的審美標準面前表達作者從中所感悟到的美好，調動欣賞者的情感，釋放欣賞者的心情。優(yōu)美的意境，如寧靜、淡雅，往往用小橋流水、田園鄉(xiāng)間等景色概括，能夠直接生動地表達情感內涵。而崇高是一種力量，源于藝術家本身的修養(yǎng)與靈魂。優(yōu)秀的藝術離不開意境表達，需要創(chuàng)作者通過一定藝術手法賦予自然景色更多的顏色，使欣賞者領略到更大的魅力。

（2）意境構成的影響因素。色彩是繪畫中必然存在的因素，通過色彩能夠讓意境在風景油畫中不再神秘，色彩真實地反映了作者內心的感受。在創(chuàng)作過程中，構圖之后，作者便會開始對色彩進行構思。合適的色彩才能正確表達出作者想要表達的思想感受，也才能方便給欣賞者傳達思想情感。而情感是對意境最大的考驗，意境中必不可少的條件就是情景交融。風景在實際生活中是客觀存在的，但它在藝術作品的審美上卻不同。風景油畫中會使用較多的色彩，其本質就是將自身思想情感與自然風景中結合，要將思想的顏色填充到現(xiàn)實的景色當中，像這種景色在理論上就是不存在于現(xiàn)實生活中的，創(chuàng)作者用自己的情感充實作品，賦予了風景新的活力，從而打動欣賞者。構圖也是創(chuàng)作過程中影響意境的重要一環(huán)，風景油畫中務必要保證意境與構圖相統(tǒng)一。只有構圖的意境與形式需要相結合，才能形成意境與內容相對應。構圖影響著風景油畫的整體視覺效果，可以使風景油畫產生最佳的視覺效果，使欣賞者真切感受到創(chuàng)作者的內心體驗，從而產生共鳴，激發(fā)出欣賞者自身的思考，產生作者與欣賞者思想上的互動。統(tǒng)一方面，中國風景油畫的意境表達使創(chuàng)作過程中能做到虛實、隱形與顯性、有限與無限相統(tǒng)一。在意境表達的過程中，這種方法的結合能使欣賞者產生豐富的聯(lián)想，給人一種深遠的體驗。

3 意境的表達

（1）具體表達。繪畫作為一種視覺藝術形式，在藝術欣賞過程中，先接觸到的就是視覺。西方風景油畫的意境是主要借助對現(xiàn)實生活的寫實，表達強烈的情緒和生活的熱情。例如，莫奈的作品就是艷麗重疊的色彩，通過光與色表現(xiàn)出意境。在中國風景油畫中，對形的追求是顯而易見的，客觀具體的表現(xiàn)主題仍是一個重要的表現(xiàn)手段。風景油畫中離不開自然物象，中國風景油畫在借鑒西方繪畫基礎之上，將表達方式融入中國傳統(tǒng)繪畫的精神，使欣賞者不僅看到優(yōu)美的畫面，更能感受到意境的空靈。

（2）抽象表達。抽象在中國風景油畫中能表達超越物象的形態(tài)和空間，不僅是情感宣泄，更加入了藝術家的思考。抽象的形會給人以心理上的影響，比如緊張、刺激或是溫柔和愛慕。抽象的方法使表達更加充分，情感更加豐富和形象，這取決于藝術家本身的學識與修養(yǎng)，正好迎合了我國傳統(tǒng)文化中對宇宙萬物用陰陽調和的思想的了解。

（3）發(fā)展趨勢。當代多種文化融合的背景下，中國風景油畫有多種發(fā)展選擇。例如，選擇注重西方的繪畫技巧和觀念去表達風景，或者往中國傳統(tǒng)繪畫中寫意的方向發(fā)展。大部分藝術家堅持民族傳統(tǒng)表達方式和民族的地域環(huán)境，在西方技法之上表達中國式的情感。而在這之間的數(shù)十年，中國風景油畫家一直在嘗試中西繪畫語言的聯(lián)合，無論是風景畫和人物畫，都出現(xiàn)了一大批個性與風格鮮明強烈的畫家。對于中國當代畫家而言，一方面，選擇繪畫語言為西方油畫顏料和技法是純西方的東西，必然不可避免的學習西方繪畫技巧和觀念；另一方面，作為本土畫家的民族性思考也是必然。鑒于雙重的思考，本土畫家做出的特色風景油畫，才真正開辟了有別于西方傳統(tǒng)風景油畫的可行道路。意境的追求一直是中西方藝術融合的突破口，也是中西融合的切入點，讓中西藝術文化從簡單的技法糅合到追求精神境界的統(tǒng)一，堅定了中國風景油畫的發(fā)展方向。

4 結語

中國當代油畫作品已經找到了自身存在的價值，再次要更加積極地重新認識自己，大膽改革，更多地將傳統(tǒng)藝術融入現(xiàn)代創(chuàng)作中，將民族的意境之美轉化為對藝術的高度追求。

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作者簡介：杜珂（1981—），男，浙江人，碩士研究生，研究方向：油畫。