余婷

【摘要】版畫兼具藝術(shù)性和欣賞性，其投資門檻相對(duì)較低，適合初級(jí)藝術(shù)品收藏愛好者。版畫收藏也非常考驗(yàn)眼力，而經(jīng)典的名家版畫無(wú)疑是其中的優(yōu)先選擇，不僅品相和品質(zhì)俱佳，而且內(nèi)涵豐富藝術(shù)價(jià)值高，市場(chǎng)接受度亦十分廣泛，有強(qiáng)大的群眾基礎(chǔ)。

【關(guān)鍵詞】原創(chuàng)版畫 收藏 藝術(shù)價(jià)值

版畫作為一個(gè)獨(dú)立的藝術(shù)門類，在藝術(shù)史上有著無(wú)可替代的歷史地位。作為一門歷史悠久的世界性造型語(yǔ)言，以及一種文化和藝術(shù)傳播、推廣的獨(dú)特方式，中國(guó)版畫的藝術(shù)魅力毋庸置疑。然而，除了北京、上海市場(chǎng)已經(jīng)逐漸接受版畫，中國(guó)大部分地區(qū)的藝術(shù)市場(chǎng)對(duì)版畫依然停留在觀望階段。許多為人熟知的中外藝術(shù)大師同時(shí)也是版畫大師，如畢加索、蒙克、齊白石、張大千、黃永玉等，他們的油畫作品、國(guó)畫作品都曾經(jīng)拍出過(guò)天價(jià)，版畫作品卻相對(duì)處于低位。

日本著名版畫家鹿取武司說(shuō)過(guò)：“版畫是現(xiàn)代社會(huì)的一面鏡子，如果側(cè)耳傾聽其中表達(dá)的信息，就能感受到時(shí)代的心聲。”版畫兼具藝術(shù)性和欣賞性，與動(dòng)輒幾十萬(wàn)、上百萬(wàn)的畫作相比，其投資門檻相對(duì)較低，適合初級(jí)藝術(shù)品收藏愛好者。版畫收藏也非?？简?yàn)眼力，而經(jīng)典的名家版畫無(wú)疑是其中的優(yōu)先選擇，不僅品相和品質(zhì)俱佳，而且內(nèi)涵豐富藝術(shù)價(jià)值高，市場(chǎng)接受度亦十分廣泛，有強(qiáng)大的群眾基礎(chǔ)。2011年，臺(tái)灣主持人蔡康永在其《藝術(shù)里的金錢游戲》中介紹了他多年賞畫買畫的經(jīng)驗(yàn)和收藏鑒賞的知識(shí)，其中提及他曾經(jīng)購(gòu)置日本大牌藝術(shù)家村上隆的限量版畫“New Day”系列，原本只售5000元一幅，在短短的時(shí)間內(nèi)居然上升到上萬(wàn)人民幣一幅。

而目前藝術(shù)品市場(chǎng)上，版畫的市場(chǎng)價(jià)值和歷史地位并不匹配，市場(chǎng)嚴(yán)重低估了甚至忽略了許多優(yōu)秀版畫作品的價(jià)值，因此也未得到藏家的廣泛關(guān)注和認(rèn)可。從2015年 4月12日至16日的嘉德在線拍賣會(huì)可以看出版畫市場(chǎng)仍處于價(jià)值洼地，開拍兩日后，最高競(jìng)價(jià)不過(guò)2200元。事實(shí)上，版畫作品尤其是特殊年代背景下的老版畫，如文革時(shí)期的版畫作品，有著不可復(fù)制的歷史意義和價(jià)值，具有非常大的收藏潛力，未來(lái)將有十分可觀的上升空間。

版畫之所以便宜，其中有相當(dāng)一部分原因是因?yàn)槿藗冋J(rèn)為版畫具有可復(fù)制性。這在一定程度上稀釋了它的市場(chǎng)價(jià)值。但是從另一方面講，正是因?yàn)榘娈嫷倪@種特性，可以讓更多的普通藏家有機(jī)會(huì)收藏到大師級(jí)別的作品，這對(duì)于藝術(shù)品的傳播推廣和大眾認(rèn)知的普及提高來(lái)說(shuō)頗有裨益。而且版畫作品并非是無(wú)限復(fù)制的，一般都有版次限制（20-90張），再多就無(wú)法體現(xiàn)出作品原初的刀工木味。因此版畫在出版時(shí)都有詳細(xì)的編號(hào)和藝術(shù)家的親筆簽名，較早印刷的因更貼近原版呈現(xiàn)效果價(jià)值相對(duì)高。

“歐洲最后的知識(shí)分子”瓦爾特·本雅明在1935年寫成的《機(jī)械復(fù)制時(shí)代的藝術(shù)》中，指出了社會(huì)環(huán)境的變化對(duì)藝術(shù)所產(chǎn)生的重大影響。他從藝術(shù)生產(chǎn)理論出發(fā)，從制造技術(shù)的角度，剖析了古典藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)的區(qū)別。機(jī)械復(fù)制技術(shù)制造了“世物皆同的感覺(jué)”，消解了古典藝術(shù)的距離感和唯一性，導(dǎo)致了古典藝術(shù)的“靈光”消逝，即藝術(shù)美境的流失。在相當(dāng)長(zhǎng)的歷史時(shí)期內(nèi)，藝術(shù)品很難復(fù)制，復(fù)制手段也較為繁瑣，因此傳統(tǒng)藝術(shù)品具有獨(dú)一無(wú)二性。而當(dāng)技術(shù)復(fù)制出現(xiàn)后，藝術(shù)不再以儀式為基礎(chǔ)，而是建筑于政治學(xué)之上。目前的版畫創(chuàng)作中也包含著對(duì)版畫語(yǔ)言中的“復(fù)制”的重新審視。“復(fù)制”在大眾傳播平臺(tái)高度發(fā)達(dá)的今天，滲透力和與公眾的溝通大大加強(qiáng)，因此不少作品除了展現(xiàn)作品構(gòu)圖、光影、層疊、透視等畫面因素之外，更強(qiáng)調(diào)對(duì)作品精神內(nèi)涵的探索。

在國(guó)外，版畫收藏已經(jīng)擁有一套成熟的運(yùn)作體系和收藏群體，版畫作為獨(dú)立的收藏門類，具有與油畫、雕塑等藝術(shù)形式同等重要的地位。然而在我國(guó)，版畫市場(chǎng)和版畫收藏尚處于萌芽階段，市場(chǎng)處境與國(guó)畫、油畫具有天壤之別，版畫收藏的尷尬處境與不完善的版畫市場(chǎng)密不可分。國(guó)內(nèi)版畫收藏市場(chǎng)直到2003年才開始啟動(dòng)，市場(chǎng)起步晚、運(yùn)作機(jī)制不完善、宣傳力度不夠等因素都制約了版畫的市場(chǎng)發(fā)展。版畫的可復(fù)制性增加了市場(chǎng)運(yùn)作的難度，也使人們對(duì)版畫價(jià)值認(rèn)知形成了一個(gè)較大的誤區(qū)。此外，國(guó)內(nèi)版畫的定價(jià)沒(méi)有相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)，版畫鑒定與定價(jià)、交易信用體系等關(guān)鍵環(huán)節(jié)十分薄弱，版畫價(jià)格一般是藝術(shù)家或者經(jīng)營(yíng)畫廊者根據(jù)銷售情況而定，缺乏基本的商業(yè)操作規(guī)范。當(dāng)代藝術(shù)名家的版畫作品價(jià)格較高，而徐國(guó)版畫家的原創(chuàng)作品價(jià)格卻總體偏低，如李樺具有代表性的怒潮組畫《掙扎》，其中一張被美國(guó)大都會(huì)博物館收藏，在榮寶拍賣中作品的成交價(jià)不過(guò)6萬(wàn)元，其學(xué)術(shù)價(jià)值和市場(chǎng)價(jià)格遠(yuǎn)遠(yuǎn)不對(duì)稱。

目前市場(chǎng)上比較受歡迎的著名版畫藝術(shù)家，國(guó)內(nèi)有朱德群、趙無(wú)極、丁雄泉等；國(guó)外則以帕布羅·畢加索、愛德華·蒙克和加斯帕·瓊斯等為代表。限量名家簽名版畫均價(jià)在十幾萬(wàn)以上，吳冠中的一幅簽名版畫就曾拍出了50萬(wàn)元的高價(jià)。但不是所有的版畫作品都有收藏價(jià)值，需要從以下幾個(gè)方面關(guān)注，一是看藝術(shù)家在行業(yè)內(nèi)的名氣、地位和影響力。通常來(lái)說(shuō)，名氣越大的藝術(shù)家其復(fù)制版畫的價(jià)值也越高。二要關(guān)注是否有畫家的親筆簽名和作品編號(hào)，在畫作的左下角注有編號(hào)數(shù)（1/20即表示復(fù)制了20張，該畫作是第一張），部分作品在右下角還有作者簽名，這類版畫更具收藏價(jià)值；此外，還是要選擇正規(guī)的渠道購(gòu)買，有制作機(jī)構(gòu)的標(biāo)識(shí)，質(zhì)量也更有保障。