謝麗莎

摘要：廣東音樂(lè)以其開(kāi)朗明快，活潑詼諧的風(fēng)格為大家喜愛(ài)并廣為流傳，并以其極強(qiáng)的生命力滲透于中國(guó)鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作中，從而孕育出新的音樂(lè)語(yǔ)言和多樣化的音樂(lè)表現(xiàn)。近代鋼琴傳入中國(guó)之后，許多作曲家利用廣東音樂(lè)元素及廣東民間音樂(lè)曲調(diào)來(lái)豐富鋼琴曲的創(chuàng)作，將富有廣東特色的音樂(lè)風(fēng)格發(fā)揚(yáng)光大。本文將以陳培勛根據(jù)廣東音樂(lè)主題改編創(chuàng)作的《賣(mài)雜貨》、《思春》、《旱天雷》、《雙飛蝴蝶主題變奏曲》、《平湖秋月》這五首鋼琴曲為主對(duì)廣東音樂(lè)在陳培勛鋼琴作品中的運(yùn)用進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：廣東音樂(lè) 音樂(lè)元素 融入 鋼琴創(chuàng)作

陳培勛的鋼琴作品以其民族化的風(fēng)格及民間性的內(nèi)容成為廣東鋼琴音樂(lè)的代表之作。

本文從音色性元素、旋律性元素、演奏性元素等幾個(gè)方面來(lái)分析這些元素如何在陳培勛鋼琴作品中運(yùn)用。

一、音色性元素運(yùn)用于鋼琴作品的創(chuàng)作

廣東音樂(lè)通常是以揚(yáng)琴、笛、高胡（粵胡）、秦琴、古箏、琵琶、三弦等絲竹樂(lè)器來(lái)演奏的。高胡的音色明亮，音域較高；揚(yáng)琴音色悠揚(yáng)，音域?qū)拸V；秦琴音色清脆；洞簫音色恬美，音量較小。要把由這些各具特色的樂(lè)器演奏的廣東傳統(tǒng)音樂(lè)融入鋼琴曲的創(chuàng)作，就必須生動(dòng)地模仿這些民族樂(lè)器的音色。

在鋼琴曲《平湖秋月》中，廣東音樂(lè)的主奏樂(lè)器高胡那高亢、純凈、明亮的音色貫穿全曲。第15小節(jié)旋律聲部模仿高胡光滑圓潤(rùn)的音色，要求演奏時(shí)也要將旋律音演奏得明亮干凈，左手演奏的內(nèi)聲部跳音是在模仿彈撥樂(lè)器干脆的音色，旋律下方的六連音要演奏得輕巧而有彈性。在第17小節(jié)中，八度的前倚音是低音向高處大距離的滑奏，這是廣東音樂(lè)中極富特色的表現(xiàn)手法，是模仿高胡的一種滑音“大綽”。尾聲的顫音則是模仿洞簫柔和的聲音，演奏時(shí)要手指低觸鍵彈奏，手腕放松，同時(shí)還要用踏板進(jìn)行潤(rùn)色。

在鋼琴曲《賣(mài)雜貨》中，第24-28小節(jié)就是利用雙手用重音交替的演奏形成鑼鼓齊奏的聽(tīng)覺(jué)效果來(lái)描寫(xiě)賣(mài)貨郎賣(mài)貨品時(shí)的熱鬧場(chǎng)面。

鋼琴曲《旱天雷》是陳培勛鋼琴改編曲中篇幅最短的一首， 揚(yáng)琴清脆而響亮的音色在鋼琴的高音區(qū)得到了極大的模仿，再加以鮮明的節(jié)奏強(qiáng)弱，刻畫(huà)出“旱田驚雷”轟鳴聲的場(chǎng)景。在這首作品中運(yùn)用八分音符跳音來(lái)模仿?lián)P琴的“坐竹”音色來(lái)表達(dá)一種的輕快的感覺(jué)。并在第17-18小節(jié)中，利用鋼琴的顫音來(lái)模仿?lián)P琴的“滾竹”的明亮音色。

二、旋律性元素運(yùn)用于鋼琴作品的創(chuàng)作

優(yōu)美流暢的旋律是中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的代表，鋼琴演奏中對(duì)于傳統(tǒng)的廣東音樂(lè)樂(lè)句、和聲、段落的劃分，以及踏板的運(yùn)用等必須保證旋律線(xiàn)條的完整與清晰。在陳培勛的鋼琴曲中，優(yōu)美流暢的傳統(tǒng)旋律得以傳承?！镀胶镌隆返脑褪且皇拙哂袃?yōu)美旋律，古樸格調(diào)的高胡抒情曲。在鋼琴曲《平湖秋月》的引子部分，運(yùn)用長(zhǎng)及深的踏板使和弦持續(xù)，如水波狀的琶音均勻流動(dòng)、連綿起伏。此鋼琴曲在保留了原曲基本的旋律和結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上，只加上了一個(gè)半小節(jié)的引子，運(yùn)用多種鋼琴演奏技巧來(lái)展現(xiàn)出一幅湖面時(shí)而平靜時(shí)而洶涌的畫(huà)面。體現(xiàn)了廣東音樂(lè)柔美清新風(fēng)格的傳統(tǒng)旋律在鋼琴作品中多次回蕩。全曲由三個(gè)部分有層次遞進(jìn)發(fā)展構(gòu)成，開(kāi)頭流暢優(yōu)美；隨后跳動(dòng)的64分音符把音樂(lè)帶入動(dòng)態(tài)美，隨后倚音和顫音相結(jié)合，加大音樂(lè)的推動(dòng)力和張力，鮮明的旋律將全曲推向高潮；第三部分音調(diào)趨于平和，并在結(jié)尾處營(yíng)造出幻緲感。整個(gè)曲子描繪出一幅清澈明朗的湖水畫(huà)卷。改編曲充分發(fā)揮了鋼琴作品多聲部的這一優(yōu)勢(shì)，將原曲雕琢得惟妙惟肖，不愧為民族鋼琴曲的精品。

三、演奏性元素運(yùn)用于鋼琴作品的創(chuàng)作

冒頭又稱(chēng)飄頭、先導(dǎo)、疏路，是廣東音樂(lè)中在樂(lè)段、樂(lè)句開(kāi)頭起引導(dǎo)作用的時(shí)值較為短暫的音組。如《雙飛蝴蝶主題變奏曲》的變奏之一，用十六分音符的冒頭作為樂(lè)句的開(kāi)頭，用活潑的情調(diào)代替了莊嚴(yán)的主題，與主題形成了鮮明的對(duì)比。運(yùn)用七個(gè)不同個(gè)性的變奏，編創(chuàng)而成的一首具有鮮明粵樂(lè)特色與戲劇性鋼琴曲作品。第一主題變奏，用鋼琴演奏出蝴蝶在花叢中游玩嬉戲的場(chǎng)景；第二主題運(yùn)用鋼琴觸鍵的變化演奏出優(yōu)美的田園風(fēng)光畫(huà)面；第三主題變奏是運(yùn)用鋼琴是打擊樂(lè)器的這一本性演奏出有著鮮明的節(jié)奏律動(dòng)感的舞曲；第四主題變奏運(yùn)用鋼琴觸鍵中高抬慢落的演奏表達(dá)出浪漫氣息及凄美與哀愁；第五主題變奏運(yùn)用鋼琴演奏中手臂的力量演奏出華美的詠嘆，而第六主題變奏如熱情的高歌，展現(xiàn)出恢弘的英雄氣質(zhì)；最后伴隨著雙手的快速的和弦輪奏，在熱烈恢弘的氣氛中結(jié)束全曲。

《旱天雷》樂(lè)曲開(kāi)始的十六分音符，應(yīng)該演奏得手指觸鍵力量集中，有迅雷不及掩耳之勢(shì)，表現(xiàn)出在晴朗的天空下突然出現(xiàn)驚天雷聲的場(chǎng)景。

迭尾是廣東音樂(lè)中常用的手法，是對(duì)句、段的結(jié)尾作加花處理將樂(lè)句的結(jié)尾音加以曲調(diào)化的延伸。陳培勛也將迭尾這一手法運(yùn)用到鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作中，如《賣(mài)雜貨》結(jié)束處的琶音，既作為曲調(diào)的延伸又補(bǔ)充或再次強(qiáng)調(diào)音樂(lè)情緒。

加花是在基本樂(lè)譜的基礎(chǔ)上增加樂(lè)音，使旋律更加華麗、活潑輕快，增加樂(lè)曲的流暢性。廣東音樂(lè)中常用上、下鄰音做級(jí)進(jìn)裝飾性加花，形成連綿不絕的音樂(lè)效果。由于鋼琴適合演奏快速、華麗的音樂(lè)這一表現(xiàn)特點(diǎn)，陳培勛先生在其鋼琴作品中大量使用了這一手法。如《賣(mài)雜貨》全曲中有46小節(jié)都是《賣(mài)雜貨》主題的加花變奏。演奏時(shí)要求演奏者手臂放松，彈出圓潤(rùn)的音色。此手法也運(yùn)用在陳培勛先生的其它四首鋼琴作品中，充分體現(xiàn)了我國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作中以“主題音調(diào)作自由加花變奏”的樂(lè)思延展原則。

總之，依據(jù)廣東傳統(tǒng)音樂(lè)元素改編的鋼琴作品，是中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化通過(guò)“樂(lè)器之王”鋼琴作為載體進(jìn)行發(fā)展和傳承的喜人成果，是對(duì)鋼琴藝術(shù)本土化的一種積極探索。對(duì)中國(guó)鋼琴工作者來(lái)說(shuō)，需要不斷深入探索和研究，只有經(jīng)過(guò)不斷的學(xué)習(xí)、模仿、接受、融合這幾個(gè)過(guò)程，才能更好地將傳統(tǒng)音樂(lè)與鋼琴藝術(shù)相融合，使鋼琴作品更加富有中國(guó)的民族韻味，促進(jìn)中國(guó)鋼琴樂(lè)派的形成。

基金項(xiàng)目：

本文為東莞理工學(xué)院城市學(xué)院2014年青年教師發(fā)展基金項(xiàng)目，項(xiàng)目名稱(chēng)：廣東傳統(tǒng)音樂(lè)元素融入中國(guó)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作之研究。

參考文獻(xiàn)：

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