郭倩倩

摘要：美國(guó)人沃爾特·昆斯給予拉赫瑪尼諾夫的音樂(lè)一個(gè)言簡(jiǎn)意賅的定義：它就是一個(gè)靜謐的月圓之夜；它就是風(fēng)兒嬉戲樹(shù)葉的沙沙聲；它就是夜深人靜之時(shí)遠(yuǎn)處傳來(lái)的無(wú)名聲響；它是心與心交流的唯一語(yǔ)言，兩個(gè)敏感的靈魂通過(guò)它相識(shí)相知；它傳遞的是無(wú)盡的愛(ài)憐，訴述的是人間的深情；它還有著一個(gè)同胞姐妹，她的名字叫作詩(shī)歌——而她們共同的母親喲，確是人生說(shuō)不盡道不同的苦難！昆斯這一席話形象地道出了拉赫瑪尼諾夫的音樂(lè)自然、純凈、注重內(nèi)在的特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：赫瑪尼諾夫 音樂(lè)意義

他注重音樂(lè)的自然性，不做作并也不刻意修飾，一切跟隨自己的心，他一直追求自然和舒適的生活創(chuàng)作壞境，他一直在追求著自然的創(chuàng)作風(fēng)格。所有在他的音樂(lè)作品中，也不難看出有很多描述春天的音響形象象征的作品。這些象征性作品多數(shù)是以音響效果為主要體現(xiàn)特征。在俄羅斯的文化中，春天向來(lái)是萬(wàn)物復(fù)蘇的季節(jié)，象征著嚴(yán)寒的終結(jié)和生命的迸發(fā)。拉赫瑪尼諾夫就春天這個(gè)象征來(lái)表達(dá)自己內(nèi)心的喜悅和激動(dòng)的感情，就如同德彪西喜愛(ài)用海的形象表達(dá)內(nèi)心復(fù)雜的心情。同樣的，在拉赫瑪尼諾夫熱情歡喜的音樂(lè)想象中，春天無(wú)疑是這種情緒的象征。

他作為一個(gè)音樂(lè)畫家，描繪了一系列俄羅斯最優(yōu)美的風(fēng)景，他歌頌大自然不屈的美麗，把生活情緒中深刻的矛盾蘊(yùn)含其中，被壓抑的充滿矛盾的人的形象與大自然融為一體，在對(duì)大自然的崇拜和贊頌中尋找心靈創(chuàng)傷的慰藉和庇護(hù)。

拉赫瑪尼諾夫春天主題的作品大多是以浪漫曲見(jiàn)多，借用象征主義詩(shī)人的詩(shī)詞譜曲，通常是以春天萬(wàn)物復(fù)蘇、大地回春、生機(jī)勃勃的形象來(lái)抒發(fā)自己心中對(duì)未來(lái)或?qū)Ω锩篮玫钠谕蛯?duì)幸福生活的向往，其主題音樂(lè)作品有：康塔塔《春》、歌曲《野菊花》、《瑟凡亞寧》、《春潮》、《紫丁香》、《綠色之歌》、《越過(guò)小河》、合唱曲《松鼠》、《雛菊》等。

《紫丁香》是一首短小但卻匯集深厚感情的二段式藝術(shù)歌曲，是拉赫瑪尼諾夫春天象征的代表作。這首歌曲無(wú)論從旋律或是鋼琴伴奏上都洋溢著春天萬(wàn)物復(fù)蘇，積極向上的感覺(jué)。全曲分為兩段，每段是兩句各四個(gè)小節(jié)的方整型樂(lè)句。第一段描寫著早晨的丁香花會(huì)令人心曠神怡，因?yàn)槎∠慊ㄒ话銥樗陌甑幕?，鮮有五瓣的。于是在俄羅斯有著這樣的一種說(shuō)法，誰(shuí)找到了五瓣丁香花，誰(shuí)就能找到幸福。所以在第二段講述著作者相信自己的幸福會(huì)像丁香花在某處悄悄綻放。曲子有簡(jiǎn)短的引子和尾聲。兩段的對(duì)比雖然沒(méi)有那么明顯，但是后段在細(xì)節(jié)上有一些變化，這些變化又和歌詞有著非常緊密的關(guān)系。全曲的旋律以和諧的大三度和純四度進(jìn)行為主，風(fēng)格明亮、清新。

全曲是降A(chǔ)大調(diào)，首先從中音區(qū)展開(kāi)旋律。第一段從三個(gè)音的小樂(lè)匯開(kāi)始，接著旋律逐漸拉長(zhǎng)，局部樂(lè)句在中間增添音符，使句子顯得緊湊，給人一種慢慢舒展開(kāi)的感覺(jué)，并且在歌詞和視覺(jué)想象上給人一種風(fēng)景由遠(yuǎn)逐漸拉近的感覺(jué)——從清晨、朝霞再到小草和露珠，從新鮮的空氣到遠(yuǎn)處的丁香花。這段采用六連音的伴奏織體。給人夢(mèng)幻般的流動(dòng)感，伴奏三四度分解和弦的向上進(jìn)行，表現(xiàn)出了春天生機(jī)勃勃的感覺(jué)。

第二段由強(qiáng)有力的音符開(kāi)始，與前面的第二句有相似之處。接著有一個(gè)向下屬小調(diào)的離調(diào)。接著旋律不斷停留在三音上，最后一句又與前面相呼應(yīng)。緊接著又有一個(gè)高潮的出現(xiàn)，再次停留在三音上，給人一種逐漸消散的感覺(jué)。在伴奏織體上較于第一段有些細(xì)微的變化，第二段的開(kāi)始伴奏變成了一種和旋律互相輝映的訴說(shuō)的形式，給人一種看到丁香花聯(lián)想到自己生活的激動(dòng)的感情。兩個(gè)小節(jié)之后，繼續(xù)著春天的伴奏形式。

整首樂(lè)曲寧?kù)o典雅，伴奏織體和旋律的緊密結(jié)合，給人一種明快的感覺(jué)，但是又略帶一絲感傷，有著深刻的內(nèi)涵和豐富想象。全曲以自然音為主，音樂(lè)質(zhì)樸生動(dòng)。將春天的形象同自己的愿望融為一體。

其中浪漫曲《春潮》也是這一象征形象的代表作。這首曲子是由丘特切夫作詞，描寫了北國(guó)大地回春，殘雪尚未融化。冰河的消融和潮水拍岸，預(yù)示著春天的到來(lái)，給人們帶來(lái)了希望。該曲是拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作于19世紀(jì)十月革命爆發(fā)前期，拉赫瑪尼諾夫期盼著黎明的到來(lái)，勝利的消息，因此創(chuàng)作了這首曲子鼓舞士氣。

《春潮》是一首帶有引子和尾聲的單主題展開(kāi)的二段式結(jié)構(gòu)。其中《春潮》的動(dòng)機(jī)是曲子開(kāi)頭兩個(gè)小節(jié)的引子。伴奏的右手是成涌動(dòng)帶狀的六連音分解和弦，形成了一種海浪拍打沙灘的音響效果。其中加入降Ⅵ級(jí)和弦外音并且左右手形成了八度的同步運(yùn)動(dòng)。使原本單調(diào)的伴奏豐富了起來(lái)。六連音和三連音的結(jié)合形成了前進(jìn)和穩(wěn)定的矛盾效果。形象的勾勒出了春潮不安涌動(dòng)的效果。在力度表現(xiàn)上，拉赫瑪尼諾夫在整體都是p的基礎(chǔ)上將春潮動(dòng)機(jī)加入了漸強(qiáng)和減弱，生動(dòng)的描繪了潮水潮落，跌宕起伏的效果。

動(dòng)機(jī)過(guò)后，作者采用旋律下行的并兩次回轉(zhuǎn)的上行的形式來(lái)配合潮水的翻滾。并在第一段中采用了頂針的手法，使音樂(lè)使于主音并終于主音，明確了降E調(diào)的調(diào)性。左手的伴奏織體由春潮的東西轉(zhuǎn)化為右手不斷的二度回轉(zhuǎn)上行隨后又不斷的回落，浪潮緩緩流淌，開(kāi)始頻繁的有小高潮，的而左手也由單音變化為柱式和弦。春潮動(dòng)機(jī)音與音之間的密度加厚，力度也不斷在加強(qiáng)，肯定了春潮的來(lái)臨之勢(shì)不可阻擋。

在第一個(gè)高潮之前，伴奏織體轉(zhuǎn)換為左右手連續(xù)的柱式和弦，以三連音的形式不停地推動(dòng)著旋律的前進(jìn)，配合著歌詞“它向四周大聲宣告”，猶如是一陣陣的鐘聲，在向人們宣布著春天的到來(lái)。第22個(gè)小節(jié)開(kāi)始，音樂(lè)趨于平靜，少了些先前熱鬧的情景。拉赫瑪尼諾夫利用較長(zhǎng)的人聲休止加入了鋼琴的旋律與之作應(yīng)答。在表達(dá)著春天來(lái)了的激動(dòng)心情之時(shí)同時(shí)加入春潮的動(dòng)機(jī)，不但抒發(fā)著感情也鞏固著樂(lè)思。

在歌曲的最后，“恬靜的，溫暖五月時(shí)光，還有那青春的輪舞快樂(lè)地隨著它向前”，伴奏織體再次運(yùn)用三連音的柱式和弦，猶如為舞蹈伴奏的鼓點(diǎn)，描繪著在春光明媚下人們載歌載舞的情景，并且伴奏的力度pp-mf-f-ff的不斷遞增，速度的不斷加快，最后以fff為結(jié)尾。最后的尾聲鋼琴以柱式和弦一瀉千里，并在rubato的自由節(jié)奏下結(jié)束了全曲。表現(xiàn)了作者借由對(duì)春天來(lái)臨的渴望，抒發(fā)著自己對(duì)即將來(lái)臨的革命的無(wú)限期待。