余春甲　牛曉利

摘要：一個偉大的人物有一個自己的世界，同樣，一部偉大的作品也有一個自己的世界，它是一個在民族文學(xué)敘述話語和世界文學(xué)系統(tǒng)中有許多可比性的世界?！栋茁乖放c《靜靜的頓河》就是這樣的作品。它們描寫的廣闊宏大的歷史畫面、臻于完美的人物塑造、悲涼壓抑的情感格調(diào)，都使其具備了內(nèi)在的可比性。

關(guān)鍵詞：景物描寫 《白鹿原》 《靜靜的頓河》

《白鹿原》在景物描寫上，采取的寫作思路是注重故事情節(jié)，淡化描寫；注重精簡，淡化渲染；陳忠實通常將景物描寫融于敘述之中。又不讓景物描寫阻滯或間斷故事情節(jié)的敘述，而是使之服務(wù)服從于敘述的需要。作者將傳統(tǒng)的繪畫手法移植到寫作技巧里，這使得《白鹿原》的景物描寫顯得極其節(jié)制非常簡約，如《白鹿原》中的一段景物描寫：“田野已經(jīng)改換過另一種姿容，斑斕駁雜的秋天的色彩像羽毛一樣脫光褪盡蕩然無從了，河川里呈現(xiàn)出喧鬧之后的沉寂。灌渠渠沿上堆積著剛剛從田地了清除出來的包谷稈子。麥子播種幾盡尾聲，剛剛播種不久的田塊裸漏著濕漉漉的泥地，早種的田地已經(jīng)泛出麥苗幼葉的嫩綠。秋天的淫雨季節(jié)已告結(jié)束，長久彌漫在河川和村莊上空的陰沉和沉悶已全部廓清。大地簡潔而素雅，天空開闊而深遠(yuǎn)?！雹谶@段描寫除了第一句有一個比喻，其他全是素凈的簡潔的描寫。前邊一句總括性的描寫，中間幾句分別描寫了三個近景描寫，最后又是簡練地對天空和大地進行了遠(yuǎn)景描繪，總體看來，簡潔明麗好比一幅鄉(xiāng)村風(fēng)景畫，給人一種舒心悅目的美感。又如，第十六章寫白稼軒與鹿三鍘草：“切斷的苜蓿草齊刷刷撲落到腳面上，散發(fā)出一股清香的氣味，從土打圍墻上斜泄過來的一抹夕陽的紅光照在主仆二人身上?！保ǖ?66頁）；我來自農(nóng)村，對這一段描寫有深刻的體會，柔和的陽光、清香的氣味、嚓嚓的切草聲、氣力的展示，美?。坏诙聦懧谷龤⑿《?，走進村巷是“月亮已經(jīng)沉落，村巷一片漆黑”（第351頁）?？梢哉f，陳忠實對農(nóng)村的景物描寫很有獨特的體驗，靜夜的村鄉(xiāng)總能凈化心靈的污垢，但也滋生污穢與邪惡。從上面的引文我們可以看出《白鹿原》的景物描寫優(yōu)美而簡潔，緊緊附麗于故事情節(jié)的敘述，對于敘述的節(jié)奏有很好的把握，沒有影響、阻斷情節(jié)的敘述流暢極其敘述話語的轉(zhuǎn)換與休止間歇。

與《白鹿原》的景物描寫的節(jié)制、簡潔取勝相反，《靜靜的頓河》的景物描寫則采取濃墨重彩，華麗繁復(fù)，景物的描寫常常阻斷敘述的腳步，形成巨大的休止性間歇。肖洛霍夫繼承的是俄羅斯小說通過敏銳的觀察和細(xì)致的描寫來表達對大自然的熱愛和贊美的優(yōu)秀傳統(tǒng)。這種傳統(tǒng)是源遠(yuǎn)流長的。比如，普希金、托爾斯泰等大師都曾對大自然不厭其煩的贊美過?！鹅o靜的頓河》凝重、悲愴的景物描寫，如蕩氣回腸的交響曲，為整個情節(jié)的發(fā)展和人物命運的展示，構(gòu)設(shè)出蒼涼的黑色背景。如《靜靜的頓河》第一部中世界大戰(zhàn)爆發(fā)前夕頓河干旱的夏夜的描寫就是這樣：“那種一到夜里就吹來的沉悶的暑熱，布滿黑云的天空，轟隆隆的雷聲，閃電空打不停，貓頭鷹恐怖的號叫劃過夜空”（第198頁）——這是自然界的描寫，這段景物描寫造成了一種濃郁的氛圍，即戰(zhàn)爭即將到來時的緊張、恐怖氣氛。這種濃郁的戰(zhàn)爭氣氛不僅影響作品中的人物，也影響讀者，從而在讀者的心理產(chǎn)生一種共鳴。“珂曬沃依和‘丁勾兒直到第二天夜里才從卡耳跟斯走出來。霧氣彌漫了草原，在山谷中盤旋，往深溝里鉆，遮蔽住斷崖的斜坡。被云霧彌漫著的土崗閃著亮光。鵪鶉在嫩草當(dāng)中鳴叫。月亮在高高的天空中飄著，很像是叢生著蘆葦和榛子的池塘當(dāng)中的一朵熟透了的小小的睡蓮花?！保ǖ?70頁）

《靜靜的頓河》的景物描寫，與《白鹿原》的景物描寫相比，具有更為強烈的抒情性，更注重調(diào)動比喻等修辭手法，對描寫的對象進行大量的疊加性的修飾，借以賦予景物描寫一種整體的隱喻功能和象征意義，以自然景觀與人物的心理達成默契，自然景觀的變化反映著人物心情的喜怒哀樂?！鹅o靜的頓河》里當(dāng)娜塔莉亞得知葛利高里又回到舊日的情人那兒去的時候，內(nèi)心陷入極度的痛苦之中，起初她壓抑自己的痛苦，然而在伊莉妮奇娜的詢問勸慰下，就像一根導(dǎo)火線。使她積聚的全部痛苦爆發(fā)出來，轉(zhuǎn)化為強烈的悲憤之情。正當(dāng)她呼天搶地地詛咒著葛利高里：“主??！把他打死在戰(zhàn)場上吧！主??！懲罰他吧”的時候，仿佛這種悲憤痛震驚了上蒼似的“一團一團的黑云從東方爬了過來，雷聲低沉到轟隆隆響著，刺目的白色閃電曲曲折折到穿過陡立的云頂，順著天空劃過”，風(fēng)“怒吼著從草原上刮過”，“黑云片被旋風(fēng)吹得直立起來”，“雷聲干燥地在草原上空爆炸了”，暴風(fēng)雨來了。這里暴風(fēng)雨的來臨恰當(dāng)傳神地表現(xiàn)了娜塔莉亞內(nèi)心的痛苦，好像雷雨和人心中的風(fēng)暴在互為比喻，因而，娜塔莉亞內(nèi)西內(nèi)地苦悶，她對自己命運的不平，對葛利高里的詛咒，她那內(nèi)心激烈的動蕩、痛苦、憤懣之情。在暴雨的肆虐下，在狂風(fēng)怒吼、電閃雷鳴的自然景象前，才顯得更加撕人心肺，更有悲劇色彩。無怪乎伊莉齊娜一剎那流露出了迷信恐怖的神情望著娜塔莉亞內(nèi)西，“她覺得兒媳婦在這種在半天空涌現(xiàn)的、蘊藏著暴風(fēng)雨的黑云的背景上，好像變得非常陌生和非常可怕了。”作者很好的把人物的心里感情用景物敘述了出來?！叭谇橛诰啊保娌焕槲膶W(xué)重量級的大師。

在許多小說作品的景物描寫中，許多作家常常著意宣染凸顯某一種色調(diào)，那么它就可以顯示出作者的某種深層的精神特性和情感色彩。正如沃倫所說：“背景也可能成為一個人的意志的表現(xiàn)。如果是一個自然背景，這背景就可能是意志的投射?！薄栋茁乖返恼w色調(diào)是白色；而《靜靜的頓河》的基本色調(diào)則是黑色。肖洛霍夫比陳忠實更加充分地利用了景物的色彩在特定情感方面的作用。在《靜靜的頓河》里，隨處可見他對黑色的濃抹重涂，顯然他想借以強化作品的悲劇意識，在這部史詩中，一切觸目所及的物象，幾乎都染上了濃重的黑色。

總的看來，無論是陳忠實的月色雪光，還是肖洛霍夫的天黑地暗，彰顯的都是權(quán)利的斗爭的殘暴和人性交戰(zhàn)的無情與可怕，包含的都是博大的人道主義情懷，給人感受的都是壓抑得喘不過氣來的悲劇體驗，不同的是，《白鹿原》的月光和雪景，更顯凄涼，流露出一腔亂世傷時的無奈與小人物無法扭轉(zhuǎn)社會乾坤的嘆息，肖洛霍夫的黑色的悲愴，則顯示出那種云愁霧慘、暴風(fēng)驟雨般的情感，蕩氣回腸的是激烈的悲劇沖突，其中有俄羅斯民族實現(xiàn)社會正義反對暴力的使命感，體現(xiàn)著俄羅斯文學(xué)在宗教精神的引導(dǎo)下的偉大的人道主義傳統(tǒng)和現(xiàn)實主義精神。

參考文獻：

[1]靜靜的頓河.人民文學(xué)出版社，1982.1865.

[2]白鹿原.人民文學(xué)出版社，1993.294.

[3]韋勒克·沃倫.文學(xué)理論.三聯(lián)書店，1984.249.