甘曉芬

【摘要】只要是正確的歌唱，就離不開歌唱共鳴。我們要運(yùn)用歌唱共鳴，首先要了解歌唱共鳴的概念。本論文旨在讓讀者從理論上了解歌唱共鳴的相關(guān)理論知識(shí)。

【關(guān)鍵詞】歌唱共鳴；作用

一、歌唱共鳴的概念

歌唱共鳴指的是歌唱時(shí)，由于氣息沖擊聲帶振動(dòng)而發(fā)出的聲音同時(shí)引起了人體內(nèi)各個(gè)共鳴腔體產(chǎn)生共振的現(xiàn)象。[1]在歌唱共鳴中，發(fā)聲體是聲帶，傳播媒介是人體內(nèi)的空氣，諧振體是歌唱共鳴腔內(nèi)的空氣柱。

二、歌唱共鳴腔的分類

歌唱共鳴必須在歌唱共鳴腔內(nèi)完成，在中國(guó)民族唱法中，我們一般把歌唱共鳴腔分為四大類，即胸腔共鳴、咽腔共鳴、口腔共鳴、頭腔共鳴。

圖1 胸腔 圖2 口腔

（一）胸腔共鳴

胸腔（見圖1）是指聲帶以下，橫膈膜以上的胸廓部分。胸腔的中央是胸骨，兩側(cè)由12對(duì)半圓形連接胸椎和胸骨的肋骨圍成，位于胸骨左側(cè)的肋骨叫做左肋骨，位于胸骨右側(cè)的肋骨叫做右肋骨，肋骨間由內(nèi)肋間肌和外肋間肌附著，整個(gè)胸腔就像一只鳥籠。我們?cè)谶\(yùn)用胸腔共鳴發(fā)低音時(shí)，胸口會(huì)產(chǎn)生“嗡嗡”的振動(dòng)感。它是固定的、不可調(diào)節(jié)的歌唱共鳴腔。

（二）口腔共鳴

口腔（見圖2）主要包括硬腭、軟腭、唇、齒、舌、懸雍垂、扁桃體。它是個(gè)可變性很強(qiáng)的立方體空腔。軟腭和硬腭構(gòu)成了口腔的上腭部分。人體在歌唱時(shí)，由于硬腭和軟腭抬起的高度及對(duì)聲音反射角度的不同，會(huì)產(chǎn)生不同的聲音效果。舌體可以抬高、放平、伸出、后退等等，非常自由，舌尖更是靈活無(wú)比。舌的動(dòng)作既和語(yǔ)言有直接的關(guān)系，又對(duì)聲音的音色產(chǎn)生至關(guān)重要的影響?？谇还缠Q在說(shuō)話中用得很多，聲樂(lè)初學(xué)者們也比較偏愛這種共鳴，但是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的學(xué)習(xí)體會(huì)，我們會(huì)逐漸意識(shí)到：人體各個(gè)歌唱共鳴腔在歌唱發(fā)聲時(shí)會(huì)按照一定的比例協(xié)調(diào)運(yùn)作，那樣發(fā)出的聲音才會(huì)和諧感人，口腔共鳴用多了就得不到這種聲音效果。

圖3 咽腔

（三）咽腔共鳴

咽腔（見圖3）位于聲帶以上，由真假聲帶之間的喉室和以上的咽管組成。喉咽腔是指喉頭上面對(duì)著會(huì)厭和舌根的一段咽管，它是離發(fā)聲體（聲帶）最近的一個(gè)管狀腔體，它的管前壁主要由會(huì)厭軟骨構(gòu)成，后壁是由咽管中的下咽縮肌組成。口咽腔是指口腔后面的一段咽管，它的后壁由咽中縮肌和一部分咽上縮肌組成，前壁的下部有舌根，左右是鄂弓，它是形成元音的重要管狀腔體。19世紀(jì)聲樂(lè)權(quán)威M·加西亞認(rèn)為：“歌唱者真正的嘴應(yīng)是口咽”。在中國(guó)民族唱法中也是如此。鼻咽腔是鼻腔后面的一段咽管，它的后壁由咽上縮肌組成，前壁是軟腭后面的懸雍垂，它是連接頭腔共鳴最快捷的通道。咽上縮肌、咽中縮肌、咽下縮肌的伸縮性很強(qiáng)，它能改變歌唱管道的形狀，控制肌肉的松緊度，有效地改變聲音的音色和音質(zhì)。

（四）頭腔共鳴

頭腔是位于頭部的腔體。有的人把頭腔共鳴稱為“面罩共鳴”，也有的人把它稱為“面罩唱法”。“面罩唱法”是19世紀(jì)流行于法國(guó)聲樂(lè)界的一種唱法，它要求演唱者在發(fā)聲時(shí)能夠感覺(jué)到兩眼與眉間處有輕微振動(dòng)感，仿佛把聲音集中在“面罩”里。[2]它是固定的、不可調(diào)節(jié)的歌唱共鳴腔。帶有頭腔共鳴的聲音明亮、輝煌、具有極強(qiáng)的穿透力和表現(xiàn)力。

三、歌唱共鳴的作用

歌唱共鳴在聲樂(lè)演唱中起著至關(guān)重要的作用，如果說(shuō)聲帶是歌唱的本錢，氣息是歌唱的基礎(chǔ)，音色是歌唱的衣裳，那么歌唱共鳴就是歌唱的守護(hù)神。只要是正確的歌唱，就離不開歌唱共鳴。

（一）歌唱共鳴有統(tǒng)一聲區(qū)的作用

大部分聲樂(lè)初學(xué)者都會(huì)陷入真假聲銜接不順暢的困擾中，只有當(dāng)我們掌握了如何運(yùn)用混合共鳴的方法，協(xié)調(diào)好胸腔共鳴、口腔共鳴、咽腔共鳴、頭腔共鳴的比例關(guān)系，才能使真假聲的銜接順暢，達(dá)到聲區(qū)統(tǒng)一的效果。

（二）歌唱共鳴有擴(kuò)大音量、美化音色的作用

沒(méi)有受過(guò)聲樂(lè)訓(xùn)練的人完成依賴聲帶本身發(fā)出的聲音，其音量小而且沒(méi)有良好的音質(zhì)，所以在歌唱中，我們必須通過(guò)人體共鳴箱來(lái)擴(kuò)大音量和美化音色。在中國(guó)民族聲樂(lè)演唱中，良好的音色起了至關(guān)重要的作用。音色的好壞以及不同的變化，歌唱共鳴都起著決定性的作用。

（三）歌唱共鳴有保護(hù)聲帶，延長(zhǎng)歌唱壽命的作用

聲帶是聲樂(lè)演唱者的本錢，是從事聲樂(lè)演唱事業(yè)的重要條件。學(xué)習(xí)聲樂(lè)的道路是艱辛曲折的，有一部分聲樂(lè)學(xué)習(xí)者由于種種原因沒(méi)有掌握正確的發(fā)聲方法，尤其是正確地運(yùn)用歌唱共鳴的方法，以至于聲帶出現(xiàn)了病變，遺憾終生。

四、結(jié)語(yǔ)

在中國(guó)古代就有“聲如洪鐘”、“響遏行云”、“繞梁三日不絕于耳”的說(shuō)法，這說(shuō)明了在中國(guó)聲樂(lè)演唱中，歌唱共鳴的運(yùn)用有著悠久的歷史。歌唱共鳴的運(yùn)用是歌唱藝術(shù)的重要組成部分，要想獲得良好的歌唱共鳴就要經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間艱苦、枯燥的練習(xí)才能實(shí)現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)

[1]（美）維克托·亞力山大·菲爾茲著.李維渤選譯.訓(xùn)練歌聲（第一版）[M].上海音樂(lè)出版社，2003.

[2]王寶璋著.咽音技法與藝術(shù)歌唱[M].北京：人民音樂(lè)出版社，2003.

[3]（蘇）那查連科著.歌唱藝術(shù)[M].北京：人民音樂(lè)出版社，1981.