【摘要】大管屬于雙簧振動(dòng)發(fā)聲的樂器，聲音主要依靠上下唇的變化來控制。正確的唇形是大管吹奏的基礎(chǔ)。在大管的吹奏過程中，人唇部肌肉的運(yùn)動(dòng)并不是一成不變的，而是根據(jù)吹奏需要對哨片進(jìn)行調(diào)控，以獲得理想的音色、音量和音高。

【關(guān)鍵詞】大管；唇形；肌纖維；肌肉群

唇的形狀和運(yùn)用可以說是任何吹管樂器演奏法的基礎(chǔ)。如果把吹管樂器的演奏法解剖為唇、舌、氣、指、身等，那么唇在邏輯上是運(yùn)動(dòng)的第一步。盡管演奏技巧是唇、舌、氣、指、身等方面的綜合運(yùn)用，在時(shí)間上不分先后運(yùn)動(dòng)。但如果沒有正確的唇部運(yùn)動(dòng)和變化，那么整體良好的演奏效果便不可能實(shí)現(xiàn)。另一方面，不同種類的吹管樂器在唇、舌、氣、指、身等方面的運(yùn)用與配合又不盡相同，各有各的特點(diǎn)。以下我們主要討論大管演奏中唇的運(yùn)動(dòng)原理和作用。

一、唇的生物肌理

所謂唇的生物肌理是在普遍意義上說的，這里避開了人的個(gè)性生理差異。人體肌組織的基本特征是收縮和舒張。收縮時(shí)體積密度變大體積變小，舒張時(shí)則相反。不管人體的大小和形態(tài)如何，一般都可分為長肌、短肌、扁肌和環(huán)肌。長肌多在四肢，運(yùn)動(dòng)時(shí)幅度較大；短肌多位于身體的軀干處，由于肌肉纖維短而多，因此運(yùn)動(dòng)的幅度較小，且有利于穩(wěn)定各關(guān)節(jié)的狀態(tài)；扁肌較薄較闊，多在胸膛壁；環(huán)肌位于孔裂周圍，具有重要的收縮和舒張作用。組成肌的結(jié)構(gòu)單位是纖維，人體的各種運(yùn)動(dòng)就是依靠纖維的收縮和舒張來實(shí)現(xiàn)的。人體任何器官運(yùn)動(dòng)力的大小都與肌纖維的數(shù)量、長短和排列方式有關(guān)，肌纖維的收縮力量決定著肌的力量，乃至各器官的變化幅度。同理，唇的運(yùn)動(dòng)形態(tài)及力量的大小便是由唇肌纖維的運(yùn)動(dòng)決定的。與大管吹奏時(shí)唇的運(yùn)動(dòng)變化相關(guān)的是面肌和咀嚼?。?/p>

面肌的纖維薄而纖細(xì)，一般被皮下脂肪組織包裹，這些肌纖維在收縮時(shí)能使皮膚表層形成凹陷和皺襞，是人心理情緒在面部的表現(xiàn)，因此我們把面肌也稱為表情肌。表情肌包括額枕肌以及眼、耳、口、鼻周圍的肌。表情肌主要分布在面部孔裂周圍，依纖維的方向分輻射肌和環(huán)形肌兩種。輻射肌有助于打開孔裂，環(huán)形肌有助于關(guān)閉孔裂。表情肌的運(yùn)動(dòng)主要由面部神經(jīng)支配。由于語言的出現(xiàn)和高度發(fā)展，使得人類的口周圍的肌纖維數(shù)量較多且特別精細(xì)，可以滿足口部形態(tài)的千變?nèi)f化。其中口輪匝肌呈環(huán)狀，位于口唇內(nèi)，它的收縮能夠縮小或關(guān)閉口部的口裂，如吹口哨就是這樣一個(gè)肌纖維的運(yùn)動(dòng)過程。除口輪肌外，其余的是輻射肌。

咀嚼肌包括顳肌、咬肌、翼外肌和翼內(nèi)肌，這些肌主要作用于顳下頜關(guān)節(jié)。頜關(guān)節(jié)的不同運(yùn)動(dòng)狀態(tài)便產(chǎn)生張口和閉口。唇的運(yùn)動(dòng)形態(tài)不僅是由唇肌纖維的收縮和張弛引起的，并與面肌、咀嚼肌的運(yùn)動(dòng)也有著重密切的關(guān)系。所以說，在大管的演奏中，唇的運(yùn)用是通過整個(gè)面部肌纖維的收縮和張弛來實(shí)現(xiàn)的。

面部肌肉圖

二、大管吹奏唇形原理

吹奏樂器的具體唇形要根據(jù)特定樂器的發(fā)聲原理而定，所以不同種類的吹管樂器的唇形也是存在差異的。大管屬于雙簧振動(dòng)發(fā)聲的樂器，哨片用天然蘆葦制成，聲音主要依靠上下唇的變化來控制。發(fā)聲原理與其它簧類管樂器類似，是氣流沖擊上下唇縫中的哨片，引起哨片振動(dòng)，并通過管體發(fā)生共鳴而產(chǎn)生聲音的。

在大管吹奏中，直接對哨片進(jìn)行掌控的是呈環(huán)形狀的口輪匝肌。如果把這一過程看做一種機(jī)械運(yùn)動(dòng)，那么原理就非常簡單?？谳喖h(huán)繞在口裂周圍，當(dāng)口輪肌收縮時(shí)會(huì)使口裂發(fā)生閉合，上下唇形成包含住哨片，根據(jù)需要形成適度的鎖合力，防止氣流的外泄。但同時(shí)應(yīng)該清楚，這只是對唇部肌肉運(yùn)動(dòng)的剖析，正確的演奏唇形并不是口輪匝肌單獨(dú)完成的，它還必須與其它肌肉群相互配合對唇部進(jìn)行必要的控制。

大管吹奏并不是一種各肌肉群的機(jī)械運(yùn)動(dòng)，而是各種因素靈活配合游刃有余的過程。我們需要的并不是一種音色、音量和音高，從某種意義上講它們的變化是無數(shù)的。而要演奏出變化多端的音色、音量和音高，都需依靠唇形的變化和運(yùn)用來實(shí)現(xiàn)。唇形是吹奏者吹送氣流與樂器哨片之間發(fā)生振動(dòng)的基本媒介，它能夠控制氣流沖擊哨片的壓力，并保持相應(yīng)的穩(wěn)定性，氣流的沖力振動(dòng)哨片發(fā)生能量轉(zhuǎn)化，便發(fā)出聲音。我們前面說過，肌的結(jié)構(gòu)單位是肌纖維，肌纖維的組織非常精細(xì)，唇形的變化就是通過這些微小的肌纖維的變化完成的。因此，唇形的微小變化就可以改變吹奏的效果。在氣流與哨片的能量轉(zhuǎn)化過程中，唇形的變化會(huì)改變空氣柱的長短、氣量、速度、力度和流向等，這些因素的不同變化就會(huì)奏出不同的音量、音色和音高。唇形最重要的職能是對聲音源的控制，身體其它部位的控制和演奏技巧都以唇形控制的聲音為基礎(chǔ)，它掌控著最基本的音準(zhǔn)、音量、音色和音高。因此，正確的唇形是大管技巧練習(xí)的第一步。正確的唇形應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：

第一是兩嘴角的形狀。口裂周圍有口輪匝肌、上唇方肌、下唇方肌、咬肌、笑肌、頰肌、咀嚼肌等，兩嘴角在這些肌肉群的共同作用下適當(dāng)收縮，兩嘴角即會(huì)朝兩邊拉緊，穩(wěn)固的靠附于兩大齒側(cè)，注意收夾感。

第二是下唇及頦的形狀。下唇肌肉群在笑肌、三角肌的共同作用下，朝下拉緊，緊貼在下頦骨上，形成下頜的凹陷狀。

第三是上唇肌的運(yùn)動(dòng)方向。上唇的肌肉群在笑肌、顴肌、三角肌的共同作用下，向上提緊附貼在上牙齒和牙齦上。

第四，在保持以上唇形時(shí)，要特別注意上下頜骨不能咬合，上下牙齒不能咬緊。雖然上下肌肉趨于閉合狀，但口內(nèi)要留有足夠的空間用于氣息迂回流動(dòng)。如果上下頜骨與牙齒完全咬合，就會(huì)影響氣息的流通，難以奏出良好的樂音。

第五，為了保持氣流的暢通，舌尖應(yīng)與牙齒保持一定的距離，舌面放平，舌根微微抬起，略有收縮感，避免因舌的隨意放置而堵塞氣息的流通。

穩(wěn)固正確的唇形是唇肌和周圍肌肉群共同作用的結(jié)果。因?yàn)槿说拿娌考∪馐且粋€(gè)整體組織，人們對其進(jìn)行分割歸類只是為了科學(xué)的對人體進(jìn)行認(rèn)識(shí)。我們將這一成果用于分析吹奏大管時(shí)的唇形，也是為了將大管學(xué)習(xí)科學(xué)化。

其實(shí)在大管的吹奏過程中，人的面部各部分的肌肉群的運(yùn)動(dòng)并不是一成不變的，是根據(jù)吹奏需要，為獲得一定的音高、音色、音量隨時(shí)對哨片做出調(diào)整。為了獲取良好的音質(zhì)，唇部需建立兩組相互制約對抗的肌肉群，即向唇部中間集聚的肌肉群和向外提拉呈微笑狀的肌肉群。二者是既對立又統(tǒng)一的關(guān)系。

全方位向唇部中間集聚的肌肉群的中堅(jiān)力量是與上下唇相配合的環(huán)狀口輪匝肌。這些肌肉群的協(xié)同收縮，唇口便會(huì)向中間縮小，以含住大管的哨片，而不是咬住，并且緊而不僵，松而不漏。與中間集聚的肌肉群相對抗制約的是向外提拉的肌肉群，吹奏時(shí)最大的緊張度就集中在這一呈輻射狀的肌肉群上。兩組肌肉群的對抗點(diǎn)是撐起并保持唇形的支點(diǎn)，這時(shí)唇肌整體收縮，面部呈微笑狀。通過兩組肌肉群的對抗制約和控制力的變化，便會(huì)獲得理想的音質(zhì)。

以上是我們對唇肌結(jié)構(gòu)的簡單介紹和對大管吹奏時(shí)唇形原理的分析。做這種分析，僅僅是為了讓人們能夠科學(xué)的認(rèn)識(shí)正確唇形的形成過程。但認(rèn)識(shí)并不等于掌握，要保持正確的吹奏唇形還需按照以上理論進(jìn)行長期的練習(xí)。另一方面必須注意的是，以上理論也僅僅是在普遍意義上談的。由于每一位吹奏者的生理?xiàng)l件并不完全一樣，經(jīng)常存在細(xì)小差異。因此在吹奏時(shí)要根據(jù)實(shí)際條件作出必要的調(diào)整，以防止唇部僵硬和漏氣等現(xiàn)象。

參考文獻(xiàn)

[1]王震.大管演奏藝術(shù)[M].上海音樂出版社，2012.

[2]劉琦.大管演奏法[M].人民音樂出版社，1997.

作者簡介：周文博，西安音樂學(xué)院管弦系講師。