黃夏

如果事先知曉德國(guó)女作家莫妮卡·馬龍的生平，我們一定會(huì)驚訝她竟然寫了一本與日劇《晝顏》類似的人妻出軌故事。莫妮卡一九四一年出生于柏林，二戰(zhàn)后隨母親留在民主德國(guó)。母親后來改嫁民主德國(guó)內(nèi)政部長(zhǎng)，莫妮卡由是承襲繼父的姓氏，成為名副其實(shí)的高干子弟，并于一九六六年加入執(zhí)政黨“德國(guó)統(tǒng)一社會(huì)黨”。但好景不常，莫妮卡對(duì)現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生了懷疑，在一九七八年退黨。日后莫妮卡作為自由作家，一直保持獨(dú)立、清醒的批判姿態(tài)，她的作品也一直在祖國(guó)遭禁，直到柏林墻倒塌和兩德統(tǒng)一。

照理說像莫妮卡這樣的作家已與政治有著深深的不解之緣，他們不會(huì)輕易改換筆路書寫別的題材。但如果我們梳理一下，就會(huì)發(fā)現(xiàn)德國(guó)文學(xué)有著另一脈為我們所不察的傳統(tǒng)，那就是許多作家在遭遇大風(fēng)大浪，并且在觀察、反思和記錄這些風(fēng)浪之后，會(huì)回歸到一些無涉政治、而是具有永恒色彩的題材上去。而愛情，就是這類題材中的一個(gè)。托馬斯·曼的《綠蒂在魏瑪》、馬丁·瓦爾澤的《戀愛中的男人》，以及二○一四年十月七日去世的西格弗里德·倫茨的《默哀時(shí)刻》，都是作家在經(jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng)和大屠殺之后對(duì)人類“永恒之愛”的探討。他們隱隱傳達(dá)出這樣一種信念，即他們所寫的大部分作品都將在時(shí)移世易之后被人遺忘，唯有少數(shù)主題才是真正值得咂摸并流傳后世的。

想想也是，除了專業(yè)學(xué)者，誰(shuí)還會(huì)關(guān)心禿頭查理或者紅胡子腓特烈曾經(jīng)干過些什么呢？但大家對(duì)愛情都覺得有話可說，德國(guó)人討論維特的煩惱就跟我們討論寶黛愛情一樣經(jīng)久不衰。

于是，我們就能理解莫妮卡·馬龍為何將《憂傷動(dòng)物》的敘述時(shí)間設(shè)置于二十一世紀(jì)中葉，而不是她寫作此書時(shí)的一九九六年。從一開始，她就假定民主德國(guó)的存在和柏林墻倒塌，在二十一世紀(jì)中葉的人們看來是不可思議、荒唐透頂也是不值得記憶的兩件事兒。在訪談中她不止一次強(qiáng)調(diào)，“我已經(jīng)沒有興趣把民主德國(guó)看成是我必須與之奮戰(zhàn)的國(guó)家政體”;關(guān)于愛情，她告訴人們，“女人和男人的感受能力是不同的。我相信，女人愛起來也是不同的。這是我意圖挖掘的一個(gè)題材?！?/p>

《憂傷動(dòng)物》的女性色彩非常明顯，而政治話題則退隱至背景色中。主人公“我”是一個(gè)年近百歲的老人，在即將告別人世之前，努力回憶半個(gè)多世紀(jì)前的一段出軌戀情。這段戀情定義了她作為一個(gè)獨(dú)立、個(gè)體的人的存在，但她無論如何也記不清這段戀情的真實(shí)細(xì)節(jié)了。這里，我們碰到了一個(gè)與愛情同等重要的主題：記憶。記憶在這本書中，扮演了一個(gè)既狡獪、又自欺的角色，它使“我”的敘述變得支離破碎和撲朔迷離，并且讓“我”把記憶的不可靠推到自身的年老昏聵上。但也正因?yàn)樗凭`百出的自我辯護(hù)，使我們得以將目光聚焦于“我”的心理狀態(tài)上。

看看這些表述吧，“可以想象的是”、“然后我就忘了這件事”、“如果我沒有記錯(cuò)的話”……主人公的記憶，主要替這本小說干了兩件事：想象和屏蔽。前者為我們呈現(xiàn)出一派與情人弗蘭茨息息相關(guān)的情狀，比如贊美他吃的食物、唱的歌謠，丑化、誹謗他的“矮個(gè)金發(fā)太太”和其他女人，而他們用來滾床單的那條床單，則被懷著滿滿的愛意形容為“色彩鮮艷的食肉植物”……但與之相對(duì)的，記憶又屏蔽掉了相當(dāng)一部分重要信息，比如“我”的丈夫、雙方家庭可能有的兒女，以及出軌之戀引發(fā)的狗血事件，他（它）們無不蒸發(fā)的蒸發(fā)，神隱的神隱了。一言以蔽之，“我”的有選擇性記憶，構(gòu)造了這本并不十分真實(shí)的小說，主人公汲汲追求的，是一個(gè)經(jīng)過精心打造、不乏真相但終為偽造的美麗謊言。

在出軌這件事上，我們很難看出馬龍的道德天平究竟倒向哪一方，但她認(rèn)同愛情是自然和原始的力量，則是非常確鑿的。換言之，愛情是無法用道德和法律來衡量的。馬龍?jiān)谛≌f中用三段愛情，來說明愛情作為一種原始力，同道德與法律剪不斷理還亂的關(guān)系?！拔摇钡某鲕壥加谝粓?chǎng)昏厥事故，“我”認(rèn)識(shí)到“人生中最可能錯(cuò)過的就是愛情”，而自己從來沒有真正愛過。弗蘭茨的父親在大屠殺陰影中僥幸生還，支撐他度過艱難歲月的，不是妻子和兒女，而是年輕可愛的女同事，戰(zhàn)后他立即投入了女同事的懷抱。弗蘭茨的母親遭此變故，一生陷于痛苦，人也變得殘酷和嚴(yán)厲，告誡弗蘭茨千萬(wàn)不要學(xué)父親，但弗蘭茨還是走上了父親的老路。

這三段被背叛的感情，都包含了不止三顆破碎的心。但馬龍指出，其中的道德悖謬就在于，這些負(fù)心人逃離家庭，固然是對(duì)家人極不道德的傷害，可是，當(dāng)他們強(qiáng)按下內(nèi)心的渴望，繼續(xù)維持貌合神離的感情，或者為了成全某人而犧牲另一個(gè)人，這難道就是道德嗎？當(dāng)然，這樣的說法未免會(huì)招致一些道德家的抨擊，仿佛馬龍?jiān)跒槌鲕墝ふ叶菰~。

我倒覺得馬龍從一開始就沒把自己打扮成道德君子，她只是誠(chéng)實(shí)地告訴大家這樣一件歷史上一再發(fā)生、并且還將繼續(xù)發(fā)生的事兒：當(dāng)婚姻越來越作為延續(xù)香火、締結(jié)聯(lián)盟、維系財(cái)產(chǎn)、追逐利益的工具，愛情在其中所占的分量便越來越小。我認(rèn)為馬龍已經(jīng)接近問題的實(shí)質(zhì)：婚姻是一件由國(guó)家強(qiáng)力維持的法律（人造）事實(shí)，但我們都知道強(qiáng)扭的瓜不甜，感情也同樣如此。話說回來，婚姻的歷史遠(yuǎn)比愛情為短，或許，未來還將出現(xiàn)一種比婚姻更自然和更人道的制度。當(dāng)然，馬龍沒有給出最終答案，但她足以啟發(fā)我們對(duì)愛情、婚姻、法律與道德的再思考。