巴特爾

摘 要：每個(gè)舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作舞蹈過(guò)程中都會(huì)運(yùn)用自己獨(dú)特的方法。舞蹈創(chuàng)作手法中包括不同的舞蹈技法，這些技法都是舞蹈編導(dǎo)智慧的結(jié)晶。本文以舞蹈創(chuàng)作手法的意義作為切入，對(duì)舞蹈創(chuàng)作手法的運(yùn)用進(jìn)行了闡述，以期為我國(guó)舞蹈創(chuàng)作的發(fā)展提供借鑒。

關(guān)鍵詞：舞蹈；創(chuàng)作手法；運(yùn)用

由于在日常生活中人們的情緒有時(shí)得不到充分的表達(dá)，一些高興的、激動(dòng)的、悲哀的事情無(wú)法完全用語(yǔ)言的形式表達(dá)出來(lái)。當(dāng)人們選擇用肢體語(yǔ)言表達(dá)自己的情感的時(shí)候，就出現(xiàn)了舞蹈。舞蹈出現(xiàn)后，成為了一種很好的表達(dá)方式，人們用肢體的動(dòng)作作為語(yǔ)言表達(dá)出自己的想法，并且將其逐步推向藝術(shù)領(lǐng)域。

進(jìn)入現(xiàn)代社會(huì)后舞蹈已經(jīng)成為了一種非常重要并且無(wú)可替代的藝術(shù)形式，在整個(gè)社會(huì)領(lǐng)域中得到了極大的發(fā)展。

1.舞蹈創(chuàng)作手法的意義

隨著舞蹈在我國(guó)的快速發(fā)展，舞蹈的創(chuàng)作手法也變得更加靈活、更加多樣化。在一個(gè)舞蹈中舞蹈創(chuàng)作手法的好與壞關(guān)系到整個(gè)舞蹈的成功。故而，在創(chuàng)作過(guò)程中只有舞蹈編導(dǎo)選擇和使用更加有效的舞蹈創(chuàng)作手法，才能編排出別樣的舞蹈。在編舞過(guò)程中舞蹈創(chuàng)作手段就如同編導(dǎo)的武器，每個(gè)編導(dǎo)在編舞時(shí)都需要使用舞蹈創(chuàng)作方法，豐富的創(chuàng)作手法能使編導(dǎo)的作品也精彩絕倫。這是因?yàn)楹玫膭?chuàng)作手法能夠使整個(gè)舞蹈具有靈魂，舞蹈有了靈魂才能更加完美。我國(guó)是一個(gè)文化繁榮、歷史悠久的國(guó)家，我國(guó)的古代文化中包含著我國(guó)人民思想的精髓。自古舞蹈就是我國(guó)的一項(xiàng)寶貴資源，在不同的歷史朝代中，舞蹈的創(chuàng)作手法也不同，經(jīng)歷了長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展后，我國(guó)積累了眾多種類的舞蹈創(chuàng)作手法，也涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的舞蹈作品。

2.舞蹈創(chuàng)作手法的運(yùn)用分析

從古至今，我國(guó)的舞蹈經(jīng)歷了種種蛻變，積累了多種多樣的舞蹈形式。進(jìn)入現(xiàn)代社會(huì)以來(lái)我國(guó)的舞蹈作品更是呈現(xiàn)出了多元化的趨勢(shì)，在人們的日常生活中多種多樣的舞蹈作品給人們帶來(lái)了豐富的感官體驗(yàn)。舞蹈的多元化也給舞蹈編導(dǎo)帶來(lái)了更大的挑戰(zhàn)和機(jī)遇。舞蹈編導(dǎo)只有不斷創(chuàng)作出與眾不同的作品，并且使舞蹈作品所運(yùn)用的舞蹈技巧具有一定的合理性，才能使自己的作品在眾多舞蹈中脫穎而出。所以作為舞蹈編導(dǎo)應(yīng)當(dāng)不斷分析舞蹈創(chuàng)作手法，并且打造出適合自己的創(chuàng)作手法。

（1）創(chuàng)作構(gòu)思的運(yùn)用。舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)是一段舞蹈創(chuàng)作過(guò)程中一種強(qiáng)烈的推動(dòng)著舞蹈編導(dǎo)進(jìn)行創(chuàng)作工作的動(dòng)力。這個(gè)動(dòng)機(jī)可能是內(nèi)在的，也可能是外在的。編導(dǎo)的內(nèi)在創(chuàng)作動(dòng)機(jī)一般指的是編導(dǎo)的內(nèi)心中有一種強(qiáng)烈的感受需要表達(dá)，比如，編導(dǎo)對(duì)某項(xiàng)事物強(qiáng)烈的渴望、對(duì)生活或者生活中的事物強(qiáng)烈的熱愛(ài)、或者一種用語(yǔ)言無(wú)法表達(dá)的情感。當(dāng)編導(dǎo)內(nèi)心的這些想法和情感急于想宣泄出來(lái)，或者想對(duì)外界訴說(shuō)時(shí)，此時(shí)所創(chuàng)作出的舞蹈就是通過(guò)編導(dǎo)內(nèi)在創(chuàng)作動(dòng)機(jī)創(chuàng)作出來(lái)的。進(jìn)入現(xiàn)代以后由內(nèi)在創(chuàng)作動(dòng)機(jī)引發(fā)的舞蹈創(chuàng)作非常常見(jiàn)，特別是在一些現(xiàn)代舞中。而舞蹈編導(dǎo)的外在動(dòng)機(jī)指的是由于一些外界因素對(duì)舞蹈編導(dǎo)產(chǎn)生了影響，使舞蹈編導(dǎo)內(nèi)心產(chǎn)生了一種非常強(qiáng)烈的感受，從而通過(guò)舞蹈創(chuàng)作將這種感受表達(dá)出來(lái)。例如，編導(dǎo)在生活中到達(dá)某個(gè)環(huán)境中后觸景生情，或者受到環(huán)境中某種信息的影響。在思維意識(shí)中產(chǎn)生了創(chuàng)作的沖動(dòng)，此時(shí)創(chuàng)作出的作品就是外在動(dòng)機(jī)影響創(chuàng)作的作品。但不論是怎樣的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)都應(yīng)當(dāng)充分把握創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，將這些創(chuàng)作動(dòng)機(jī)作為舞蹈故事情節(jié)的鋪墊，以確保整個(gè)舞蹈更具表現(xiàn)力。

就舞蹈主題的選擇而言。任何一段舞蹈中主題都是舞蹈的靈魂，舞蹈的主題是表達(dá)舞蹈中心思想的基礎(chǔ)。舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作舞蹈作品時(shí)，一般都會(huì)圍繞著一個(gè)主題和一個(gè)中心思想展開(kāi)。任何一部舞蹈作品中只有擁有了一個(gè)主題才算有了核心。好的舞蹈作品主題一般都相當(dāng)明確而且非常新穎，舞蹈作品的題材和內(nèi)容都非常吸引觀眾，所以舞蹈編導(dǎo)在確立主題時(shí)必須多花心思，只有主題好，舞蹈才更能吸引觀眾的目光。

舞蹈的情節(jié)如同小說(shuō)的情節(jié)，是構(gòu)成舞蹈的核心要素。一般而言，舞蹈的情節(jié)可以劃分成為開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局等幾個(gè)部分。這就要求編導(dǎo)在設(shè)置情節(jié)時(shí)一定要隨著舞蹈動(dòng)作的編排，也就是說(shuō)一定要隨著故事發(fā)展的順序一步步引導(dǎo)下去。這樣編排出來(lái)的舞蹈才更加生動(dòng)，每個(gè)動(dòng)作所表達(dá)的故事情節(jié)才能更符合觀眾的邏輯性。

（2）舞蹈形式與內(nèi)容的統(tǒng)一。舞蹈內(nèi)容與舞蹈形式相統(tǒng)一是舞蹈創(chuàng)作過(guò)程中非常重要的一項(xiàng)內(nèi)容。一部舞蹈作品能夠表現(xiàn)出來(lái)，一般通過(guò)舞蹈的外在表現(xiàn)形式讓觀眾得到視聽(tīng)感受，即讓觀眾了解舞蹈故事情節(jié)的外部表現(xiàn)。而在一部舞蹈中舞蹈的故事情節(jié)就是舞蹈的內(nèi)容，編導(dǎo)在創(chuàng)立了舞蹈故事情節(jié)后，在編排舞蹈動(dòng)作時(shí)應(yīng)當(dāng)考慮到舞蹈動(dòng)作與故事情節(jié)是否相符合。只有情節(jié)和內(nèi)容安排得非常巧妙，并且具有一定的合理性，才能相互襯托并為整個(gè)舞蹈服務(wù)。

3.結(jié)語(yǔ)

隨著社會(huì)的發(fā)展，我國(guó)國(guó)民素質(zhì)得到了提升，人們對(duì)文化生活的需求也在不斷提高。編導(dǎo)在進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作時(shí)，只有充分把握舞蹈創(chuàng)作方法并掌握了正確的創(chuàng)作方式，才能使整個(gè)舞蹈作品更具藝術(shù)性和表現(xiàn)力。除此之外，舞蹈編導(dǎo)還應(yīng)當(dāng)在創(chuàng)作過(guò)程中不斷探索，將更多好的舞蹈創(chuàng)作手法運(yùn)用到舞蹈創(chuàng)作中去，才能涌現(xiàn)出更多的舞蹈優(yōu)秀作品。

參考文獻(xiàn)：

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（作者單位：西北民族大學(xué)舞蹈學(xué)院）